釀短評|《里斯本的故事》

閱讀時間約 1 分鐘
海報:甲上娛樂
想到最近黑澤清的電影《在世界盡頭開始旅行》,讓不得志女演員行至烏茲別克,那樣放下再拾起、重新發揮攝影機的魔力,而溫德斯則一分為二,跑到里斯本耍弄著「電影墮落論」,用著深厚內力(音畫關係、新舊影像、懸疑設置、給孩子們的傳承)四兩撥千斤地,好玩又好看。有些部分類似於後來他在《戀夏絮語》的思考,卻是輕鬆幽默的版本。

—— 被拍下來的是憑空而生的、真正的鬼 ,只要有人看了之後,它隨即死亡。
-- 但我的聲音不但置入你的思想,更扭轉、替換你現實的光。

(/甜寒)
.
愛電影的人必看。這片中有等待果陀式的追索,既是被找尋的人的「在」與「不在」,也是追索本身成為一種存在。然後在最後,這個美麗又深刻的隱喻,直接連結上電影的本質。優美、傷感又仍有著關於一切的希望……。不可自拔地愛這片。
(/黃以曦)

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車諾比、綾瀨水泥殺人事件、阪神地震、沙林毒氣、酒鬼薔薇聖斗⋯⋯集體恐懼與焦慮化為的詛咒有些附會,但教人感嘆的是,憎恨與傷害的傳遞鏈——竟也成了八九零年代的破滅感與鄉愁的一部分⋯⋯
美而耽溺、喬張又偶有野性的電影。飄忽感和夢囈感或許容易被拿去和婁燁、畢贛比較,但比婁燁輕,也比畢贛坦率⋯⋯
恰好令人想起《阿基拉》的詩意科幻、對「父親」的惡魔/惡童式反抗。只是一個是手臂融入電纜的後人類傳說,一個則是攻擊配電箱的日常冒險,奇異的匹配剪輯讓傷口再經冶煉,譬如異化之詩燃燒出火星:賣場監視器是轉動的眼球、染印工廠重複的圖樣與勞作是藍領的地獄圖、放手騎車會看見自我深淵⋯⋯
《鹽谷時日》圍繞著死亡展開,讓人意識到所有的快樂都是有限的,成立在終將結束的前提之上,進而讓人更加珍惜每一場緣分。只要親自走到了生命盡頭,也唯有直面了生活的每分每秒,才能體會由愛而生的痛苦與責任,並在其中拾回不曾抹滅的情感。除此之外,沒有捷徑。
與三宅唱導演版《咒怨之始》恰可相互參照,法國大宅邸、日式家屋都是各自文化脈絡下的精神時光屋⋯⋯
重鹹、重甜、過動、點子無限,非常過癮。「雙手變成雙槍」這件事很卡通,卻意外帶出各種幽默又瘋狂的橋段⋯⋯
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