附錄:論邊界,或,如何選擇與設定一名主角(1/4)

更新於 2021/07/29閱讀時間約 5 分鐘
這篇附錄大致歸納了筆者迄今為止看過的所有電影,發現它們的主角都在某方面處於“邊界”之上。以下羅列了“邊界”的不同意象,分為“生死邊界”“物種邊界”“身份邊界”“軍事邊界”“地理邊界”“哲學邊界”六個大類。每個大類下包含若干條目,每則條目都由四部分組成,按照“邊界一側—邊界—邊界對側—代表電影”的格式來排列。部分條目附帶議論。同一部電影可以屬多個條目,不同條目之間也存在交叉或從屬的關係。全文最後用廣為人知的商業電影提供一個按本文思路進行藝術分析的簡單例子。所有影片採用大陸中文譯名。整篇附錄都可以視作筆者舊作《觀奇不語:如何有格調地觀看奇幻電影》中《“中立派”型人物》的擴充。

1、生死邊界

1.1 死(不存在),靈魂徘徊(隱形,永久或暫時的還陽,或一種演習性質的生),生(存在),《人鬼情未了》《胭脂扣》《隱形人》《岸邊之旅》《他們都已死去》《心理遊戲》《鬼魅浮生》《可愛的骨頭》《甲殼蟲汁》《白日焰火》(女主角丈夫據信已死,因此無法獲得依“活人”身份才能申索的權利)《意外的幸運簽
1.2 永死(被人世遺忘),冥界(或轉生處)之旅,生,《尋夢環遊記》《心靈奇旅》《生命之書》《尋夢歷險記
1.3 死亡,疾病期或老年期的生存,健康的生存,《嫋嫋夕陽情》《生之欲》《小偉》(肝癌)《漫長的告別》(阿茲海默症)《皺紋》《滾蛋吧!腫瘤君》(癌症)
1.4 死,長時間的睡眠(木僵,昏迷,或一生的回顧),生,《幻夢墓園》《瑞士軍刀男》《現在去見你》《借著雨點說愛你》《第七封印
1.5 成佛,未成佛,生,《給桃子的信》《我們仍未知道那天所看見的花的名字
1.6 前世,前世記憶,今生,《能召回前世的波米叔叔
1.7 新生或受罰,中陰身(這個詞在梵語中的意思本來就是“介於兩者之間”),(舊)生,《與神同行
1.8 死刑,被無限拉長的臨終遺言,生,《臨終遺言
1.9 解散(集體之死),面臨拆遷的劇團,團結興旺,《活著唱著

2、物種邊界

2.1 死人,吸血鬼(木乃伊,喪屍,僵屍),人類,《諾斯費拉圖》《科學怪人》《吸血鬼》《德古拉》《驚情四百年》《諾斯費拉圖:夜晚的幽靈》《僵屍新娘》《吸血鬼生活》《亞當斯一家》《木乃伊》《暮光之城》《精靈旅社》《黑夜傳說》《生化危機
2.2 機械,有機械器官的人類或有感知的機械,人類,《攻殼機動隊》《剪刀手愛德華》《機器人總動員》《鋼鐵巨人》《機械心》《空氣人偶》《紫羅蘭永恆花園外傳:永遠與自動手記人偶》《變形金剛
2.3 神,超級英雄(半神),人類,《超人》《復仇者聯盟》《美國隊長》《金剛狼》《波西·傑克遜》《雷神》《神奇女俠》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》《綠巨人浩克
2.4 狼,人狼(狼孩,狼行者),人類,《幽靈公主》《狼的孩子雨和雪》《奇幻森林》《狼行者》《狼少年
2.5 動物(包括奇幻動物,甚至無生命物),成精(一般以能變身成人為標誌)的動物(也可以是某無生命物的人格化),人類,《百變狸貓》《青蛇》《白蛇傳·情》《他是龍》《長江圖》(女主角是一條江豚)《千與千尋》《衛星女孩和奶牛》《邊境》(主角供職的海關本身就是一個邊界意象)
2.6 木偶,活的木偶,人類,《匹諾曹
2.7 異類(最常見的是妖與吸血鬼),被生下的混血兒(或生下混血兒的某方,或被對方撫養的某方),人類,《犬夜叉》《侍神令》《吸血鬼獵人D》《捉妖記》(男主角生下了妖王)《怪物之子》《盒子怪》《阿凡達》(阿凡達是納美族與人類的混血)《羅斯瑪麗的嬰兒》《吸血萊恩》《大壞狐狸的故事》(這裡的異類是相對雞而言的狐狸)《你看起來好像很好吃》(這裡的異類是與食肉恐龍相對的食草恐龍)
2.8 魚(或其他海獸),人魚,人類,《懸崖上的金魚姬》《海洋之歌》《美人魚》《海獸之子》《宣告黎明的露之歌》《沒有鱗片的文森特
2.9 動物(包括幻想動物),能與動物(人類)共情(交談)的人類(動物),人類,《美女與野獸》《料理鼠王》《馴龍高手》《怪獸電力公司》《河童之夏》《金剛》《巨猩喬揚》《小飛象》《水形物語》《忠犬八公的故事》《多力特的奇幻冒險》《怪物史瑞克》《犬之島》《帕丁頓熊》《哥斯拉》《大偵探皮卡丘》《一條狗的使命》《人狗奇緣》《藏獒多吉》《龍騎士》《龍之心
2.10 魔鬼,驅魔人,人類,《驅魔人》《地獄神探》《捉鬼敢死隊》《陰陽師》《地獄鐵匠
2.11 動物,過分聰明的動物(在口語中,聰明的動物經常被形容為“成精”,聯繫2.5),人類,《夏洛特的網》《小豬寶貝
2.12(2.5的鏡像) 動物,變成動物的人,人類,《衛星女孩和奶牛》《功夫小蠅
2.13(2.5的子類) 蝴蝶,小精靈,人類,《飛翔的夢
2.14(2.9的子類) 吃“人豆子”的巨人,吹夢巨人,人類,《吹夢巨人
2.15(2.10的衍型) “蟲”,蟲師,人類,《蟲師
2.16(2.6的變體) 蠟像,活人蠟像,人類,《恐怖蠟像館
2.17 某一物種,跨物種感情(當為愛情時,就產生2.7中的混血兒;父母一方與混血兒之間的感情,則是親情;此外還可為友情),另一物種,《艾特熊和賽娜鼠》《瘋狂動物城

