原獨火塘|原運的成功與失敗相對論,重點也在時空

更新於 2024/10/07閱讀時間約 3 分鐘
歡迎回到原獨火塘。今天【原獨答客問】加入火畔,跟大家續談殖民相關話題。
最近俱樂部有一位成員在火塘邊說起笑話:「我媽說,你呀,要樂觀才行。我心想:我明知有生之年不能看到原運的成果,還是每天為這個努力,這還不叫樂觀,什麼才是樂觀?」
當時火塘邊恰好有兩名外來訪客,默默聽了這個笑話,之後又默默詢問:「如果你們相信有生之年見不到原運的成果,甚或相信原運會失敗,那又為什麼要投入?又該以怎樣的態度去投入努力?」
這個問題看來寬泛模糊,其實關乎原運的核心,因此特別提出來在火塘邊說明。
我們首先應該釐清一點,那就是成功或失敗的判斷就像海面的泡沫,並不是什麼穩固的東西。假設原運把取回土地、主權獲得承認當作目標,並將這目標寄託在三五十年內,那麼這運動失敗的概率約為百分之百。抱著這樣的認識去從事運動的話,大概每天都會很悲憤。但如果我們把原運想像成持續不斷的走路,將取回土地、主權獲得承認的目標,想像成必須在途中完成的功課,那麼原運的第一要務就不是做這功課,而是持續走路。
至於「持續走路」這活動的確切內容,當然就是文化的存續了。抵抗殖民者的文化入侵,保有自身的文化與政治認同,是原住民族之為原住民族的基礎,用最簡單的方式說,就是要活下去
  • 作為文化載體的語言必須活下去,但這不代表語言本身不能與時變化。
  • 承載傳統的活動必須被抱著清楚的傳承意念而持續,這包括歲時祭儀和生產活動。一般人總以為歲時祭儀最是重要,其實生產活動同等重要,因為這些活動往往包含著從事活動所需的知識,和作為規範的儀式。
  • 祖源和遷徙的記憶必須傳承下去,這是所有原住民族主張的根源——原住民族土地權利的正當性不來自殖民者的歷史記載或政治決定,而來自代代相承的記憶。
簡單的審視一下上面所列,任何人都可以看出這是規模極其龐大的工作,而且唯有參與者抱有清晰的意識才可能達成。但一般原運者鮮少考慮到這些面向。原運就像一般的政治、社會運動一樣,或者被侷限在街頭,或者被框架在國家的權力機關,其餘的一切都被切割成零碎的小片斷,例如設個電視台,開個母語課,辦個傳統編織營隊,辦個傳統運動會等等。於是現在的原住民幾乎無從想像,這些片片斷斷在過去究竟是怎樣構成祖先們無可分割的整體生活——而文化,就在這些「不知道」當中一點一滴的消失了。
原運者理當是實踐自身文化的人,讓這文化擺脫殖民枷鎖、在未來被自由的實踐,正是原運的終極目標。我們不能期待終極目標達成以後再來實踐文化,因為終極目標的達成以文化還在被實踐為前提基礎。
那麼,只要能夠始終實踐文化,我們就有理由相信,在未來的某個時刻,有可能達成取回土地、主權獲得承認等目標。或許今天的每個原運者都無法活到那一天,從這個角度來看,你可以說他的運動是百分之百失敗了。但在更長遠更寬廣的範圍內,每個原運者都可以百分之百獲致成功,只要他甘心在看不到政治成果的前提下,依舊始終不懈的實踐文化。

原獨語錄068|政權來來去去,原住民始終在這裡。
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多元不是言語,而是實踐,若你不得其門而入,且讓我們充作你的領路人,踏進原住民族的世界,遇見不同的世界觀與價值觀,學習不同的知識和邏輯。
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2016 年北領地的這起事件,甚至登上全球各大媒體,因為講母語而被認為是挑釁或不尊重,這想法本身就駭人聽聞。但當前台灣的事件隨著當事人往鬧劇演戲,在媒體上自然也成為一齣鬧劇。照理說,台灣的原住民政治人物最應當在這種場合表示支持母語的使用⋯⋯
當所有人都要為剝削地球付出代價,而不是將這等代價一體推向原住民族,你還看重、堅持正義嗎?
不只在嚴肅的歷史研究裡原住民要再被殖民,在其他的表現領域也一樣。例如曾經激起討論的電影《賽德克・巴萊》,和現在正熱門的電視劇《斯卡羅》,都是以殖民者的史料為基礎的創作。
從原住民的角度來看,「殖民」是一種生活狀態,也是當前全球原住民族尚未脫離的狀態。這對世界上多數人來說,並不是淺顯易懂的道理,因為世界上的多數人都很少在生活裡接觸到原住民,卻經常在歷史課上學到「殖民是歷史」的觀念。
我們大概都可以同意,差異很大的雙方在溝通的過程中,一定都有不滿或不安,任何一方都沒有必要對這種人之常情過度苛求。然而若有一方始終用自己的想像來替代現實,並以假的現實來支持不友善甚至敵意的政策,那就不能責怪他方的憤怒了。
過去的人已經死了,未來的人還沒出生,此刻的人世間只存在著當代的人。如果唯一存在的人不用負責,那是否就表示根本無須理會過去的一切不義?
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*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
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基督城依舊是一個危險的地方呢!感覺扔一個石頭能以打水漂之勢砸到三個窮凶惡極,然後我就死了呢!人前傻小伙,人後殺人魔;白天警局清潔工,晚上基督城屠夫;表面是不聰明的好好青年,背地裡是窮凶惡極的怪物。這麼勤勤懇懇工作,還勞心勞力做兩份工作,並且兢兢業業完成工作,但居然有人想盜用他的身份!太可惡了!
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此起彼落的叫賣聲、談笑風生以及鍋碗瓢盆的鏗鏘碰撞聲,帶著我想起小時候在傳統市場跟奶奶吵著吃橡皮糖和足球巧克力的場景...
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看完整本書,有好笑的部分,也有令人深思的部分。原來,在一些表演創作當中,即便是充滿搞笑的作品,也隱含著表演者對這世界的期許。我也很贊同作者書中說的,我們應該認真指出這世界的荒謬,別被這世界給磨得毫無稜角。我們不需要成為喜劇演員,但我們可以保持批判性思維,並將你的質疑,用有趣的喜劇,傳達給你身邊的人。
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我也非常喜歡後記裡的一句:「做個嚴肅的小丑,認真指出世界的荒謬。」 無論是模仿、學習魔術,當主持人或是站在stand-up的台上,都能看出他很希望可以帶給他人笑容與快樂。 但在這些歡笑聲的背後,他同時也會思考「什麼樣的快樂值得傳達」、「這樣的事情該如何提取快樂比較合理」,而不是讓觀眾笑就好。
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  在滿腔熱血的時候,並不覺得每天寫有什麼困難,但寫了一百多天,還是迎來了倦怠跟瓶頸,還是會有不知自己在寫什麼的時候。   但不可否認的是,有時候提不起勁,真的是不知自己寫出來的東西是否有價值,還是就只是一篇廢文垃圾而已。
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