《The Platform:彌賽亞與吃人社會》

更新於 發佈於 閱讀時間約 5 分鐘


《The Platform》這部電影台灣翻譯作《絕命大平台》,但我想原文才能表達出這部電影所要傳達出的訊息,也就是現代社會的樣子:人吃人。電影內容中堪稱為主角的格倫是自願進入這所「監獄」的,他是為了拿證書才選擇進來六個月,而他第一次同房的是位叫做崔馬格西的老人,他是因為電視購物不滿把電視丟出去卻意外砸死人才進來的。


這個稱作監獄的地方,是由總共三百三十三層的中空正方形形狀牢房垂直組成的,而每個人在進來之前都會填上最愛吃的食物,而整個系統就會配置上平台,而這個平台將會從0層開始一層一層地下降,每一層停留的時間該層住民就可以食用平台上的食物,因為每個人都有填寫一道菜,照理來說,每個人只吃自己需要的,每個人都能生存,但每個人卻都不只吃自己需要的。


而這個監獄就是現代社會的赤裸原型,平台則是這個現代社會分配系統的象徵,分配所有資源的體制本來就是無形的,甚至可以說是共同體中想像性的存在,所以可以說是不真實的,那麼這就說明了平台不帶理由地懸浮升降於各樓層。每一個樓層所代表的即是社會階層,上層與下層是壁壘分明的,就如同社會中的角色不同於存在於社會中的個體一般,社會對於任何一個角色具有特定的社會期待,而處在社會中的個體則因為符合這個期待是如同Allan G . Johnson在《見樹又見林》所說的「阻力最小的路」,所以自然而然地每個個體都如同被制約般地依照社會期待所行動。在上層時就極盡所能的暴飲暴食,並向下拉屎撒尿,毫不關心即便是下一層的人是否能分食到什麼,即便他們知道定期每個月都會換一次樓層,可能再高也可能再低,但他們仍然如此行動。


這就是社會制度,個人的意志無足輕重,所以片中也常出現的一句話:「改變不是自發的。」也正是在否定人的能動性。整部電影就像在嘲笑羅爾斯對於正義社會的想像一般,無知之幕與原初狀態也無法確保人能設計出正義的社會,因為當進入現實的社會時處於上階層的人會盡可能地掠奪所有資源,即便下階層的人暴死或是相互殘殺,他們也看不見聽不到。


而在第一次換樓層時主角層四十八樓掉到一百七十一樓,而通常五十樓以下就沒有資源了,他被老人綁在床上打算吃他的肉,是適時地由一位叫做米哈魯在各樓層間尋找著自己孩子的母親割了老人喉才救了格倫,而米哈魯所代表的就是運氣。


但有趣的是,在老人要殺格倫時,格倫也雙眼直視著老人告訴他說:「我要告訴你,要負責的人是你,不是上面的人,不是環境,也不是管理局,就只是你。」這不只是喚醒良知,而是在催生出人的理性—也就是人的自由意志,他在述說的是我們有自由,我們有選擇,我們有責任。所以即便每個人都知道在進入每一個角色(樓層)時想著:「就算自己不吃別人也會吃,那為何不自己吃呢?」我們也必須要為自己的掠奪致人於死負責。


格倫就是這個監獄社會制度的救世主—彌賽亞,他不止試著點燃一個人的理性,他同時也在片尾時試著救贖整個社會,透過尋找到一個不可能的存在—也就是米哈魯歷次在各樓層間穿梭不惜殺人所要找尋的孩子,就如同他第二次換牢房時遇到的原先管理局人員說這個地方沒有十六歲以下的孩子,但他卻在最後的第三百三十三層找到了這個孩子,這個孩子就是奇蹟,格倫發現了奇蹟。


原先在萬物分配者的管理局中工作,與格倫同層的女子伊莫古麗就如同基督教世界中也就是墮入凡間的天使,她自殺後出現在格倫心智中的形象引用了約翰福音第六章第五十三至第五十八節要格倫吃肉喝血,卻諷刺地把原先是在靈性的意義上的吃肉喝血給世俗化為真的吃人的肉喝人的血。然而,格倫否決了來自神祇的邀約。他自身就是現代的救世主,他不從原先伊莫古麗所存的舊有秩序中的神聖來獲得救贖,他自身要成為救贖,他隨著平台而下,找到奇蹟,並把奇蹟做為象徵傳遞給舊體制。他否定了片頭所說:「這世界有三種人,上層人,下層人與掉落的人。」格倫三者都不是,他是一個新人,甚至是超人,他不存於這個世界,所以最後他把那原先不可能存在的小孩—奇蹟放上平台要送到第零層。作為傳遞一個個人也能成為神祇、傳遞個人具有自由而能脫離是會體制的訊息,到達第三百三十三層離開這個監獄—世界。


