即使一無所有，這世界還有我們：《媽咪心風暴》（2019）
（本文於2020-09-27發佈於ＩＧ帳號）
打從去年開始我就有在看酷兒影展，今年是第七屆，而這是我今年的第一場影片。
本來以為是很沈悶的劇情片，但是本片的起承轉合在節奏上都抓得很順暢，行雲流水，並且在劇情表演中流露了細膩的情感，即使不若年輕情侶的激烈情感，但在雲淡風輕中也能感受到“世界只剩我倆”的歲月靜好。
同志出櫃的背後是什麼
雖然說這部片的內容其實也是很俗套的“要不要出櫃”的問題。但是對同志群體來說，出櫃這種事情確實是讓人倍感煎熬的事情——尤其是當自己跟家人或小孩坦白自己的性傾向時，這種坦白更是難以脫口的。因為對異性戀來說，如果自己家人是同志群體，他們會覺得自己的本質被否定了；可是反過來說，對同志而言，如果他們的身份也不被自己家人認可，那麽他們的本質其實也是更被否定的。
所以為什麽同志團體煎熬？是因為他們明明是相愛的，但是卻因為受到外界影響，導致他們即使相愛他們卻必須要假裝彼此只是好朋友——而這種狀態，對同志來說是時時刻刻被否定本質的存在的。所以這也是台灣舉辦酷兒影展，以及每年十月至明年一月各縣市舉辦同志遊行的原因之一。畢竟如果同志作為社會上的一份子，卻不被社會接納，甚至遭受社會的排斥，那麽這個狀況可能會導致更多悲劇在社會上发生。
家庭，應是裝載不同人生的容器
所幸本片的結尾還算是個好結局。兩個相愛的女人就在被搞得一團亂的公寓里一起共舞，門外的媳婦深怕兩人不測，緊張得猛按門鈴並說“我們可以談談”。然而即使這兩個女人其實正溫馨的在空無一物的公寓共舞，這句話難道是只有開始擔心家人以後才開始說的嗎？很多關心、了解，以及包容，難道不應該是在一開始就應該溝通，而不是等到家人有點不對勁的時候才開始關心這些事情嗎？
我覺得從這部電影除了看到同志的一面以外，我們同時也看到家庭的一面。因為是家人，所以我們常常覺得一切都很理所當然；但也因為是家人，所以我們很容易將自己對家庭的一種模式化的願景放在這個家庭上。然而其實家庭完全是如此嗎？可能並不是如此。可能有更多時候我們其實不認識我們的家人，所以在“家庭”這個外衣下，我們容易忽略家人的真實感受。
當我們看家庭時我們在看什麼
但不管怎麽說，這部片所傳達給我們的，除了同志議題以外，家庭關係可能也是一個值得探討的面向。因此我們可能要好好認識自己的家人，即使有些地方不符合自己對家人的認識，但是我們或許可以重新認識我們的家人。我們或許對家人以及他們背後的人事物可能需要更寬容一點，畢竟一輩子了解你，以及與你朝夕相處的，就是這些背後有故事的家人啊！
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與相愛的人攜手步入婚姻，擁有屬於彼此的孩子，看似是人生理所當然的戲譜。然而，對於兩個相愛的女人、或兩個相慕的男人來說，這份「理所當然」竟是一種奢侈——一種需要耗費很多力氣，卻仍可能難以觸及的人生藍圖。為了更加了解同志家庭與人工生殖的現狀，我們聯繫台灣同志家庭權益促進會的志工進行訪談。
日本電影《異國日記》和2018年的法國電影《我的巴黎舅舅》，都探討了領養這個主題。這些電影呈現了在家庭成員過世後，主角決定領養孤兒的故事，並探討了愛和家庭的多元化。觀眾可以從中感受到愛的力量，以及對未來的樂觀態度。
結合同志、冥婚和辦案議題，平常鮮少在看國片的我，也被2023年上映的《關於我和鬼變成家人的那件事》新穎的題材吸引。當然，我不會說這部電影毫無瑕疵，畢竟劇情確實存在諸多不合理之處，但若單純從輕鬆看喜劇的角度切入，個人覺得還是有可看性的。
電影劇情描述一名恐同男警吳明翰因一次執行任務，在地上撿到紅包，
一年容易又完咗香港國際電影節，當日很幸運地買到《從今以後》的門票，應該是首次搶到電影節開幕電影的門票？
導演將同志伴侶踏入遲暮之年、生離死別「以後」的故事帶到大銀幕，是跟前作《叔‧叔》一樣含蓄而真摰之作
（下有劇透）
電影《當我們混在一起》是一部描述兩家單親家庭走向多包容與和諧的溫馨家庭電影。在非洲度假的過程中，父母與小孩們逐漸互相瞭解、磨合，並終於形成一個新的家庭。影片呈現了愛、犧牲、以及原始動物生態之間的對應關係，讓觀眾反思家庭和社會的溫暖與缺失。亞當山德勒精湛的演技也讓這部片成為值得推薦的好電影。
線上教學、男性廚藝教室體現在數位及平權時代，不去公司上班便會與社會脫節的觀念顯然不成立。另外以性別區分家務責任亦是弔詭，現今雙薪家庭、多元成家等家庭結構不佔少數，已非男獵女織組成的原始社會，遑論「會煮菜可以嫁了」此類利他藐視個人價值和無稽成家必要條件的觀點。
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
回家之後，我們都屬於彼此
面對家人，我們總是習慣使用第一人稱視角來描述彼此的關係，例如「我的媽媽」、「我的爸爸」、「我的兄弟姊妹」等，強調歸屬性和親暱感，也只有在談論家人時會使用得如此自然。
紀錄片導演以自己的家人為拍攝對象，也不得不代入第一人稱，將自己也投入作品中，因為他們跟大部分的人一樣，都
這部記錄片是在描述關於身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏。
母親後來以牽亡歌陣的紅頭法師職業維生，姊妹們也成為歌陣的成員，過著流離的生活。
導演以這部紀錄片來探索與母親之間疏離的母女關係，與揭開兒時遭受父親侵害的傷口。
紀錄片由黃惠偵導演所拍的作品，記錄片中的故事
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