檢舉內容

當推理小說碰上恐怖小說 會後札記

　　活動都結束兩週了我才寫出來。（汗）

原活動頁

　　「推理大無限」總共四回，我目前只參加了第二回「當推理小說碰上恐怖小說」，主講者是曲辰。

　　註：後來查了一下，原來「曲」作姓氏果然讀一聲，我之前都讀三聲，比較好唸嘛。是說，「曲」作一聲的話，更像屈臣氏了，莫非這是曲辰筆名由來？

　　活動八點開始，我提早五分鐘到，現場卻已經坐滿，只好到隔壁多搬幾張椅子（感謝幫忙搬椅子的壯丁！），算一算有三十人之多，甚至還有人帶錄音機來。

　　「理性與感性」是本回講座的副標：強調理性的推理小說，碰上感性的恐怖小說，會呈現出什麼樣的姿態？這兩種元素可以並存嗎？

　　講者提到：「人類最古老的情緒是『恐懼』，最恐懼的則是『未知』。」（大意）第二句即點出推理和恐懼的共同點：未知／謎團。

　　由恐怖小說的由來開始講起。

　　首先，何謂恐怖小說？

　　有恐怖元素？漫畫《靈異教師神眉》有鬼有妖，但是大家覺得恐怖嗎？

　　讓人感到恐怖？但是每個人感受不同怎麼辦？

　　所以，我們不講「定義」，講「概念」。

　　中國傳統文學當中，《聊齋誌異》雖然是鬼故事，但它的氛圍基本上不太恐怖，反而比較「綺情」，而《太平廣記》也有不少鬼故事，也只是鬼故事。

　　恐怖小說的概念，大抵由西方「歌德小說」開始：探索邊界、展現未知，以恐懼來推動故事。公式：威脅性的秘卷、古老的詛咒、奇妙的大宅、纖細的女主角，組成一則女性冒險記。

　　日本的恐怖小說，大家會想到「怪談」，其特色為「雙重恐懼結構」。

　　橫溝正史將之現代化，例如《犬神家一族》，然而仍免不了「宿命觀」，所以「該死的人要死完才能開始解謎」。

　　京極夏彥，妖怪世界掌門人，強化為多重怪異（恐懼）；「妖怪」其實就是恐懼的實體化，既然實體化，知道牠們的習性、弱點，也就不必害怕——終結怪異。

　　宮部美幸，鬼怪的日常生活，推薦《扮鬼臉》。

　　再講推理小說的演變。

　　原本「解決可能性」的推理小說，經過一九九Ｏ年泡沫經濟社會大崩壞，轉變為「解決不可能」，於是一九九三年恐怖小說成立。接下來具代表性的有：

　　綾辻行人《殺人鬼》大量器官裸露、鈴木光司《七夜怪談》以靈界為題材、乙一《天帝妖狐》幽靈的存在主義——你永遠不知道它恐怖的理由——將無法理解的怪異（非人）視為理所當然，所以恐怖？

　　最後，當推理作家寫恐怖小說：既晴《請把門鎖好》、詠坂雄二《放電人》。另外三津田信三的作品雖然不是獨步出版，還是要提一下。

　　大家可以發現越後面越倉促，因為時間不夠啦！即便前面很有趣，但總覺得還沒深入主題就結束了。或許這樣的題目一小時不太夠？不免想起之前某次參加台大社課「武俠vs推理」的經驗，二個小時的討論，雖然不是很有條理，單就主題內容而言還挺有收穫的。

　　接著應該會參加下週二的「推這本最有理」，只要沒下大雨的話。XD

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　　ps.由於敝人座位較遠，本文如有筆記或理解錯誤之處，煩請不吝指正。