畢設週記－巨靈的建築態
宏偉、尺度驚人的建築與紀念碑做為傳統脈絡中權力表現的形式，這個習俗歷經了宗教、政治、資本掌權的時期。以臺灣的例子來說：從原住民、漢人的信仰中心到總督府、紀念堂，再到101大樓、陶朱隱園......皆利用當代頂尖技術與資源來震懾感官。
所以近代建築史填空題裡對偉大建築的歌頌，根本上是對權力的追求啊！
我想聚焦於討論受到政治權力影響的建築，藉此探討建築如何表現政府意志。
社會主義國家們常會與粗獷主義與現代主義風格做聯想，其原因追溯到馬克思主義中對於烏托邦的幻想：集體生產、無產化，唯物論；因而與普遍性（減少獨特性）的、以尺度造成敬畏心理的建築產生連結。
歷史的證據之一是在學校裡所沒提到的：包浩斯（Bauhaus）的前兩任校長皆是社會主義的擁護者，RH：「當時的文青們不都是馬克思的腦粉嗎？」，葛羅培（Walter Gropius，1883-1969）是工人藝術委員會（Arbeitsrat für Kunst）的創始人之一。第二任校長邁耶（Hannes Meyer，1889-1954）鼓吹學生參與左派社會運動、以集體生產向社會服務作為包浩斯的一部份財政收入、也將社會科學相關課程融入學院。邁耶著名的口號：「我們的工作為人民服務」“Our work serves the people”。在威瑪共和衰亡後，左傾的校風更是其被納粹關閉的主要原因，這也是現代主義建築與社會主義的首次連結。（學校讓你以為很資本的現代主義其實很socialism）
但如果就這麼認定社會主義的表徵就是現代主義建築或許過於獨斷。
社會主義必然與粗獷的現代主義建築連結嗎？
或只是當時的潮流正好符合執政者的偏好？
為什麼我在大都會（Metropolis 1927）裡看到的烏托邦建築會是（Art Deco）呢？
或只是當時的潮流正好符合執政者的偏好？
為什麼我在大都會（Metropolis 1927）裡看到的烏托邦建築會是（Art Deco）呢？
圖中高塔為控制社會的核心－新巴別塔（new Tower of Babel）
目前找到最好的反例是史達林主義建築（Stalinist Architecture），是蘇聯在1924史達林（Иосиф Виссарионович Сталин，1878-1953）執政後突變崛起的新古典主義建築，同樣是共產主義政府，然而其建築樣式既不延續過往的構成主義；也在繼任的赫魯雪夫（Никита Сергеевич Хрущёв，1894-1971）執政後消亡。
圖片來源：wikipedia
以現有的資料來看，蘇聯這一波新古典主義的突起可以確定是由史達林個人的偏好、將共產革命的激情訴諸古典元素的思想所引起的。從這時期的蘇聯建築可以看出嚴格對稱的立面、在砌體上附著大量裝飾、樓地板面積使用效率極差的狀態。與前述社會主義下的現代建築相同點在於：利用大量的人力來（囚犯、戰俘）興建、巨大的尺度使人民產生敬畏、對外展現工程實力、建築直接表現政府的意志（但與群眾意志產生某種程度的脫節）。超噁的... ...
故近代極權或社會/共產主義政府不必然要以現代主義建築或粗獷主義樣式來表現其權力，即便捨棄對烏托邦意象的追求，還是能請出歷史樣式來為其政治正確背書。
這次資料整理時對於絕對的權力感到噁心，不過發現未知的歷史喜悅更勝，還有馬克思的學說實在很誘人，須謹慎、適量的服用。
這次資料整理時對於絕對的權力感到噁心，不過發現未知的歷史喜悅更勝，還有馬克思的學說實在很誘人，須謹慎、適量的服用。
利用古典語彙來維護其政權正當性的這個做法好像很熟悉？
那是我們深受其害的虹廬的王建築師大閎身受其害的業主（空一格）蔣先生最愛玩的遊戲啊！
下一篇我們再拉回臺灣來談。
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參考資料：
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#金大建築15歲 +4了！畢業設計相關的文章，不論是自己的畢業設計、參加宜蘭大評圖的心得、或是相關書籍的閱讀心得，都請在「準備發佈」裡的關鍵字中加上「金大建築15歲」。讓我們來好好回顧我們所接力走過的15年吧。
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
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閱讀歷史上的建築大師，最重要是將這些大師當「人」看。當我們將所謂的「大師」視為一個人時，才能平靜而不盲從地看待他被譽為「偉大作品」的背後所代表的意識，以及更深入的理解為什麼這些作品可以被視為一個時代的經典作品，而這樣的理解同樣適用在現在諸多建築獎項的受獎名單上。
筆者看完展後的主要問題有三：分別為斷代史去脈絡的問題、現代性定義模糊的問題、及內容矛盾的問題。
第一，斷代史去脈絡的問題
為何時間軸是1949—1983？與1948—1984有何差異？從展覽中可知，始於1945年的原因在於，該年底南京國民政府播遷來臺，帶來一批中國的菁英及大陸
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注重線條、空間和材料的純粹性。以下是一些密斯·凡德羅的代表作品：
巴塞隆納德國銀行總部（德國巴塞隆納銀行）：
這座建築是密斯·凡德羅在巴塞隆納的代表
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在哲學家柯靈烏（R. G. Collingwood, 1889－1943）認為的：「歷史就是思想史」之下，藝術史便是「藝術思想」的歷史，建築史則是「建築思想」的歷史。那麼，何謂藝術的思想？本文試圖從西洋藝術史19世紀寫實主義至20世紀現代藝術的發展中，探討藝術理論發展的限制與可能，並藉此
本展覽主要想回答兩個問題，1. 何謂粗獷主義？及2. 為何要拯救粗獷主義建築？德國建築博物館策展人奧利佛‧艾爾瑟在展中表示了其答案，1. 何謂粗獷主義？1955年，英國建築評論家Reyner Banham創造了「新粗獷主義(New Brutalism)」一詞，並定義粗獷主義三大特徵為：
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何謂現代與後現代的關係
現代與後現代不是時間上的區別，或者說時間上現代必
包浩斯名字一出，想到的必然是著名的設計學派，這所由德國建築師Walter Gropius創立於1919年的藝術學校，百年前的宣言擲地有聲：學校理念是將藝術與工業融合，藝術家與工匠之間不再設有界線，換句話說設計不再是高不可攀的藝術形式，而是融入人們生活。
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