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曾友俞
2024/09/21
《自衛的藝術》:一則黑色喜劇的解構,關於性別、存在與符號
據此,大師中的大師是否存在,已無重要性可言。純粹實力鬥爭下的存在者所寫下的斷代史,都是所有人的通史,後見之明的回溯將能重估一切價值,所謂的客觀歷史,本身不過是權力的覆寫而已。
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自衛的藝術
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自衛的藝術
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性別
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社會
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曾友俞
2024/07/23
《可憐的東西》:批判性觀看表面女/性解放故事
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可憐的東西
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性別
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女性
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1
鋼哥
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超棒的分析!結尾的提問「如此被以為的女/性解放,是否就是一個女/人的理想型?又,這就是所謂的自主、自由嗎?」也值得深思。我當時看完,確實認為貝拉活出自己的受制約的人生,但一陣子過後也思索這是否會帶來另一種社會的規訓。
曾友俞
2024/06/22
《死亡處女》:真相、轉型正義與共生
真相的獲得並沒有任何的利弊可言,多了真相對於寶琳娜而言並不會增加任何利益、減少弊害,寶琳娜就如同許多民主化社會所處理的轉型正義議題一般,亦即,真相的追尋並非為了任何實際的利益,卻只因為真相本身所具有道德重量而如此汲汲營營。
5/5
死亡處女
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死亡處女
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真相
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倫理
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曾友俞
2024/06/18
《Perfect Days》:對於過去的思鄉病
其實生命都一樣,死亡是世界上唯一公平的事件。有一天我們都會開始懷念,懷念當下被認為無聊卻在將來成為寶物的東西。懷念那些舊日時光。懷舊,是為Nostalgia,思鄉病。然而,過去是過去式,也是回不去的故鄉。Perfect days。
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我的完美日常
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我的完美日常
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Nostalgia
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時間
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曾友俞
2024/06/03
《Yannik》—藝術恐怖份子的結局
Yannick 追求美,所以他創作出讓眾人滿意的劇作時感動而泣;Yannick 追求善,所以他就打破毫無意義的社會習俗進而表態;Yannick 追求真,所以他說出了他所相信實在的話語(也在劇情中被第三人— Rivière 客觀地驗證,也就是原先的演出簡直爛透)。
5/5
Yannick
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權力
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Yannick
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劇場
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曾友俞
2024/05/07
《老狐狸》—濫調、濫情、濫好人
當故事中角色成長的內在動機不足,唯一能解釋的只剩下編導的筆鏡時,幕後的現身將會讓觀者產生與作品的距離。當作品與觀者的距離越遠,其中發生的情節就會越無關緊要,那麼不要說是共感的投射,就連要把作品用作虛構以提煉出意義都不太可能。也不太有必要了。
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老狐狸
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老狐狸
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台灣
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電影
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曾友俞
2024/04/24
《非常母親》:世上只有媽媽好,為子行兇沒煩惱
為了你好,於是不讓你跟那些朋友來往;為了你好,於是不讓你自由戀愛;為了你好,所以不讓你選擇所欲;為了你好,所以帶你燒炭自殺;為了你好,所以謀殺會讓你陷於不利的其他人。即便,其他人也有愛著他們的母親,然而,這一切只因為母親愛你。
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非常母親
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非常母親
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親情
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家庭
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曾友俞
2024/04/19
《不愛鋼琴師》:身分衝突的矛盾與個人的重生
我們看到拉娜買了演奏會剩餘空位的票券,但卻沒有任何朋友可以送。於是回到過往上班的市府把票券贈出,甚至在故事的發展中,這些票券甚至像在清庫存一般送給售罄場次的排隊民眾。或許觀眾會以為這是愛子心切的母親,想幫兒子充場面,更博愛一點可以說是把好的音樂給傳出去。但拉娜是雙面的,她同時是母親,也是鋼琴師。
4/5
不愛鋼琴師
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不愛鋼琴師
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LARA
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愛
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曾友俞
2024/03/07
《沙丘:第二部》:作為電影文本的彌賽亞
或許,有些疑問能透由小說來解答,這是所有小說改編電影的作品都將面臨的疑難,然而,若電影的敘事循環無法經由電影自身來實踐,卻需經由外來物的補足(並非指背景知識),那麼指稱這樣的作品是有缺陷的,也不過若合符節。
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沙丘第二部
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沙丘
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彌賽亞
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信仰
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曾友俞
2024/03/06
《春風化雨》:詩的啟蒙與成為人的方式
即便在文學上,詩也不同於小說與散文,其自由性在於能無視語法規則,無視於語言的線性與理性,是完全自由的,透過詩能解放人類的心靈,即便我們被肉體所束縛。因此,對於一個規訓的體制而言,詩,是危險的。
5/5
春風化雨
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春風化雨
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詩人
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詩
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