最近常常在某個瞬間，
有著找不到自己屬於哪個時空的錯覺，覺得格格不入，
好像海裡悠游的魚在恍惚間被拋上沙灘，
明明被空氣擁抱，卻不知怎麼呼吸而緊逼死亡......
這世界太複雜，複雜得幾乎確定，
此生，我是不可能理解的。
就像沒有人能理解我的那樣。
如果可以，我想用盡我剩餘的力氣，去尋找那個適合我的時空。
但此時此刻，被困在沙灘的我，只能闔上眼，
感受身體漸漸不能移動卻無能為力.....
留言
藤蔓的沙龍
8會員
13內容數
講『憂鬱症』未免沉重，講『焦慮』未免單薄，找不到適合的字眼，姑且就讓我在憂鬱裡當個作家吧!
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
生命如同海的潮汐，在無常中起落。究竟規律與否，唯有世界才懂。站在大海面前，我們與沙灘上的每粒沙無異；站在任何重大災難面前，我們深刻感受自己的無能為力。正因為時間不多，能做的事情不多，才更需要在有限的選項內，練習抉擇。
生命如同海的潮汐，在無常中起落。究竟規律與否，唯有世界才懂。站在大海面前，我們與沙灘上的每粒沙無異；站在任何重大災難面前，我們深刻感受自己的無能為力。正因為時間不多，能做的事情不多，才更需要在有限的選項內，練習抉擇。