格倫試圖拯救這個社會,這個吃人的社會,就像耶穌為了世人的罪上了十字架一般,但耶穌受難後人類還是照樣地墮落,所以世界才會只有上層、下層以及墮落者。那麼現代的彌賽亞也有極限,但這個社會是否繼續吃人,也就端視所有存在是否願意一同昇華了。




raw-image


留言
avatar-img
留言分享你的想法!
小熊-avatar-img
2020/05/14
謝謝您的分享 這很震撼身為基督徒的我 因為英文不好所以很難以聽覺觀賞外國影片 正好有你這麼透徹的解毒 這讓我想起魯迅的衣部小說 雖然吃人的肉很聳動,我不太敢涉足 但你這篇寫的很細膩
曾友俞-avatar-img
發文者
2020/05/15
電影值得一看 也值得再看
avatar-img
曾友俞
85會員
391內容數
雜評
曾友俞的其他內容
2025/03/26
說到底,善、惡又是什麼?我們都知道人無完人,但我們所具有的價值框架所設想出的善人、惡人就是一個理型的完人。《道》所留下的模糊空間及其所演示出角色所具有的道德瑕疵,都是在二元化的世界中讓我們看見二元化限制的線索。
Thumbnail
2025/03/26
說到底,善、惡又是什麼?我們都知道人無完人,但我們所具有的價值框架所設想出的善人、惡人就是一個理型的完人。《道》所留下的模糊空間及其所演示出角色所具有的道德瑕疵,都是在二元化的世界中讓我們看見二元化限制的線索。
Thumbnail
2025/01/24
若真論及其所能予觀者的,將非媚俗的感動,而是欲求(感動)者,必先服從(設定)。 那麼,觀影、理解、詮釋作品,是否依然自由?感動究竟是太過廉價,抑或是太過奢侈(而需以自由交換)?
Thumbnail
2025/01/24
若真論及其所能予觀者的,將非媚俗的感動,而是欲求(感動)者,必先服從(設定)。 那麼,觀影、理解、詮釋作品,是否依然自由?感動究竟是太過廉價,抑或是太過奢侈(而需以自由交換)?
Thumbnail
2024/12/09
攝影的行為無論在中文或是英文都是十分相似的,攝—射—shoot。子彈與影像都是暴力的,二者都能決定現實(reality),具有絕對的權力(power)。隨行於士兵旁的戰地記者(或是任何記者),按下的快門就如同槍枝的板機,後者決定了另一個他人生命存否的現實,前者則決定了世界景象的現實。
Thumbnail
2024/12/09
攝影的行為無論在中文或是英文都是十分相似的,攝—射—shoot。子彈與影像都是暴力的,二者都能決定現實(reality),具有絕對的權力(power)。隨行於士兵旁的戰地記者(或是任何記者),按下的快門就如同槍枝的板機,後者決定了另一個他人生命存否的現實,前者則決定了世界景象的現實。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
TOMICA第一波推出吉伊卡哇聯名小車車的時候馬上就被搶購一空,一直很扼腕當時沒有趕緊入手。前陣子閒來無事逛蝦皮,突然發現幾家商場都又開始重新上架,價格也都回到正常水準,估計是官方又再補了一批貨,想都沒想就立刻下單! 同文也跟大家分享近期蝦皮購物紀錄、好用推薦、蝦皮分潤計畫的聯盟行銷!
Thumbnail
TOMICA第一波推出吉伊卡哇聯名小車車的時候馬上就被搶購一空,一直很扼腕當時沒有趕緊入手。前陣子閒來無事逛蝦皮,突然發現幾家商場都又開始重新上架,價格也都回到正常水準,估計是官方又再補了一批貨,想都沒想就立刻下單! 同文也跟大家分享近期蝦皮購物紀錄、好用推薦、蝦皮分潤計畫的聯盟行銷!
Thumbnail
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份,當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」,只是相當相當多人還不知道,原來繳給政府的稅!可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳,從繳費中賺一點點小確幸!就是賺個1%~2%大家也是很開心的,因為你們把沒回饋變成有回饋,就是用卡的最高境界 所得稅線上申報
