說「別人不懂我」的人，其實不懂自己在想什麼！
──郝廣才
留言
郝廣才的沙龍
374會員
960內容數
當心中的夢想火苗燃起，需要的是「燃料」去推動夢想，但是去哪裡取燃料呢？媒體只能告訴你，誰成功了，只有表面，沒有深入。學校也一樣，只能告訴你那些人很偉大；沒辦法告訴你，他們是「如何」成功的？「為什麼」他們可以有不一樣的人生？
郝廣才的沙龍的其他內容
2022/05/26
成功有沒有確定的公式？
有，可以確定的就是永遠有新公式！
2022/05/26
成功有沒有確定的公式？
有，可以確定的就是永遠有新公式！
2022/05/24
數位藝術家Beeple，拼貼過去十三年的數位創作拼貼起來，成為一幅大作品《每一天：最初的5000天》。
他拿這張巨幅JPEG檔，放上NFT市場，賣出6934萬美元，相當於十九億台幣！一夕之間，躋身在世身價最高的畫家之一。
-追蹤、訂閱《郝廣才群星閃耀》來閱讀全文，每周二、四為你說故事。
2022/05/24
數位藝術家Beeple，拼貼過去十三年的數位創作拼貼起來，成為一幅大作品《每一天：最初的5000天》。
他拿這張巨幅JPEG檔，放上NFT市場，賣出6934萬美元，相當於十九億台幣！一夕之間，躋身在世身價最高的畫家之一。
-追蹤、訂閱《郝廣才群星閃耀》來閱讀全文，每周二、四為你說故事。
2022/05/19
1964年4月10日，31歲的鋼琴家格倫．顧爾德（Glenn Gould），正值事業的最高峰。他演奏完所有曲目，在響亮的掌聲中走下台。這是他最後一場音樂會，他發誓永遠離開舞台。他開始離群索居，他是獸，還是神？
-追蹤、訂閱《郝廣才群星閃耀》來閱讀全文，每周二、四為你說故事。
2022/05/19
1964年4月10日，31歲的鋼琴家格倫．顧爾德（Glenn Gould），正值事業的最高峰。他演奏完所有曲目，在響亮的掌聲中走下台。這是他最後一場音樂會，他發誓永遠離開舞台。他開始離群索居，他是獸，還是神？
-追蹤、訂閱《郝廣才群星閃耀》來閱讀全文，每周二、四為你說故事。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
