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釀短評|《愛在午夜希臘時》

閱讀時間約 1 分鐘
海報:采昌國際多媒體
黃以曦:
如果你是一次次重看《愛在三部曲》然後在這部片的任何一刻覺得滄桑,為 Jesse 和 Céline 的變老、變嘮叨瑣碎、變粗魯而感傷,則或許你可以繼續重看,直到你看出它事實上和最初的《愛在黎明破曉時》沒有分別。
這時的 Céline,在 Jesse 口中,從第二部的「You become an angry, manic depressive activist.」繼續激化成「You are the mayor of crazy town!」

但事實上,當他們在火車上相遇時,看她手上拿著巴塔耶的書,難道這一切沒有早已被預告嗎?愛上一個人時,我們以為是愛他從過去到未來,但事實上,我們靈魂在說的是,我們愛他這整個人。只是如此。
在愛裡,從非關過去到未來。

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這一年多有長大了,而多或少,我想能在生活中慢慢感受。深入了芸香世界,某些開關好像被打開了,變得更加敏感和感性,很多思想也跟著芸香一步步成長和改變。喜歡芸香,也喜歡芮欣,謝謝他們的相遇,所以有了我們的相識。
這是假性希望與假性絕望互相流動的一部,也是最不浪漫的一部,因為 Jesse 和 Céline 都懷抱著對自己和對方的懷疑。我們也有過這樣的時期,很忙碌或很得意,自作聰明地認為並不存在所謂命運與愛情的制高位階。我們仍會心動和傷感,但隨時可以收回——反正,人生還有很多選擇。——當然,這是錯的。
動畫並非僅供兒童觀賞,這早就是不需要強調的概念,但更多時候,動畫電影支持創作者能實現超越一般劇情電影實景拍攝的侷限,比起主流作品,提供觀眾更多想法與形式的刺激和想像。動畫媒介的創作能大膽而出色,卻少獲得與劇情長片同等之關注。
每次重看,沉進那裡頭,就變得不在乎以後的事。電影那麼尋常,那麼輕鬆,可它真是個純然的奇蹟。我們人生中也有那樣的奇蹟旅程,它們只成立在當刻,和任何人事物、甚至和那天的那個人,都無關。只屬於我們自己。
套句導演的話來說,《同學麥娜絲》就是「那些騎車等紅綠燈的人們的故事」。它就像是隨時會出現在我們生活周遭的小人物,煩惱著那些我們都可能會遇到的糟心事。除了對「唬爛三小」的人生刻畫外,片中也突顯了現代社會中的房價亂象、居住正義等議題,特別是展現在「房」與「人」之間的關係。
你還記得嗎?在最後一堂的表演課,我們抱著老師,傻傻地哭了。我想這都是我們第一次如此投入一個角色,也是我的第一次作為一位演員,用全新的角度檢視自己,重新與自己對話,並且不斷地問:「我是誰?」─這個問題從來就沒有正確答案,只是在對話的過程中,能夠認識自己多一點,發現自己不同的面相,因而學會同理、學會溫柔
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