寫這篇文字並不容易，原本以我的習慣會先用一段話來破題，點出自己對某部劇或是電影的整體觀感，但「親愛的房客」讓我覺得美麗與誤會兼有之，沒有辦法省事用懶人包的方式，給予一個簡單的評價或感受。
先從誤會開始吧，我的第一個誤會是，我原本以為這是一齣，以兒子的伴侶與婆婆相處為主軸的電影，不知道有沒有其他人有跟我有相同的感覺，或是單純我自己受到預告片的影響。另外，我的第二個誤會是，我原先以為健一和兒子悠宇之間的關係會更親密的，也更柔和一些，但在電影的呈現上父子間也有著相當的距離感。
我認為這兩個誤會，讓我在觀看的過程中是疏離的，甚至感覺是被推開的。電影一開始，我想觀眾們就可以注意到片中手持鏡頭的使用，在整部片的許多片段也都採用這樣的手法，而我覺得這部電影的手持鏡頭最妙之處，就是讓觀者感受到我們正在窺視一個家庭不為人知的一面，同時也讓人感到畫面中角色關係又是極不安穩的。
在這樣充滿故事性的鏡頭下，開場的家庭戲何其巧妙：「一個慍怒的婆婆、一個不熟的小叔、一個委屈的兒子伴侶，還有一個九歲男孩，小年夜。」讓人不禁期待後面要有怎樣的推動。
然而，這之後字幕就打出：「六個月後」，婆婆去世了。
在愕然的同時，我感到更多的是可惜，因為電影後續情節的推進，基本上就是靠一個不熟的小叔，還有警察的調查來進展，部分情節上的推動上，顯得比較機械一些。
僅管如此，我認為是元介跟吳朋奉的配角已經演得恰如其分，更根本的影響可能來自角色本身，他們飾演的角色跟莫子儀飾演的健一火花並不旺盛，或者說健一似乎跟這整個世界有著隔閡，無論他人因為他的性向而懷疑他濫交、吸食毒品，甚至殺人，他都像是一團棉花，被攻擊了也只柔柔地接住，最後自己緩緩落淚。
健一在這部電影中就是這樣一種遺世獨立的狀態，僅管他上照顧伴侶的母親，下養育伴侶的兒子，但他卻總是像在平行世界，默默地做著生活的瑣事，同時遠遠地望著他身邊的人，想說些什麼，臨到當口又無語凝噎。
以角色特質而言，我得誠實地說，我是不喜歡這類型角色的。因為這種角色會帶著你沉悶、苦澀、無奈終至無言，可也始終，沒人有真正的機會能接觸到深層的他，他像是一個沒有未來，只活在過去的人。健一在劇中的行動直到最終都是封閉的，沒有什麼改變是他自己作出的，直到最後的最後，無論是說出真相，還是錄音彈琴，都是兒子悠宇帶給他的救贖。
步出劇院重新再看劇名：「親愛的房客」，我不禁露出一絲苦笑，不得不說這的確是個貼近的命名，讓觀眾自始至終都跟隨在健一這個「房客」的生命，看他受苦受難的「獨角戲」，我個人而言並沒有這麼喜歡這個安排，原因如我前段所說，這類角色我一直以來就較難投入。
但我認為它成功地丟出了一個吸引人的背景，讓觀眾去品味這份親愛的愛究竟有多沉重，也讓人在觀看的過程中，去體會自己會從誰的視角來說、來評價這個房客和這家人的故事。
※小記：
一、我很有幸，去看電影時（12/6），遇到導演鄭有傑現身進行簡短的演後座談，其間一個觀眾詢問為什麼這部電影選擇在基隆拍攝，鄭導演回應說：「基隆靠近海港，從房子的窗望出去，可以看到船來來去去，我覺得這很像健一與身邊人的狀態。」
二、原本想在這篇文裡也談談淑芳阿姨的表演，可能要放到對孤味的想法裡在一起討論了。
※圖片來源：親愛的房客官方粉絲專頁
