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電影｜《謎樣的情人》：顛倒善惡界線

《謎樣的情人》（Death for Sale ）描繪三個在摩洛哥古城的年輕人，偷拐搶騙，夢想發上財，過上好日子。然而，夜店美人Dounia的出現，吹皺Malik一池春水；警方掃黑，也讓三人中的領袖Allal躲到山裡避風頭。共同行動的三人，暫時分開，此後各自的遭遇，讓性格不同的哥兒們三人，命運殊異，再難回頭。

此部片將黑色電影的類型元素帶進：街頭兄弟情誼、蛇蠍美人、黑白兩道的對立與合作……。

Malik最終作出的決定，在電影前半部向警方報案即見角色性格，當親密的人受到傷害，所有對於道義的顧慮即刻消失；Malik的家庭背景戲，姊姊命運的整個段落，完整推動也暗示了Malik的選擇。

而三人中的領袖Allal不滿Malik沉迷女色，對Dounia做出的試探行動，從前半段他還未通知同伴，即瞬間擅自決定進行搶劫包包，即見他獨斷的做事模式，也埋下了最終命運的惡果。

Soufiane的轉變看似最為激烈；然而他依附、易受影響的性格，早已決定終途的命運。在三人團體中，他無異議地跟隨Allal，Allal避風頭後，他依循過往的模式行動；搶劫失敗後，帶給他庇護的神祕團體，成為他心靈的依附及往後人生的指南。

而「謎樣的情人」Dounia，她的行為自始至終在觀眾面前都是神秘的，大部分來自Malik的想像，或是她在Malik前的說詞，她的神秘，因此成為整部電影最終局面的揭曉。

混亂的地下犯罪、女性身分的低落、宗教的滲透與迷惑……。電影自此呈現了特殊的時空背景，而角色們在其中的身不由主，更讓道德論述，難以輕易入主。

透過景框裡演員走位的場面調度、流暢的攝影機運動、場景與空鏡頭的選擇；讓每一顆鏡頭，都可感受到攝影及導演足具意識的設計，藉以表現種種的角色關係和主題昭示。

開場戲中，透過Allal父親與Malik、Soufiane的前後景不同位置，可見Allal的親情與友情對其生命關係緊密的不同，並揭開三人情誼的序場。而整部電影裡，只要三個人共同出場的戲，在鏡頭裡幾乎皆有三人並置的畫面設計，以不同的線條、角度，處處彰顯三人行的不可分割。而隨著角色衝突、關係生變，透過走位，也開始改變三人在景框裡的位置。

Malik邂逅Dounia後，在如夢似醒中，佳人恍若來到身邊，特寫女體與Malik肌膚接觸，隻字片語未用，而遐思撩撥，情慾橫流。地下社會不需演出毆打虐刑、血流成河，只要在鏡頭裡看見帶血的手，在暴力前後無關痛癢的數鈔和隨意的棄屍，即見暴力的恐怖泛濫。

導演飾演的警官，其無上的權力與暴力，在鏡頭裡透過與Allal父親的對峙，平靜的面部表情特寫與易變難測的行為，令人不寒而慄。

Soufiane對宗教的狂熱，在赤身裸體中的火燒森林戲達到高潮，鏡頭裡赤紅的火光與興奮的身體輝映，Soufiane的精神狀態和最終作為，已可預見。電影尾聲中，鏡頭以其主觀鏡頭上仰，看到湛藍的天空與飛鳥，早在他被團體救醒之後，看到了窗外飛鳥盤懸的同樣景像，首尾呼應，他終是以身殉其所信仰。

整部電影裡，前景的摩洛哥古城是場景所在，不堪的犯罪與背叛正在發生，但鏡頭裡也總可見到背景遠處連綿起伏的山線，壯麗而模糊。高超的攝影機運動，讓這樣的對比與衝突達到極致，最後一鏡到底的顛倒水平，昭示了這個世界原來顛倒，善惡根本不堪界定。劇情人物命運如此，攝影如此，電影主題如此。