釀特務|雄影 2020 短片競賽|入圍作品介紹總整理

閱讀時間約 2 分鐘
高雄電影節的【國際短片競賽】單元是招牌,不但已經邁入第 10 屆,而且是亞洲 Top 3 的世界級短片獎項。今年,《釀電影》與高雄電影節獨家合作,以一系列專題文章深入介紹本屆入圍片單,共 6 篇文章橫跨全數 12 個單元、涵蓋了 60 部入圍短片中的 50 部。在此為大家整理全系列文章:
首先是台灣組競賽,甜寒的〈哀樂少中青,有時還有大公雞〉涵蓋了A、B、D三個單元裡的 8 部作品,包括《以啟山林》、《鐵樹開了花》、《把風》、《咪咪貓的奇幻之旅》、《阿添》、《主管再見》、《幽魂之境》、《雄雞卡克》
香功堂主的〈見證台灣短片的豐沛活力!〉則是跨越台灣組A、B、C、D全部組別,介紹了《少年阿堯》、《入世》、《88海水浴場》、《前世情人的情人》、《吳郭魚》、《大吉》、《山川壯麗》、《第一鮪》等等共 8 部作品:
接著在國際組,吳思恩的〈以創新語言關注久遠的積習〉介紹了C、D、E、F、G五個組別的 9 部作品,分別是《F.屁.I》、《警察加冷筍》、《愛獄死》、《寂寞共生》、《愛是貓愛是我》、《測驗風暴》、《來自太空的男孩》、《萬點惡墨》、《菲律賓女孩》
Lizzy 的〈人生中的死結〉提及B、D、E、F、G單元裡的 8 部片,包括《婚姻沉沒中》、《我的女兒不是我的女兒》、《執刑日》、《好爸爸戳章》、《新婚效應》、《我的銅媽媽》、《探監日》、《夜永恆愛無盡》
橘貓的〈在世界的餐桌上,淺嚐亞洲風味〉觸及A、B、F、G四個單元,共 9 部作品包括:《序列平行》、《紅棗薏米花生》、《夜更》、《巨人》、《兒子》、《木已成舟》、《風流孕事酸甘甜》、《女孩的夏日假期》、《桌邊對話》
最後是 Seanose 的〈地理的疆界與想像的無限〉,碰觸B、C、F、H四個單元裡的 8 部片:《無聲愛樂》、《放風箏的孩子》、《邊關不打烊》、《A.I.搞藝術》、《卡帶幻幻愛》、《阿里的決定》、《單車失蹤記》、《地獄人間》:
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因為滿坑滿谷的浮濫授權,讓人們幾乎都忘了皮爾卡登曾是多麼前衛又有趣的頂尖設計師,這部紀錄片給出這個連菜市場都可見的品牌當年的威風,以及會做出如此選擇的天才設計師又是怎樣的人。片中除了時尚大咖,更有許多電影人和有意思的彩蛋。
浩瀚、美麗、無際,但還有更多。不知看過《星際效應》多少次,這一回,卻像從來沒看過。那些宇宙裡的漂泊,那些微小到荒謬的願望,那些等待、虛度、遙遠、無力、勇氣和放手,那些⋯⋯越過次元的鄭重的守護。
循著這八部作品的脈絡走,會發現地理疆界或許造成文化隔閡,但不必然侷限創作的想像。肉身必須遵守物理規則,心靈卻沒有教條,有的只是自由意志的碰撞。最單純的念頭交錯能引發匪夷所思的後果,可能摧毀,也可能溫柔,而這是全世界創作的共通語言。
編導曖昧不清的處理,是否展現過份雄性,甚至擁護厭女的價值觀?這樣的討論自然會觸及到藝術的本任,究竟藝術有沒有責任倡導正確的意識型態?如果有,怎樣的呈現才是正確?由此延伸,《幻愛》處理葉嵐和欣欣的手法,成為了理解電影中性別意識處理的重點。
導演透過六年的時間,與災難和傷痛拉開了距離,再次潛入探索那段不安歲月的集體創傷、檢視社會群體意識的變與不變、提醒人們永保初衷並時刻警醒。紀錄片不以罹難者家屬或第一線救難人員、政府官員等最直接的當事人為出發點,反而往後退一步,去訪問⋯⋯
生活在舒適圈的我,會因為陌生而害怕,因為熟悉而停駐;每每要跨出一步的時候都得花上自己很大的勇氣。我想這就是為什麼妳身上有這麼多吸引人想與妳靠近的特質,總是想像妳一樣那麼無畏無懼,這樣真好呢!
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