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【文化快遞 15｜城市中，在奈良美智特展裡看見自己】（寫在展覽前）

乍暖還寒的春日裡，有一個展覽必須前行。

正是3月12日在〈關渡美術館〉開展的《奈良美智特展》。這個展覽的主要作品包括2020年在東京〈森美術館〉「STARS展：當代藝術之星—從日本到世界」裡奈良美智的新作「月光小姐（Miss Moonlight）」來台展出，而奈良本身也以實際行動來參與自己睽違台灣10多年的展覽工作。

這個開展的日期格外特別，是311的隔日，也是日本311地震滿十週年的第一天。我還記得311地震隔年的2012年，奈良美智也在〈橫濱美術館〉舉辦了「NARA Yoshitomo: a bit like you and me…」盛大的個展，從那個展覽開始，他的作品就不只是以速寫、或在不同媒材上塗鴉式的創作，而開始展出像「春少女」（Spring girl）這樣大型的作品，作品裡的少女是在227x182cm的畫布上層層堆疊壓克力顏料，並在人物的輪廓邊緣呈現出略帶模糊曖昧的界線，且在構圖與顏色也更為簡單，相對在情緒的表達上是內斂卻亦更加豐滿。

這件2012年所作，也是奈良自認最好的作品之一。創作起源正是於從311震後，自己在環境與心境上都有著劇烈的變化，甚至讓使他有一段時間不再創作繪畫，還質疑自己過去的作品與社會裡的角色。終於在某個瞬間突然頓悟，察覺最重要的事情原就在我們身邊，卻差點就忽視並視為理所當然，而拾回了繪畫的初心，同時作品也以不同的樣貌撫慰人心。

2017年所創作的《Midnight Truth》，可謂為「春少女的完成式」，相似的構圖但在色調與眼神細節等從作品散發出的懾人氣勢被解讀為像是意涵深遠的宗教畫。正如奈良自己曾經所過說的話：「如果你畫出人真實情感的時候，它就會超越語言文化的差異，變成共通的事物。」

而在此次的「月光小姐（Miss Moonlight）」是在耳順之年後的創作，當時在美術館裡展出的氛圍就是在黑色的背景前，站立一位緊閉眼口、身著鮮豔黃色衣裳仿若瞑想中的少女，深暗的展場氛圍猶如古寺中浮現一座頭像，緩慢且安靜地存在著。一樣以肖像的畫法將顏料層疊重複，更花了不少工夫刻意將表情簡化，就像花了很多工夫做減法的創作般；說是在首度嘗試在繪畫時，意識到展示空間與觀賞者要素的一件作品，而這件作品可以來台展出實在太好了，因為這正是需要靜下心來好好感受存在的作品，感受其所營造出與人的一種某種氛圍；讓觀者們去藉由作品體會所謂的「某種」，尤其現在對奈良來說，創作最重要的不是自我完成，而是能給予人們某種療癒與期待。

不知道你是不是曾在遠離SARS後的2004年在〈台北當代藝術館〉前的人潮長龍裡排隊，為了一賭奈良美智與graf團隊搭建的「Taipei Summer House」；在17年後在全球疫情肆虐後的台北再次與奈良美智作品相遇，屆時，是不是透過奈良美智的作品，與17年前的你以某種形式再度相遇。

◎〈奈良美智特展〉展覽資訊：
時間｜2021.3.12-6.20
地點｜臺北藝術大學關渡美術館
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