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釀專題|《鬼魅浮生》:愛著你的我,成了桎梏自我靈魂的枷鎖

閱讀時間約 7 分鐘
男子因車禍過世,他成了鬼魂,在家中徘徊遊蕩。失去戀人的女子,內心空了一塊,變成另一種幽魂。這棟房子裡共住著失魂的人與鬼,各自面對排山倒海而來的寂寞與虛空⋯⋯
《釀電影》邀稿寫鬼月專題文章,主編說:「⋯⋯讓人看完三天、回想起來依然心裡發寒的,是那些靠著故事情節讓你越想越毛,或越來越覺得世界黑暗的電影。」我從主編給出的片單中,挑了一部「最不恐怖」的作品(要看我們如何對「恐怖」兩字下定義)。David Lowery 導演的《鬼魅浮生》不是嚇人的作品,它無意挑動觀者的感官刺激,不會有突然竄出的驚悚音效,也不像《大法師》或《厲陰宅》這類作品的惡鬼們,要不表演各種神乎其技的下腰攀爬姿勢,要不在牆壁、鏡子或人體上寫字,用以宣告自己的存在。《鬼魅浮生》裡的鬼,大半的時間,都只是安靜地待在屋內,觀察著來來去去的人們,或偶爾跟隔壁房子的鬼魂聊天。
畫面詩意的《鬼魅浮生》,怎麼會被我視為恐怖片?
《鬼魅浮生》是我看過最有文藝氣質的鬼片。光是銀幕畫面比例的選擇(1.33:1),便透露出濃濃的文青味。加上極簡的對白與場景──男人死後,女人呆坐在地板上,邊吃派、邊思念愛人、邊低聲哭泣的戲,長達數分鐘時間,媲美蔡明亮導演的長鏡頭。再加上影片後段讓人一頭霧水的時空倒轉情節等,都讓《鬼魅浮生》成了不太容易被一般影迷接受的作品,對於習慣看快步調影片的觀眾來說,《鬼魅浮生》可能會讓他們看得如坐針氈,度秒如年,恐怖至極!
「為什麼你這麼愛這間房子?」女人。
「歷史。」男人。
「那是什麼意思?」
「親愛的,我們有歷史。」
「沒你想像的那麼多。」
對我來說,《鬼魅浮生》的恐怖,跟影片緩慢的敘事節奏無關,跟我害怕被拋下,獨自面對寂寞的性格有關。電影《第六感生死戀》的男主角山姆遭人謀殺身亡,死後的他沒有跟隨著亮光離去,而是選擇留在女友莫莉身旁,既是對莫莉仍有牽掛,也是趁此機會查明死亡真相。《第六感生死戀》前半場讓觀眾看見山姆的無力感(陰陽兩隔,陽間的人聽不見也看不見死去的山姆),中段藉由琥碧.戈德柏(Whoopi Goldberg )飾演的靈媒一角,搭起人與鬼的橋梁,讓無形無影的山姆再次被聽見(並且被理解)。山姆在完成自己的心願後,終於能夠放下莫莉,前往西方極樂世界。
《鬼魅浮生》的鬼魂們沒有山姆那麼地「幸運」,沒有靈媒可以幫助他們跟活著的人進行溝通。心事無人知,情緒找不到出口,只好越往死胡同裡鑽去。《鬼魅浮生》的男人死後,化做一縷幽魂,繼續陪伴女友(女方渾然不覺他的存在),男人見到女友從守著兩個人共有的家,到開始丟棄垃圾、清洗床單、與新朋友交往、準備搬離屋子,一步步放下男友過世帶來的衝擊與傷痛,他除了憤怒與焦慮外,什麼事情都改變不了。
時間對鬼魂來說,是寬容或是殘酷?他們不再受到肉體束縛,可以無止盡地「活」下去。男人的時間感隨著日子拉長而變得模糊,前一秒屋內仍是人聲鼎沸,下一秒已是人去樓空的荒涼狀態。時間無法對鬼魂的靈體造成傷害,卻會為他們的精神帶來損傷。鬼魂們得要忍受孤寂,看著住客換過一個又一個,看著樓塌又重新建起⋯⋯
《鬼魅浮生》中段,男人的房子陸續換過多個房客,並逐漸變得老舊,最終遭到拆除的命運,建商原地建起全新的現代大樓。男人無法忍受記憶遭受摧毀、無法接受新時代的來臨,選擇跳樓自殺。男人的魂魄因此穿梭時空返回舊西部時代,見證殺戮、房子的興建、他和女友剛搬進這間房子時的甜蜜時刻、兩人愛情的裂痕,以及即將因車禍而過世的自己⋯⋯自殺無法解決鬼魂的困境,反而創造出環形時空,成了莫比斯環,將男人的魂魄鎖在無限的迴圈之中。
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【鬼不見的鬼故事】專題|導演說了一個鬼故事,意在帶給觀眾「平靜」。但平靜或許就是此片的恐怖之處。平靜是要懂得如何當一隻鬼魂,不過鬼又是什麼呢?電影開頭也是吳爾芙小說的第一句話:「不管何時醒來,總有一扇門正關上。」這個意象包含了聲音、動態、肉眼不見的風。因為看不見,所以你永遠可以說那只是風。
無以為繼的婚姻,顯化在表演上是一種纖細的情緒特效:疏離的互動、歉疚的心緒、瑣碎和淺薄的不悅、無能坦誠與期待謬誤⋯⋯一層轉入一層,猶如凋謝亦似綻放。在這個只有兩人力撐危局的世界裡,一丁點的暴力或意圖毀壞,一丁點的苦衷和猶疑不安,流入彼此疲倦的心臟,便如熔岩覆蓋了生還者──生還的善意──相依為命的孤島。
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這是那種界定性的作品,一邊是深愛《全面啟動》的人,一邊是其他。一次又一次重看,起先我以為是因為我看不懂,後來瞭解,恰恰因為那是我唯一懂的東西,只是這世界曾植入給我一個 idea,說那個並不重要、並不存在。而這部電影在某個意義、在全部意義,喚醒了我⋯⋯
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這是時序、因果、線索打得很散的《記憶拼圖》,三段故事的正反面得銜接在一起,比起拼圖一塊塊疊上的領悟,更像誤植與撿拾的迷離感。這樣的操作有對應核心議題的寫實趣味,但或許我更愛自己延伸那些「後一層」的事⋯⋯
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