方格精選
「Midori式任性」與「機械降神」︳儲思《挪威的森林》
「我總是很飢餓。只要一次就好，我希望能充分地被愛。愛到能夠說好了，肚子飽了，謝謝招待的程度。」
【把草莓蛋糕往窗外一扔？】
相信要說《挪威的森林》最受歡迎的段落，在小林書店裡綠與渡邊談論愛情觀的描述大概是名列前茅的一段。
「我所追求的只是任性。完全的任性。例如說我現在向你說我想要吃草莓蛋糕，於是你把一切都放下跑去買，並且呼呼的喘著氣回來說 : 『嗨，Midori，草莓蛋糕噢』並遞過來，於是我說: 『嗯，我已經不想吃這個了』然後把它從窗子往外一扔丟掉。我所追求的是這樣的東西。」
這樣的任性可以說是一種對於被愛的執著，或也可以說是一種對關係的不安全感。然而一直以來都生活在對自我極度壓抑的環境，大概就是她的個性之所以如此迷人的原因。
「對我來說那就是愛唷。雖然誰都不會了解我。對某種人來說，所謂愛是從非常微小，或無聊的地方開始的。如果不是從這種地方開始的話，就無法開始。」
我試著假設我就是當時決定把草莓蛋糕扔出窗外的小林綠。
看見渡邊喘吁吁的帶著草莓蛋糕回來。但這時候我已經不想吃了。我可以把草莓蛋糕冰進冰箱，跟他說沒關係，現在不想吃了。但我不想，我就是不想。我想把它扔出窗外，就這麼辦。
但這樣好嗎？這樣很浪費，而且我可能會砸到路人。更不用說這是他辛辛苦苦買回來的草莓蛋糕，如果我這麼做的話，他一定會生氣，或是很失望的。
我想做的是把草莓蛋糕義無反顧地丟出窗外，不是垃圾桶。
而我該做的是把它吃掉，或是冰進冰箱。
而我該做的是把它吃掉，或是冰進冰箱。
我想這就是小林綠想要的任性。一個在對方身邊可以盡情表現出自己的人，即便心裡對這樣的任性可能也會產生罪惡感，但她再也不想被環境壓抑了。
而環境指的總是那個身邊最親密的人。
【給美好未來下一場「機械降神」】
「他(尤里皮底斯)的戲劇特徵是把各種事情混雜在一起讓人都變成不能動彈了。有很多人出場，每個人都各有不同的情況、理由和說詞，每個人都在追求各自的正義和幸福，因此全體都變得左右為難進退不得……所以最後神就出現了，並且整頓交通。你到那邊去，你到這邊來，就像調解人一樣。於是一切都圓滿解決。這叫機械降神。」
於是我不得不思考，直子的死是不是這故事裡的機械降神。
我的意思並不是直子的死沒有邏輯，渡邊對於直子的病情一直以來都抱持著過於樂觀的想像。而直子的死，卻順理成章地解決了渡邊對綠糾結的情感。
直子對於愛人能力的理解也許已經跟著Kizuki一起死去了。渡邊作為她跟正常世界的唯一聯繫。同時也是她跟Kizuki唯一的聯繫，兩人在虛假的天秤上努力平衡著。
如果對直子而言，所謂的正常世界是Kizuki也存在著的那個世界，那麼一切在故事開頭的時候就已經死透了。
披頭四的《挪威的森林》開頭第一句是這樣的。
「I once had a girl. Or should I say she once had me.」
「我曾擁有過個女孩，或著該說，她曾擁有過我。」
與其說是與直子戀愛著，不如說她正依賴著渡邊才不至於掉入深淵裡去，而渡邊身為救命索，在各方面來講都顯得膠著，既不能離開直子，也不能愛上綠。所以若是認真思考渡邊愛直子嗎？也許責任更多而不自知。
畢竟我們都也曾誤把很多事情解讀成愛，並一步步走到了今天。
直子最後選擇結束自己的生命，用了跟姐姐一樣的方式。準備繩子，燒掉所有渡邊寫給她的信，留下訊息把所有的衣服留給玲子姐，就此走向Kizuki所在的那個世界，冰冷而絕望，對她來說卻是正常的那個世界。
「我遠遠要比你所想的更混亂哦。 灰色、冰冷、而且混亂…」
這對渡邊來講是悲傷的發展，對玲子姐來說也是。但不得不這麼做，否則所有人都會陷在這裡動彈不得。一切就像是神的安排似的。
直子，去追尋妳心中那個正常的世界吧！這個世界歪斜了沒關係，妳歪斜了也沒關係，Kizuki在的那個世界永遠在等妳，那是一個為了妳而歪斜的世界，在那裡妳的歪斜也是正常的一部分。
渡邊，你終於意識到自己對綠的感情了，你願意接受綠那些與眾不同的性格，那是這個世界始終不願意成全的。而你也終於看清自己對直子的心意了，明白自己在愛與責任之間盤旋太久，你心裡巨大的罪惡感快讓自己對一切都變得無所謂了。所以去跟綠在一起吧！直子選擇走向她的世界了，那是一片你進不去的森林。
雖然現代說起機械降神是帶有一點貶抑的，因為它往往破壞了故事的內在邏輯，是唐突且不自然的。但直子的死確實對膠著的人物關係帶來了破口，事情得以有了塵埃落定的機會。
【全世界的細雨正落在全世界的草地上】
