哈囉!大家好!2021年已經過了三個月,不知道,大家對於2021年,有什麼計畫呢?吾是詞話小故事的作者––子強。公事、私事和家事,事事沒完沒了的吾,還沒有向喜愛方格子的「讀友」,說說吾的2021年的––寫作計畫喔!
今年,吾的寫作計畫會有:詞話小故事、書評、鐵路探訪等三種類別,在2020年,發佈的––詞話小故事。依舊會是喜愛詩詞朋友們的「小菜單」!書評,則是子強看過的書本,所獲得的心得,與大家分享。也是子強「第一次」挑戰書寫的類別!鐵路探訪,是子強想要書寫的––題材,也是吾身為鐵道迷,想要的作品!
向大家說完吾的寫作計畫之後,愛看文章的您,是不是有了一點期待呢?計畫趕不上變化,吾會盡力達成寫作計畫,讓您看見好文章喔!
子強與你聊聊No.1 寫作計畫
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「時間不等人,所以要把握當下」是我今年一直
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從去年12/28發文到現在都沒發文,看似沉寂的這段時間裡,除了忙著陪家人和偷懶外,沒忘記要抽空看格友們的近況,腦海裡也構思著自己在 2023 除了既有的圖文創作外,也想加入鋼筆字的書寫和拍照攝影練習,還要償還欠下的文章債務,哈哈!告訴自己要打起精神、扛起責任、履行還債義務,大家一起來幫我加油打氣吧!

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這麼快, 在不知不覺中, 2021年的1月都已經邁入了尾聲, 而我今天才看到方格子的[主題徵文]裡竟然還有這個《2021年, 我的寫作計畫》徵文活動.
嚴格說來, 今天還在1月裡, 所以, 決定關掉電視乖乖來寫一篇《2021年, 我的寫作計畫》, 算是對自己的交待, 也是加入方格子後, 第一篇為了方

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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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2022即將結束,該是時候好好檢視自己在寫作路上的成績單。
我於今年五月加入方格子,在這裡體驗到前所未有的創作自由和快樂,也見識到格友的文章或圖畫或閱書或觀影心得的發表,豐富多元又精彩萬分,更能在留言的相互交流中感受彼此滿滿的熱情與能量,除了讓自己的信心大增外,也激勵自我要加倍努力,真是獲益匪淺啊!
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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年末了,其實有點小小的感性。
突然就這樣過去一年了,寫了一點文字,拍了一些影片,講了很多垃圾話。好像做了很多事,對我而言又好像是特別多空白的一年(對啦我有整整三個月沒有任何更新)

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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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來到方格子寫作也一年了,在一年的年末,也該盤點一下過去一年的經歷,還有寫作的心情與歷程。
然後其實這一篇本來應該是上周就發布的,可是為了搭上財閥家小兒子的結局,於是乎先插了一篇感想文。
但其實或許大家,比較想看財閥家的小兒子感想文🤣
持續寫作一年
其實對比很多人來說,我根本不算什麼,只是對我自己而

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