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若真論及其所能予觀者的，將非媚俗的感動，而是欲求（感動）者，必先服從（設定）。
那麼，觀影、理解、詮釋作品，是否依然自由？感動究竟是太過廉價，抑或是太過奢侈（而需以自由交換）？
攝影的行為無論在中文或是英文都是十分相似的，攝—射—shoot。子彈與影像都是暴力的，二者都能決定現實（reality），具有絕對的權力（power）。隨行於士兵旁的戰地記者（或是任何記者），按下的快門就如同槍枝的板機，後者決定了另一個他人生命存否的現實，前者則決定了世界景象的現實。
5/5civil war
有被稱為情慾電影的《鋼》，卻正好詮釋《鋼》的正對面；《鋼》所描寫的情慾只不過是個手段，其所指向的圖像卻是全然反情慾的。
可能包含敏感內容
5/5鋼琴教師
據此，大師中的大師是否存在，已無重要性可言。純粹實力鬥爭下的存在者所寫下的斷代史，都是所有人的通史，後見之明的回溯將能重估一切價值，所謂的客觀歷史，本身不過是權力的覆寫而已。
5/5自衛的藝術
真相的獲得並沒有任何的利弊可言，多了真相對於寶琳娜而言並不會增加任何利益、減少弊害，寶琳娜就如同許多民主化社會所處理的轉型正義議題一般，亦即，真相的追尋並非為了任何實際的利益，卻只因為真相本身所具有道德重量而如此汲汲營營。
5/5死亡處女
其實生命都一樣，死亡是世界上唯一公平的事件。有一天我們都會開始懷念，懷念當下被認為無聊卻在將來成為寶物的東西。懷念那些舊日時光。懷舊，是為Nostalgia，思鄉病。然而，過去是過去式，也是回不去的故鄉。Perfect days。
5/5我的完美日常
Yannick 追求美，所以他創作出讓眾人滿意的劇作時感動而泣；Yannick 追求善，所以他就打破毫無意義的社會習俗進而表態；Yannick 追求真，所以他說出了他所相信實在的話語（也在劇情中被第三人— Rivière 客觀地驗證，也就是原先的演出簡直爛透）。
5/5Yannick
當故事中角色成長的內在動機不足，唯一能解釋的只剩下編導的筆鏡時，幕後的現身將會讓觀者產生與作品的距離。當作品與觀者的距離越遠，其中發生的情節就會越無關緊要，那麼不要說是共感的投射，就連要把作品用作虛構以提煉出意義都不太可能。也不太有必要了。
2/5老狐狸
為了你好，於是不讓你跟那些朋友來往；為了你好，於是不讓你自由戀愛；為了你好，所以不讓你選擇所欲；為了你好，所以帶你燒炭自殺；為了你好，所以謀殺會讓你陷於不利的其他人。即便，其他人也有愛著他們的母親，然而，這一切只因為母親愛你。
4/5非常母親
我們看到拉娜買了演奏會剩餘空位的票券，但卻沒有任何朋友可以送。於是回到過往上班的市府把票券贈出，甚至在故事的發展中，這些票券甚至像在清庫存一般送給售罄場次的排隊民眾。或許觀眾會以為這是愛子心切的母親，想幫兒子充場面，更博愛一點可以說是把好的音樂給傳出去。但拉娜是雙面的，她同時是母親，也是鋼琴師。
4/5不愛鋼琴師
或許，有些疑問能透由小說來解答，這是所有小說改編電影的作品都將面臨的疑難，然而，若電影的敘事循環無法經由電影自身來實踐，卻需經由外來物的補足（並非指背景知識），那麼指稱這樣的作品是有缺陷的，也不過若合符節。
2/5沙丘第二部
即便在文學上，詩也不同於小說與散文，其自由性在於能無視語法規則，無視於語言的線性與理性，是完全自由的，透過詩能解放人類的心靈，即便我們被肉體所束縛。因此，對於一個規訓的體制而言，詩，是危險的。
5/5春風化雨
但事實既然是主觀的，我們又該如何取捨？證據（Evidence）。電影的進行方式讓所有觀眾都像故事裡頭的角色一樣，角色知道多少，作為觀眾的我們就知道多少。既然裁判是依照證據所能證明的事實得出，那這個故事裡頭的證據又說了什麼？
5/5墜惡真相
這部電影以奧黛麗赫本以及偉士牌而聞名，尤其是與男主角葛雷哥里佩克（Gregory Peck）在機車上的照片成為象徵，於是無可厚非地帶有一種浪漫愛情電影的印象。但這遠遠不止是一部小品，《羅》不只是奧黛麗赫本的美麗與偉士牌的性格所能概括的。
5/5羅馬假期
受傷了，發文；生病了，發文；自殘了，發文；要關版了，發文；要刪好友了，發文；毀容了，當然也要發文。這些原先是很個人的問題，在經由「發文」這個行為後，成為了與社群連結的方式，於是原先無論是發生什麼事情，都變成「告訴大家」發生什麼事情。
致謝 Savoir｜影樂書年代誌 刊登本文：https://www.savoirtw.org/article/4619
《Jagten》或《The Hunt》是原文與英文片名，在我國電影的翻譯上通常會依照內容（或是演員）去決定電影的名稱，關於前者於本片中確實直指核心，也就是烙印—Stigma
致謝 Savoir｜影樂書年代誌 刊登本文：https://www.savoirtw.org/article/4588
“「大尉，你覺得呢？他們為什麼都堅稱無辜？」
「我猜是想逃避責任吧。」
「你看起來挺聰明的。但你一點也不懂辯證法。記住，他們堅稱無辜，是因為真的無
是枝裕和在他的電影創作中，總是存在的主題是「家庭」，尤其在去年的作品《嬰兒轉運站》有個綜合性的整理。然而，在《怪》中，卻從由安藤櫻飾演的母親早織在面臨孩子麥野湊似乎遭受霸凌的故事開始。
蘇菲（Sophie）：嗯就像...有時在遊戲時間，我看向天空，而弱我能看見太陽那麼...我想我們都能看見太陽的這件事，即便我們不在同一個地方而我們不真的在一起...我們有點像，你知道嗎？就像我們兩個都在同一片天空下，所以...有點像在一起的感覺。”
