夜晚，窗外暴雨時刻，在失眠的協力下，腦子再度運轉著沒有答案的問題，什麼都想，什麼也沒答案。
-閃電與雷交織，暗影斑駁，他總試著靠近最深層的意識，像分歧者裡的恐懼測驗一樣。他的意識比誰都清楚，卻仍在有違現實的測驗裡，選擇不屬於他的情境。他明知那是最真實的假象，卻一再重返。
留言
Jun Weng的沙龍
8會員
100內容數
手機版左上角三條橫槓點下去有一些分類。
你可能也想看
那是虛無的冷冽，零下230度的凍結，被陽光遺棄的怪物孤立在太陽系的邊陲，泛著白色迷霧的氣息是不被承認的冷酷面容，被文明流放的頹喪是不甘被忽視的虛妄，投射出亟欲證明的離經叛道，在悄無聲息的黑暗中敵視運行，發洩無以名狀的驚濤駭浪。熾烈的暗流在谷底湧動，化作陣陣高昂的尖叫與吶喊，迴盪在禁忌教條的軌道中
那是虛無的冷冽，零下230度的凍結，被陽光遺棄的怪物孤立在太陽系的邊陲，泛著白色迷霧的氣息是不被承認的冷酷面容，被文明流放的頹喪是不甘被忽視的虛妄，投射出亟欲證明的離經叛道，在悄無聲息的黑暗中敵視運行，發洩無以名狀的驚濤駭浪。熾烈的暗流在谷底湧動，化作陣陣高昂的尖叫與吶喊，迴盪在禁忌教條的軌道中
所有的一切，都是我對抗黑夜的反射，它也有生命，也有情感，也有需求，渴望被理解，而不是被遺棄在陰暗的角落，侷促不安。
所有的一切，都是我對抗黑夜的反射，它也有生命，也有情感，也有需求，渴望被理解，而不是被遺棄在陰暗的角落，侷促不安。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