這大概是整本書裡我最喜歡的情境了。
聽過有人比喻讀《挪威的森林》就像長時間獨自待在濕冷，沒有窗戶的空曠房間裡，是充滿孤獨、寂靜、甚至淡淡哀傷的作品。
對我而言更像是淋著毛毛細雨，散步在充滿霧氣的山坡草地上，身體因為寒冷微微顫抖，但沒有家可以回去，這樣的感覺。
對我而言更像是淋著毛毛細雨，散步在充滿霧氣的山坡草地上，身體因為寒冷微微顫抖，但沒有家可以回去，這樣的感覺。
在渡邊初次前往直子所在的療養院「阿美寮」時，身上帶著湯瑪斯曼的《魔山》。
「為什麼特地把這樣的書帶到這種地方來呢?」玲子姐好像很吃驚地說。
《魔山》的故事在敘述主角漢斯·卡斯托普來到瑞士阿爾卑斯山上的一間肺結核療養院，探訪正在療養院接受靜養的表兄弟約阿希姆，原來只打算停留三週。但當地的醫生診斷出他也得了肺結核，並希望他留下來接受治療，沒想到一住就是七年。
療養期間病人們整天無所事事，他們談論各種思想，做各種論辯。就像一個虛假的小型烏托邦，療養院中的人多半是在悠哉度日之間靜靜地等待死神的造訪。
療養期間病人們整天無所事事，他們談論各種思想，做各種論辯。就像一個虛假的小型烏托邦，療養院中的人多半是在悠哉度日之間靜靜地等待死神的造訪。
《挪威的森林》與《魔山》在療養院的設計上倒是有些類似，世外桃源般的生活，與世間近乎全然隔離的環境，緩慢的生活步調。
然而渡邊只是這個地方的訪客，他短暫的停留後會回到他所存在的那個世界。即便回到正常生活時產生了巨大的不適應，他終究知道那才是他所應該待的地方。
也許是直子的死帶來了這個必然的結果，但除了接受這個世界之外，另外一個選項就是像直子一樣變得歪斜，最後不是進到像「阿美寮」這樣的地方，就是Kizuki在的地方。
渡邊回到真實的世界；一個充滿矛盾、傷害、不奇幻也不美麗的真實世界。
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死并非生的对立面，而是作爲生的一部分永存。
若有必要只在《挪威的森林》之中留下一句话，我想这再适合不过了。
这句话很大程度决定了这本小説的走向，正如村上春树自己所言，比起将其称之为恋爱小説或是青春小説，其最根本的命题还是成长。
與藤本樹的第一次接觸，不是《鏈鋸人》，而是《驀然回首》。
就在幾天前，寫了一篇日記給自己，文字是這麼詢問的：「如果沒有才華，是不是也沒有夢想？」幾天後，就在電影院的黑漆漆中，找到心的鏡像。
誰都希望被看見、被肯定，每個創作者，都有這樣的願望。在這條注定孤寂的路上，願我們能在原點相逢。
人世間的緣份，一旦分開，就只能等待再聚首的機緣。
有的人懷抱期待，很快會再相見，訴說離別後的思念。
有的人說了再見後，再也見不到，只剩回憶，帶著痛苦和遺憾到了另一個世界。
如果在黃泉之國有可幫忙傳遞訊息給仍在陽世念念不忘的人，那該有多好。
在陽世與陰界交界處有家名為Café Pont的咖啡店
可能包含敏感內容
「我……我……我也……不想離開妳——！」戴恩在說不想離開妳這句話語時瞬間抬首堅定說。
可能包含敏感內容
「慾望是在合理範圍，優雅地歇斯底里！」三郎在悅子眼裡有著一股她難以形容的清澈。她深愛、也同時嫉妒那股清澈。能夠讓一個拋下萬物且孤傲的女人，被動搖、甚至被折磨得一點都不剩的東西，也許只有愛情。只有愛情這種混雜著慾望、肉體、精神般的獨有情感，具有如此強大的救贖與摧毀力。
「從沒見過春日的天空如此湛藍，真希望至少能將這片天空獻給妳一人。我是這麼想。不對，比起天空，送妳滿滿鮮奶油的蛋糕，妳一定會更喜歡吧。」
《堀與宮村》這部作品算是我最喜歡的戀愛喜劇之一，如同它所主打的「青春超微碳酸系」，這部作品既爽口又清新，同時充滿著青春的活力，而改編成動畫後，聲優演繹的優異、
無獨有偶，我多年前讀過吉村達也的《初戀》和這本《初戀》都是關於謀殺案的小說，不過後者重點描寫的並非愛情，而是親情。
故事講述女大學生聖山環菜主播面試完後，特意到父親任教的藝術學校，拿著事先準備的菜刀刺殺了父親。當警方逮捕她時，她只拋下一句：「你們自己去查出我的殺人動機。亅
《東尼瀧谷》的敘事層層堆疊。前半段內斂得使人昏昏欲睡，直到東尼要求久子穿上妻子的衣服，衝突感才爆發出來：面對陌生女子的死，還有她留下來的滿屋子衣服，為什麼而哭呢？這部電影改編自村上春樹的同名短篇小說，收錄在《萊辛頓的幽靈》，由市川準執導，坂本龍一配樂，被視為最成功的村上春樹改編電影之一。
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