寄生：X檔案Parasite: X-files ＠ 駁二大義區C7當代館

此寄生非彼寄生。《寄生：X檔案》所謂的寄生，並非單指生物學上的寄生，同時也包含共生：互利共生、片利共生、片害共生。人類是群居的動物，人類不能沒有其他人類，必須依靠其他人類生存，卻也受其他人類干擾、傷害。人類分享體溫相濡以沫，也彼此餵食砒霜酖酒。

五位參展藝術家，分別以其作品銓釋他們心目中的寄生。

氫酸鉀的作品《寄生物圖鑑》，以海獸胃線蟲（Anisakis spp.）生活史：成蟲附於海洋哺乳類的胃或腸道黏膜，產卵在消化道隨糞便至海中→卵在海中發育為2、3期幼蟲，被海洋甲殼類攝食進入體內→海洋甲殼類動物被魚類或是烏賊攝食進入體內，幼蟲侵入體腔或是肌肉內→海洋哺乳類攝食魚或烏賊，幼蟲會在哺乳類消化道發育為成蟲，成蟲附於海洋哺乳類的消化道，交配產卵，隨糞便排至海中......如此循環不已的迴圈為基底，創作不同時期宿主，也就是整個食物鏈的圖像，將圖像收藏在標本罐中，彷若精心收藏的生物標本系列，然而，仔細觀察，就會發現，鯨不是鯨，魚不是魚，而是由或是機械機構、或是昆蟲、甲殼類外骨骼結合於哺乳類、魚類的骨骼或形象，結構精緻，華麗迷幻又張狂。

王連晟作品《閱讀計畫》架了23架書架，當參觀者靠近，書架的書燈便整齊劃一的亮了起來，書架發出童聲，整齊劃一地朗讀課文，整齊劃一地翻動書本，連書本內容也是整齊劃一的。明明是23架書架，整齊畫一得猶如只有1個。

23架書架，暗示現在臺灣國小平均每班有23個小朋友，統一地使用通過國家審定的課本，整齊地朗讀，整齊地學習，整齊地彷佛23個小朋友只長了1個腦袋，而不是每個人擁有各自的腦袋。如此整齊是老師要求的，是教育部要求的，是國家要求的。孩子有如培養皿，整齊的思想寄生其中。

影一製作所是《返校》電影版的製作團隊，此次展區最寬闊的，就屬這個團隊的作品《電影返校》，它大致分為3個區塊：第一個區塊是以忌中走廊為背景，左右落地忌中布條的中央，巨大的軍警制服怪物兀自矗立，俯視一座老式電話。當你拿起話筒、聽著電話傳來精神喊話／威脅恫嚇，轉身擡頭一看、便發現，軍警制服怪物的臉是一面鏡子，當你仰望怪物，怪物鏡中的你也俯視自己。這真是很妙的設計，是威權壓迫我們，思想強行植入／寄生？或是我們審查自己，容任寄生思想存在？亦或是我們成就了威權，需要強勢思想寄生，一如電影《星際奇兵／Stargate》中的Goa'uld？

第二區是教室，3面牆分別是3面布幕，輪流播放著3個電影中的經典片段「你是忘記了，還是害怕想起來？」、刑求、自殺。當它的播放時序改變時，出現了奇妙的自己反駁辯證。原本電影之中，必須想起來，才能彌補、才能原諒、才能放下。然而在展場裡，隨著觀看的次序改變，你將發現，你我其實都是那麼渺小與無能為力，忘記或許是最好的方法，想起來未必是明智之舉。

第三段則是布袋戲偶的裝置藝術作品。布袋戲偶殺死布袋戲偶，或是槍殺，或是吊死。布袋戲偶是手偶，需要有人操控才會活動。殺人與被殺，都是受控於不可見的那隻手，都是身不由己。

黃贊倫有兩件作品參展。作品《神柱》，過道一左一右兩根高柱，柱頂各有一座神殿，參觀者必須擡頭仰望。神殿是由主機板、晶片、音效卡等3C零件構成。在這個作品中，3C網路是現代之神的意象顯而易見，現代人不能沒有3C，倚賴、崇拜甚至敬畏3C。

兩座神殿以電線／電纜／網路線／光纖交纏互連，又分別連接另一座完全懸於空中的神殿。接地的神殿與懸空的神殿以巨大電纜相連，讓人想起漫畫《銃夢》裡的耶路（廢鐵鎮的本名）與撒雷姆（「撒冷」的日式發音）。

