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燒燒語錄-願彼此都能幸福的沙龍
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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活在自己不喜歡的生活裡、沒有在應當的時機被適當地愛著⋯⋯。
底氣不足的時候，就容易沒有底線，於是嚮往那些以為能當愛人、實際上他們什麼都給不了你的人。
無法自我肯定和愛著自己的現況產生的謬誤，也不是那些人認真有什麼大不了的本事，
只是信了自己是個沒本事的人。
曾經，我的戀愛腦就是這麼來的。
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在早期的伴侶關係中
當時充滿著恐懼與生命課題
對自己的情緒、想法是完全沒有概念
我總是演一齣「安靜等待的好女人」劇場
喜歡當「懂事的」，不吵不鬧默默等候
#好像這樣做天上會掉下來一個好女人獎狀給自己一樣
當然 生命就是很可愛
每每都送給我相對的人物來放大這個孤單的匱乏感
要不就是連連碰上遠距
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小時候談戀愛總覺得跟對方可以永遠陪在對方旁邊就好，
長大之後會發現漸漸在意的東西只有現實的選項！！！
其實也沒那麼負能量對吧
如果可以選擇讓自己強大一點就有更多選擇
男生或女生總是覺得對方為什麼總是搞不懂自己
可是有時候你會不會也常常搞不懂自己到底在做什麼
這樣就對了這樣雙方不懂也是合理的
所以才會
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吵架後合好的方式很多
每對戀人都不同
一碗甜湯
背後的緊緊擁抱
或者說在口中的對不起
總會為爭吵之後的難過劃下個休止符
一個人時會靜靜的發想
吵架到底在吵些什麼
觀念想法和感受
那些脫口而出的情緒話
好像都只是為了一再磨合
誰看好重要嗎
其實一點都不重要
要緊的是
2人對未來的想法和認知
我知道
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吵架到底在吵些什麼
觀念想法和感受
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