自橫山家之味十年後，是枝裕和首度執導了法國劇情片，由重量級演員凱薩琳丹尼芙與茱麗葉畢諾許在“真實”(The Truth)一片中擔綱演出母女，情節是導演擅長的解構家庭風貌，拆解家，家人，家人關係。除卻層次更加豐富外，劇本更是精心設計的戲中戲，戲裡戲外環環相扣的探討何謂家之味。當然，更多著重在母親，母職，母女關係。
女演員樹木希林在橫山家之味裡所飾演的母親被框在傳統日本家庭主婦的刻板印象上，總讓人誤以為她是溫婉順服的形象，可在某些觸發她內心傷痛的點，她會變得尖銳狠厲，雖然是用著淡淡家常的語氣控訴她的不滿，但卻讓人有種無以名狀的寒慄襲上心頭。相較之下，真實片中裡的凱薩琳丹妮芙不單將女演員氣場從片場延伸到家的場域，甚至直接告訴女兒露米她熱愛女演員工作帶來的成就感甚於母親的角色。
當茱麗葉畢諾許所飾的女兒露米帶著一家三口從紐約風塵僕僕的回到巴黎與母親法比安同住的當晚，她拿著母親剛出版的回憶錄在翻看，越看越是啼笑皆非，因為“回憶錄“裡頭所描述的母女關係造假到讓職業是編劇的她都嘖嘖稱奇。而當她語氣不善的質問母親為何連回憶錄都在演戲，法比安心平氣和地回答女兒，人們不想看無趣的女演員回憶錄，露米瞠目結舌，甚至無法反駁。在露米的童年裡頭，母親法比安演過許多家喻戶曉的角色，唯獨沒有真實的扮演過屬於露米的媽媽一角。哪怕是一次，在她的記憶裡都沒有，她童年裡的母親角色全都是母親已逝的好友“莎拉”所填補。所以露米更加氣憤的是回憶錄裡頭居然連莎拉的名字都沒提起，曾經在彼此生命裡扮演過重要角色的人，雖然已逝但存在的回憶卻可以如此輕易的被拋棄被忘卻，露米覺得母親是個冷漠無情只愛自己的女演員。而擔任法比安三十年的經紀人路克也因為法比安的回憶錄裡隻字未提他的名字而自請離去。
路克移交剩下的電影跟拍工作給露米，露米因為假期還長所以沒有推卻。這是自她離開法國移居美國後少數與母親如此近距離接觸的機會。白天露米跟女兒夏綠蒂一塊陪著母親法比安去片場，晚上回到家，繼父通常已做好一桌好菜。唯一令人意外的是，露米不請自來的親生父親，晚餐的氣氛有種真心話大冒險升級版的意味。露米在家及片場對母親的意難平終於在所有家人齊聚的時刻爆發出來。她指控了母親當女演員能成名是因為潛規則上位，搶了原本屬於莎拉的角色。
露米的丈夫，親生父親，乃至於繼父似乎對於女演員為了搶奪好角色的渠道，不論是以何種方式都司空見慣，雖然露米及法比安都心知肚明，露米在乎的是，法比安怎麼能這樣對待自己最好的朋友，尤其莎拉一直代替法比安扮演母職一角呵護著露米。露米的丈夫事後對露米說，證明給法比安看妳家庭幸福，有老公有女兒會讓她在乎嗎？她根本不以為意。真正受傷的只有在乎的人。露米始終耿耿於懷母親法比安對她的不關注，即便久不見面的父親還是會在細節上留意她的感受，她的父親修好了她小時候的戲劇舞台屋，她的父親去看過她學生時期表演的綠野仙蹤劇碼，而母親法比安則一如往常，缺席她人生許多重要的時刻。
露米無意中在片場發現法比安如此投入新電影的拍攝是因為對手女演員從長相到聲音無不與年輕時的莎拉高度重疊，或許每個人懷念已逝親友的方式不同，有人會放在內心深處，有人習慣掛在嘴邊，不宣之於口不代表不在乎，在乎不代表需要昭告天下。隨著露米返回紐約的時間逼近，她主動建議要幫母親寫道歉卡給路克，讓兩個彼此相伴三十年的事業夥伴都有個台階下。雖然法比安始終記不住路克家裡有幾個孫子孫女，但她的確在乎與路克的默契。
路克重新回到法比安身旁打理經紀事務，露米也打包好行李準備去機場。臨行之際，孫女夏綠蒂告訴法比安她長大後想當演員，而法比安則回答夏綠蒂她一定會是個好演員。露米有些意外母親對夏綠蒂的回答，因露米心裡始終埋藏著一個演員夢，她渴望像法比安一樣當個成功的女演員，可她知道自己達不到母親的高度。或許從法比安缺席她綠野仙蹤的表演那刻起，她心裡就幫自己下了定論，因為母親不認為她會是個好演員，索性連時間都不想浪費在觀看她的表演上，於是長大後的她成為了一名編劇。
露米始終不得而知的是她的母親的確有出席觀賞她的表演，所以當法比安對露米說出，我不認為妳會想看到我的出席，所以我沒有讓妳看到我在妳父親身旁。但妳的確把膽小獅（cowardly lion）演得不怎麼樣，就是一副瑟瑟發抖的模樣。法比安還對露米說，我演過女巫妳知道吧?因為莎拉為妳說過那個床邊故事，所以我一定要拿下那個角色，因為莎拉偷走了我女兒的心。
恍然大悟的不只有露米還有觀眾，有時家人間有許多誤會是因為沒有機會解釋，讓誤會加深，最後只留遺憾。綠野仙蹤（The Wizard of OZ）裡的膽小獅一路都在尋找勇氣，該片用這個畫龍點睛的比喻是一大亮點，畢竟看似親密的家人間，有時要把話說開更需要勇氣。橫山家之味裡缺失的，真實裡補足了。
是枝裕和執導的”真實”是裹著日本浮世繪外衣的法語片，細節精妙，色調唯美，如同菱川師宣的“回眸美人圖”，精緻到極致。