Thumbnail
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份,當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」,只是相當相當多人還不知道,原來繳給政府的稅!可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳,從繳費中賺一點點小確幸!就是賺個1%~2%大家也是很開心的,因為你們把沒回饋變成有回饋,就是用卡的最高境界 所得稅線上申報
Thumbnail
就是一部很可惜的影片,概念很好,但應該是導演編排的關係,很多重要的東西沒有著墨,然後又草草收場,我要先去看別人寫的影評才大概了解整部戲在幹嘛。
Thumbnail
就是一部很可惜的影片,概念很好,但應該是導演編排的關係,很多重要的東西沒有著墨,然後又草草收場,我要先去看別人寫的影評才大概了解整部戲在幹嘛。
Thumbnail
2022年的坎城影展的75週年的官方海報,選用了1998年電影【楚門的世界】最後這一幕,楚門摸著牆壁,準備踏出自己習以為常的世界,去尋找屬於自己的生活。我一直都很愛【楚門的電影】,這也是一張我很想要入手的電影海報。
Thumbnail
2022年的坎城影展的75週年的官方海報,選用了1998年電影【楚門的世界】最後這一幕,楚門摸著牆壁,準備踏出自己習以為常的世界,去尋找屬於自己的生活。我一直都很愛【楚門的電影】,這也是一張我很想要入手的電影海報。
Thumbnail
在制度之前,我們每一個人也只是人口中的一個數字,一個沒有背景、沒有故事的名字,甚至讀不到被命名時祖上的傳承、帶著期盼的寓意;體制就是一把雙面刃,人類多麼仰賴體制就有多麼受制於體制,它成為推動進步的機器,也使我們失去了之所以為我們的血肉,對於體制的警醒,無關今日我們是否身為相對弱勢、無關那些「福利」是
Thumbnail
在制度之前,我們每一個人也只是人口中的一個數字,一個沒有背景、沒有故事的名字,甚至讀不到被命名時祖上的傳承、帶著期盼的寓意;體制就是一把雙面刃,人類多麼仰賴體制就有多麼受制於體制,它成為推動進步的機器,也使我們失去了之所以為我們的血肉,對於體制的警醒,無關今日我們是否身為相對弱勢、無關那些「福利」是
Thumbnail
不諱言的,當我們遭遇到長時間痛苦時,我們可能會意識到人類生存在地球像是地獄一般,稱為「人間地獄」。 感性與理性是人類的本能,也因有這樣的本能,我們意識到人間地獄。 在地獄間,我們長時間被壓迫,可能在接受人間地獄的同時,我們同時有危機感與期望。 若開啟期望的開關,猶如透過與生俱來的想像力來開始進入遊戲
Thumbnail
不諱言的,當我們遭遇到長時間痛苦時,我們可能會意識到人類生存在地球像是地獄一般,稱為「人間地獄」。 感性與理性是人類的本能,也因有這樣的本能,我們意識到人間地獄。 在地獄間,我們長時間被壓迫,可能在接受人間地獄的同時,我們同時有危機感與期望。 若開啟期望的開關,猶如透過與生俱來的想像力來開始進入遊戲
Thumbnail
以監獄題材為背景,化成實際的場景。試想在監獄裡的每一天,都是一樣的人、一樣的例行公事、一樣的景色,沒有家人、沒有朋友、沒有自由。 監獄的體制 在鯊堡監獄裡,沒有人是有罪的;都是律師害我們的! 「在鯊堡裡,每個人都是無辜的」....
Thumbnail
以監獄題材為背景,化成實際的場景。試想在監獄裡的每一天,都是一樣的人、一樣的例行公事、一樣的景色,沒有家人、沒有朋友、沒有自由。 監獄的體制 在鯊堡監獄裡,沒有人是有罪的;都是律師害我們的! 「在鯊堡裡,每個人都是無辜的」....