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這組隨筆追慕太史公《史記·列傳》與普魯塔克《希臘羅馬名人傳》的“對傳”結構,每篇將兩部驚悚電影對照講述,篇內以雙璧之間的互文和同異為緯,篇與篇之間大體以時序為經,編貝串珠,兼採“拉片”的風格,蠡測驚悚電影自一九二〇年至今剛好百年匯成的深海。
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這裡就是整部電影的豐滿成熟之處,作為一部南韓電影,它在揭露北韓現狀的同時,也點出了這個國家未來的希望,那就是這些被壓抑在底層,然而卻依舊懷著赤子之心的無名之輩——既不是居高臨下的外部指責者,也不是自欺欺人的內部腐蝕者,而恰恰是那些,羅曼·羅蘭所謂,看穿了謊言,卻依然深愛的英雄。
達爾文反復提到的“狹小的中間地帶”,就是本文討論的“邊界”;生活在這個地帶的“中間變種”或者“中間類型”,則對應於生活在“邊界”上的人。類比達爾文的結論,這些“中間人”也總是少數的,弱勢的。而對少數與弱勢的關照,代替他們發聲,正是藝術的長項乃至責任之一。
任何“邊界”都是富饒的故事產源地。在材料學上,不同相態的邊界總是具有較大的表面張力;上升到宏觀領域,不同人類社會的邊界總是具有較大的劇情張力。這是由於“邊界”自身總具有天然的悖謬性。邊界永遠是人為的,如果沉降到微觀的層面,永遠會發現邊界之下,世界其實連續。
社會期待女性是弱小的、永遠處於被害位置的,當一個女性違背社會期待、表現出侵略性時,就會把人們對這種侵略性的恐懼增加到比平時更深的程度,這就是女性反派作為驚悚元素取得成功的邏輯。《浴室情殺案》的原著裡,兩位女主角是一對同性戀人,而笑到最後的,則是她們當中偏向女子性別氣質的那位。
電影通常有三種鏡頭語言來表現人物衝突的狀態和演進:鏡頭角度、鏡頭運作和特寫鏡頭。一般來說,鏡頭角度中的仰拍,鏡頭運作中連續的推鏡頭或者幾個離散的、不斷推近的分鏡,以及佔據整個畫幅的靜態面部特寫,代表一個人在衝突中取得了優勢,反之亦然。
德系反戰和日系反戰最大的共同點,就是他們都對“把暴力(戰爭)作為方法”產生了根本性的懷疑,也就是我們一般文學化地表述的:“勿以暴易暴”。暴力手段終將反噬、失控、被鏡像所同化,這種必然性,使得即便將其作為一種對抗和懲罰暴力的方案,都變得不可取了。
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