愛在三部曲
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... 即便這推論看似不切實際又不近人情，但我仍願私下熱切想像：真的有學生願意用自己的青春來「苦行」實驗，如同我 (與同世代的影痴們) 一樣，以十八年的時光，來日夜守候，這三部曲逐片「開箱」觀看時刻的分別到來，和影片中的兩個美麗靈魂，一起按歲月的幽緩韻律，迤邐而行，悠然成長。
愛情電影隨著年齡增長而改變，從青少年的《鐵達尼號》到大學時期的短暫戀情，再到最喜愛的《愛在三部曲》。本文探討了《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》和《愛在午夜希臘時》三部曲，如何真實呈現愛情不同階段的樣貌，從初識的悸動、重逢的甜蜜到婚姻的挑戰，並探討愛情中溝通和成長的重要性。
男女主角彷彿即興演出般的自然表現，瑣碎卻充滿哲思的幽默對白，每個話輪之間不一定有關聯，卻流暢地進行。對生活的感悟、對童年的回望、對世界的想像，兩人言談交流時激盪的漣漪，流淌在盈盈笑語間。萍水相逢，發生在一天以內，然而光是那一天，就美好到，抵過之前和往後遇到的所有人，足以讓彼此都渴盼著下一次的相見。
從Jesse在火車上邀約Celine下車那一刻，就注定了他倆的命運。
從生死聊到音樂，從音樂聊到愛情，陌生卻能無話不談的兩人在維也納共遊一天一夜。離別時，兩人擔心冰冷的遠距電話，會讓他們失去相遇的悸動，決定不留聯絡方式，而是口頭約定半年後再見，懸念式結局讓人留下許多想像的空間。這是《愛在黎明破曉時》
美國著名導演李察林克雷特（Richard Linklater）在繼 2014 年的《年少時代 Boyhood》之後，又一部回憶童年往事之作《阿波羅10號半》。不過，今次並沒有花費十幾年的時間來完成拍攝，反而是選擇再次挑戰真人動畫的創作風格，來重現美國 60 年代的輝煌
看著Dcard上藍頭與粉紅頭們永無休止的戰爭，使我忍不住聯想到《愛在午夜希臘時》中，Céline與Jesse爭吵不休的一幕：到底現代女性對父權的反抗算是一種合理抗爭，還是她們都有被害妄想症？
2021/01/07
我覺得Dcard會有那麼多針對性別的攻擊，是因為用戶被用粉頭、藍頭來區分，所以蠻多人一看到顏色就下意識地起反應，或是有「性別正確無誤」等留言。我覺得比較難的是，源自性別的刻板印象還是很根深柢固啊...尤其有些歧視還是扎根在語言跟文化上的。
發文者
2021/01/15Dcard這幾年真的有戾氣愈來愈重的感覺，也不只是戰性別，有時候一些爭議性的貼文，下面正反兩派也往往彼此罵得很難聽，更別提之前總統大選時期。
比起刻板印象無法克服，我更傾向覺得是論壇風氣的問題（當有人帶頭開始吵，被激怒跟著一起吵的人就會越來越多）
這次事件我也終於下定決心刪Dcard，覺得是個明智的決定 XD
最近《Before》三部曲重映，終於趁上週補完了這部許多人心目中的經典，雖然愛情電影可能是一種我最不熟悉的類型，但還是嘗試寫了一些觀影筆記。
當他們在火車上相遇時，看她手上拿著巴塔耶的書，難道這一切沒有早已被預告嗎？愛上一個人時，我們以為是愛他從過去到未來，但事實上，我們靈魂在說的是，我們愛他這整個人。只是如此。
在愛裡，從非關過去到未來。
這是假性希望與假性絕望互相流動的一部，也是最不浪漫的一部，因為 Jesse 和 Céline 都懷抱著對自己和對方的懷疑。我們也有過這樣的時期，很忙碌或很得意，自作聰明地認為並不存在所謂命運與愛情的制高位階。我們仍會心動和傷感，但隨時可以收回——反正，人生還有很多選擇。——當然，這是錯的。
每次重看，沉進那裡頭，就變得不在乎以後的事。電影那麼尋常，那麼輕鬆，可它真是個純然的奇蹟。我們人生中也有那樣的奇蹟旅程，它們只成立在當刻，和任何人事物、甚至和那天的那個人，都無關。只屬於我們自己。