Thumbnail
「《啟示錄》是關於命運的故事。它指出,人作為個體,是無法離開社會而生存的。當自然拯救了某個物種,使其免於滅絕時,被拯救者並不會知道存在背後的故事。」─安德烈‧塔可夫斯基 . 這幾天,看到一則新聞,三名護理師被一名確診老人持水果刀砍傷,一人韌帶斷裂、一人腹部受傷,還有一人右手4條韌帶、2條神經被砍斷。
Thumbnail
「《啟示錄》是關於命運的故事。它指出,人作為個體,是無法離開社會而生存的。當自然拯救了某個物種,使其免於滅絕時,被拯救者並不會知道存在背後的故事。」─安德烈‧塔可夫斯基 . 這幾天,看到一則新聞,三名護理師被一名確診老人持水果刀砍傷,一人韌帶斷裂、一人腹部受傷,還有一人右手4條韌帶、2條神經被砍斷。
Thumbnail
原本承載自由燈火的電影,隨著雨的落下,逐漸失溫。片中不斷傳出的異味難以擺脫,角色的位置也難以挪動,不管味或位,都脫離不了匱乏的專制,愁苦的影子拉得極長,落下的那一方,面對高牆,伸長了脖子還是只能仰望。即使決定論遭到量子力學推翻,回到社會,決定論的影子緊緊跟隨,使得階級是一種烙印在靈魂的標籤。
Thumbnail
原本承載自由燈火的電影,隨著雨的落下,逐漸失溫。片中不斷傳出的異味難以擺脫,角色的位置也難以挪動,不管味或位,都脫離不了匱乏的專制,愁苦的影子拉得極長,落下的那一方,面對高牆,伸長了脖子還是只能仰望。即使決定論遭到量子力學推翻,回到社會,決定論的影子緊緊跟隨,使得階級是一種烙印在靈魂的標籤。
Thumbnail
「你認為的自殺,我稱之為謀殺⋯」,末了的這句話像是抗議上帝的無所作為,因著英國微妙的政敎關係、桑德斯自幼接受的教誨,說到此處算是徹底與宗教性決裂,再沒有更高的力量可以冀望,認清這一點的桑德斯只剩下自己,他清楚自己絶食之舉不會獲得任何的回應,他並不是以生命作為籌碼,而像是用生命去證明生命值得更高的追求
Thumbnail
「你認為的自殺,我稱之為謀殺⋯」,末了的這句話像是抗議上帝的無所作為,因著英國微妙的政敎關係、桑德斯自幼接受的教誨,說到此處算是徹底與宗教性決裂,再沒有更高的力量可以冀望,認清這一點的桑德斯只剩下自己,他清楚自己絶食之舉不會獲得任何的回應,他並不是以生命作為籌碼,而像是用生命去證明生命值得更高的追求
Thumbnail
《The Platform》這部電影台灣翻譯作《絕命大平台》,但我想原文才能表達出這部電影所要傳達出的訊息,也就是現代社會的樣子:人吃人。電影內容中堪稱為主角的格倫是自願進入這所「監獄」的,他是為了拿證書才選擇進來六個月,而他第一次同房的是位叫做崔馬格西的老人,他是因為電視購物不滿把電視丟出去
Thumbnail
《The Platform》這部電影台灣翻譯作《絕命大平台》,但我想原文才能表達出這部電影所要傳達出的訊息,也就是現代社會的樣子:人吃人。電影內容中堪稱為主角的格倫是自願進入這所「監獄」的,他是為了拿證書才選擇進來六個月,而他第一次同房的是位叫做崔馬格西的老人,他是因為電視購物不滿把電視丟出去
Thumbnail
2020,Imdb之王重返大銀幕了!20多年的等待,正如片中的主角,20多年的努力,才得以重見天日,我們就像獄中的囚犯,一再傳頌安迪的傳奇,但20多年後我們仍然在獄中,因為世界越來越危險,而石牆越來越安全,這也使得這部電影前所未有的重要,他讓我們重新一窺自由究竟是什麼,以及我們是如何身處不自由的狀態
Thumbnail
2020,Imdb之王重返大銀幕了!20多年的等待,正如片中的主角,20多年的努力,才得以重見天日,我們就像獄中的囚犯,一再傳頌安迪的傳奇,但20多年後我們仍然在獄中,因為世界越來越危險,而石牆越來越安全,這也使得這部電影前所未有的重要,他讓我們重新一窺自由究竟是什麼,以及我們是如何身處不自由的狀態
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News