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雪中悍刀行-聊聊武俠文學發展的光明與黑暗

更新於 2021/02/19閱讀時間約 8 分鐘
故事故事,便是故去的事情了,多說無益。
電影《黑暗騎士:黎明昇起》的最後一幕我印象很深刻,紐約員警戈登的兒子問,蝙蝠俠為什麼要跑,戈登說:"因為我們不得不追捕他。"即使他並沒有做錯什麼,但是"因為他是哥譚的英雄,卻不是我們此刻需要的那種英雄。我們追捕他,是因為這也是他需要承擔的責任。"
突然間明白,當英雄的重點不是守護光明,而是必須走進黑暗裡。
哥譚市的犯罪事件遍及每個角落,法律已經無法維護正義,所以戈登和蝙蝠俠,雖然是兩個不同陣營的人,但都在以自己的方式守護著社會並承擔責任。而蝙蝠俠雖然背負駡名,卻是哥譚真正的英雄。
這也是俠的人格魅力所在,俠或許喪失了對社會、制度的信任,但始終會堅持自己的信仰。對自己認定的事與理、決心效忠的人,不惜捨棄生命去維護。這也是武俠小說與傳統文學的最大差別,除了武打的描寫,更注重俠義刻畫的光明與黑暗。
像是李安的《臥虎藏龍》就很好地表現了武俠精神,從裡面能看到中華俠義精神和中華式的愛情。
但武俠不像古典文學一樣,經過了許多思想變化才慢慢變成文學的正統,說起來也是很有意思,所以上一篇聊《雪中悍刀行》之後,接著想聊聊武俠故事發展,近代的新武俠發展自1950~70年代的台港地區;70年代以李小龍功夫電影為代表的"武俠"在歐美備受追捧;80~90年代,武俠逐步得到知識份子與主流文化的接納,金庸武俠變成經典中的經典,不斷被改編為影視劇、動漫以及遊戲,可以說武俠,已經是中華文化對全世界影響最大的象徵符號了。
如何守護心中的正義,以及那正義是什麼?也成了最迷人的問題。
雪中悍刀行-聊聊武俠文學發展的光明與黑暗(不小王子)

正義是從傳統中掙脫出來

《水滸傳》為中國小說中錚錚者,遺武俠之模範
20世紀以前的中國文類的分類規則很嚴格,史書毫無疑問是中國文化的最高文類,所以文類等級較低的小說則都有把自己包裝成"類歷史"的傾向,許多武俠小說敘述就是模擬史書的感覺。而脫離歷史範圍的,就將時間設定於"非當下",打造自己的"歷史江湖"。
像是唐傳奇中的俠客作品,如《虯髯客》《聶隱娘》《紅線》《昆侖奴》《謝小娥傳》等,雖然寫的是唐人唐事,但都沒有明確的時間標誌;晚清小說《兒女英雄傳》是滿洲鑲紅旗費莫氏文康描寫的康雍盛世之下的八旗故事;《施公案》寫的是康熙年間的清官施世綸,在《序》也說:"采其實事數十條,表而出之,使天下後世知施公之為人,且使為官者知以施公為法也。"
在武俠故事裡,架空的歷史更容易讓人沉浸其中。
到了20世紀武俠小說雖然有平江不肖生《近代俠義英雄傳》、文公直《碧血丹心大俠傳》、梁羽生《龍虎鬥京華》與《草莽龍蛇傳》等記錄"實事"的作品,但大多數將時間範圍設定在"現代"之前,也是避開當時現實的"偽歷史小說"。而金庸小說除了《越女劍》之外,作品的時間都定在17世紀之前,大部分在明清、宋元之間。
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借助於他的精神天賦,他知道怎樣去引誘一個女孩,去吸引她,而沒有想要去在更嚴格的意義上佔有她。我能夠想像,他知道怎樣去把一個女孩的情感引向至高點,他確定她會為他奉獻一切。當事情走到這一步的時候,他就中斷了,不會從他這邊發生哪怕最微渺的趨近、不會落出一個關於愛的詞,更不用說一種宣告、一種諾言了。
武俠故事撐起幼小的世界觀,讓對世界似懂非懂的我,瞭調到真正的人,真正的事,往往不及心中所想的那麼美好,但依然值得去想像及追尋
新的一年轉眼又到了,似乎又是開始給新年訂下計劃的時候了,每次到這個時間點總是特別有趣,常常會有為何我們總是想得太多,卻做得太少?的感覺
愛,是一場貓捉老鼠的遊戲,玩家可以只有自己一個人,也可以多人入局。遊戲呢也很有趣,比的不是絕對力量,而是誰的心理足夠堅強又玩得巧妙。它的結局詭譎多變,還可能會有滾動式修正,或許皆大歡喜幸福圓滿,或許零和遊戲你死我活,也或許沒有結局也沒有贏家
這次的講古故事也想趁著機會,說說被時代遺忘的有趣的人,他們可能被時代的洪流沖遠了,但在他們活著的那個年代,是在在岸頭上,可能引導水流、或是組織大浪的人,所以在走進唐朝這幕時代大戲之前,想來當那個引渡人,來醞釀一下看這齣大戲的氛圍
這是一本領導者 (每個人)該讀的書,在越來越重視品牌內涵的現在,不論商業模式如何,一個公司的內涵、形象,對於產品銷售都有至關重要的影響力,也是建立識別度還有價格差異化的關鍵,像是說起全聯或是保力達的廣告,都會喚起大多數人的記憶,深植的品牌意象代表了品牌深入生活,成為文化的一部份,商業影響力不言而喻
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*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
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