黃贊倫另一件參展作品為《不滅》，3塊螢幕、3張人像，人像前各有1支「LED蠟燭」，「相片」裡的人輪流吹熄正前方的「蠟燭」，當燭火熄滅，相片裡的人也瞬間反黑，然而蠟燭與人像都會再度亮起、不會真正熄滅。

黃贊倫的兩件作品看似彼此獨立，卻又隱隱相關相涉。《不滅》的影中人似乎正在對《神柱》的神殿進行某種崇拜儀式，周而復始、鍥而不捨、堅定不渝。而調控《不滅》中「燭光」與人像明滅節奏的正是3C產品。

莊志維作品《感染系列：共棲》，成排地瓜遭環扣鎖在牆上，又被1根細長燈管由中穿過，燈光通著電，發出亮晃晃的白光。燈管刺穿地瓜，雖然造成傷害，顯然並不致命，地瓜依然發了芽。就像某些病毒，感染細胞之後，便潛入細胞核，嵌入染色體中，與細胞共存。

如此共存，難說互利、片利，也難說有害，更像是微妙的恐怖平衡。有些地瓜養分化成枝芽，塊根萎縮，環扣無法鎖緊，卻因燈管而仍舊卡在牆上；不知何時，地瓜的養分將被枝芽耗盡，失去支撐固定能力，燈管終於脫落摔碎。

5位參展人的作品著實可觀，而策展人的策展、布展方式尤其巧妙，作品與作品相涉相侵，豐富了每件參展作品的言外之意。

一進門，即是氫酸鉀作品《寄生物圖鑑》，它同時是《寄生：X檔案》海報主要意象的來源：結合人類、甲蟲與機械的生物，不知是人類寄生機器、寄生大自然，或是遭機器與甲蟲寄生。《寄生物圖鑑》左側是黃贊倫作品《神柱》《不滅》，似乎暗示了人類遭機械寄生，而《寄生物圖鑑》右側則是王連晟作品《閱讀計畫》，又像是人類刻意與機械結合，以期達整齊劃一境界。

《寄生：X檔案》的建議參觀方向，是由《寄生物圖鑑》右側進入，順時鐘欣賞展品。《閱讀計畫》的後方即是影一製作所作品《電影返校》展區，彼此僅以黑紗相隔，軍警制服怪物似乎是監視著兒童接受整齊畫一的教育、控制機械讀書裝置的幕後黑手。脫離《電影返校》展區，即進入黃贊倫作品《神柱》。脫離威權時代，迎向網路時代，過去受威權脅迫，今日網路成癮，過去言談受監控不能說真相只能沉默，如今資訊爆炸選擇困難虛實難辨......我們的心更自由了嗎？

離開黃贊倫《神柱》《不滅》展區上到2樓，即進入莊志維作品《感染系列：共棲》展區。《神柱》是智人／裸猿這種生物自願受3Ｃ產品無機物入侵，而《感染系列：共棲》則是無機的燈管穿刺生機盎然的地瓜；《不滅》的燈光亮了又滅，無限循環、永劫輪迴，而《感染系列：共棲》燈管永遠長明。

與《感染系列：共棲》一牆之隔的是氫酸鉀《寄生物圖鑑》的手稿展。明明還在2樓，欣賞最後1個展區，卻像是回到了推門進來的剎那，對照著《寄生物圖鑑》所繪偽海獸胃線蟲的生活史，無限迴圈，周而復始，寄生與被寄生彼此相依，構成默比烏斯環。手稿展的展區採用感應燈，必須有人靠近、才會亮起，又對照者一牆之隔《感染系列：共棲》的長明燈，與1樓《不滅》的周期性明滅。在無窗全黑的室內，光線入侵的方式與周期各樣各式，就像兩種生物互涉的樣態多變，互利共生、片利共生、片害共生，與，寄生。

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展期｜2020.9.26–2021.4.11
地點｜駁二大義區C7當代館
官網｜https://pier2.org/exhibition/info/852/
策展單位｜駁二當代館
策展人｜張珮瑜
參展單位｜氫酸鉀、王連晟、影一製作所、黃贊倫、莊志維
主辦單位｜高雄市政府文化局、駁二藝術特區
協辦單位｜大象藝術、文化部、雙影創藝有限公司、藝術銀行
特別感謝｜廖運志博士（國家海洋研究院）
媒體協力｜秋刀魚