特務片的不合時宜，已呈現在皮爾斯‧布洛斯南到丹尼爾‧克雷格版本的007中：特務，這種冷戰時期的產物該如何回應時代的尷尬，然而尚無法就此推論此類型將如同西部片那般式微，反而能從後者中推敲出特務片或許能得以不衰的可能：便是儘管拓荒西部已成歷史，人類內心理法與蠻荒的衝突卻從未止息，英雄策馬步入黃沙、孤身迎面夕陽的寂寞意象是如此強烈，使主題、角色得以脫胎類型之上，持續活在不同文本中。
<生死交戰>最後，龐德背對鏡頭看著眼前落下的彈火如同復刻這樣的場景，而在克雷格版本的演繹裡，這個沉靜接受自己命運的龐德，孤獨卻不寂寞。
孤獨，作為克雷格─龐德的主旋律，隨著角色的成長長出不同的厚度。<皇家夜總會>彼時，他的孤獨出於傲慢、莽撞，卻也是晉升「00等級」、擁有殺人執照的皇家特務的不得不然；初初，他毫不在乎就這樣隻身犯險甚至對此如魚得水，他效忠的始終只有抽象的國家概念，自己就是行事的唯一判準，然而從<量子危機>到<空降危機>，任務交疊出的人物不知覺成了他的牽絆，（曾扮演英女皇的）茱蒂‧丹契所演出的M夫人某程度甚至具象化了龐德所效忠的形象，也是因為開始在乎，特務必然的孤獨轉而成為情感上的重壓，與哈維爾‧巴登飾演的反派形成鏡像，差別在兩者如何詮釋心理的創傷，也直至此時龐德才正式變成有血有肉的角色，如同所有悲劇英雄一樣，他選擇背負起終將被世界遺棄的命運，以微小個人的性命捍衛最後的忠誠。愛情，對於這樣的龐德過於奢侈，從薇絲朋‧林德（伊娃‧葛林飾演）到瑪德林‧史旺（蕾亞‧瑟杜飾演），龐德走出一道重新把自己最脆弱、柔軟一面釋出的心理曲線；龐德和瑪德林被困於義大利廣場上的Aston Martin中，惡魔黨徒狂轟爛炸的情節是<生死交戰>最令人不忍的時刻，不僅象徵性地打破了兩人間難得建立起的信任，瑪德林的苦苦哀求更重新將無情一層層戴回龐德的臉上。那時的龐德徹底對愛心死，隨著多年後和瑪德林重逢，從女兒身上發現愛的另一種樣子，出於天性、出於本能，放下自己低至塵埃也在所不惜，為了瑪德林和女兒的周全，他選擇再次擁抱孤獨，只是這次不再是犧牲而是全然甘願，肩負世界和平的龐德，因為有了想用生命守護的人，從意義上「家」、「國」終於兩全。
克雷格版本的龐德為007系列成功定錨不同的時代意義，不再只是男性賀爾蒙爆棚、滿足科技幻想的奇技淫巧，而將特務面對時代的困窘轉進普世性人們對於自身身分的疑惑，集體如此之大映襯出個人的脆弱，一如龐德以為還擁有很多時間，事實上時間卻已遺忘無名的你我，當今日的世界不再需要英雄的救贖，英雄的自我救贖便是從自身的成長裡形成一個圓滿。<生死交戰>顯然並不完美，但作為丹尼爾‧克雷格所演繹的詹姆士‧龐德而言，角色成熟地達成微妙的閉合，也唯有如此謝幕，才對得起一個英雄。
休‧傑克曼版金剛狼的最終章<羅根>如是，也才能成為漫改電影難得的經典，然而同為X戰警系列的<黑鳳凰>卻未給予魔形女應有的退場而成為該片一大硬傷。回頭看看007的同行：<不可能的任務>始終消費阿湯哥又將完成哪些玩命任務，除<心靈角落>鮮見湯姆‧克魯斯有怎樣令人動容的演出，即使企圖為伊森‧韓特建立起的感性面也總是缺乏說服力；而完全依賴演員魅力的還有<傑森包恩>，這兩部系列都必然無法撐過換角演出的考驗，最多成就了賣座票房、演員生涯重要角色，但何以成為類型中的傳奇、獲得類型之所以類型的奧義，目前，007仍是眾特務中的那個唯一。
