從孔乙己到寄生上流(一) 被割一刀的觀影感受
更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘
在正式進入課程前，我先利用各種零碎時間，讓兩個任課班欣賞電影〈寄生上流〉部分。(裡面較不適宜的畫面有跳過，請別擔心)
剛開始主角一家人用各種詐騙手法，逐一混進上流人家。全班都笑的很開心，但逐漸的，班上笑容越來越凝滯。到最關鍵的雨夜那場戲，以及結局的衝突，全班倒抽一口氣，陷入一片沉重氣氛。
看完電影後，我請同學說說感覺：
「感覺很不舒服的舉手。」班上多數孩子舉起了手。
「我覺得很毛，其實從他們寄生進有錢人家裡，我就覺得很毛。」一個女孩說道。
「很不舒服，看到最後覺得背有點冷冷的。」另個孩子說。
「不舒服，看得很生氣。」一個孩子義憤填膺。
是的，「讓你感覺不舒服」，可能就是奉俊昊導演的用意。
奉俊昊導演有「細節控」之稱，在他的電影中，有大量的細節透露出韓國社會的現實面：
- 金家所居住的半地下室，其實於南北韓時期所蓋的避難所。戰爭結束後，租金廉價的半地下室成為底層人民的租屋考量。在韓國，地上房、半地下室、地下室，你能擁有多少陽光，象徵著你在社會金字塔的位階。
- 消毒車經過，金爸教家人不要關窗，正好讓消毒車消毒一下自己。在90年代，韓國路邊常有消毒車沿街噴灑，大人們常叫小孩跟著消毒車跑，卻不知道消毒藥水對人體有害。金爸叫家人「不要關窗，正好消毒。」，這個錯誤的觀念，害的女兒基婷咳得最嚴重。而劇情最後，犧牲最慘烈的也是基婷。
- 韓國曾有一段時間有「台灣古早味蛋糕」投資旋風，迅速展店加盟的結果，最終也如台灣的蛋塔店，成為泡沫經濟的一環。金家的負債正是因為金爸投資失利，而做事缺乏計畫、只想走捷徑的個性，也正是金爸的行事風格
奉俊昊導演在採訪中曾說，這部電影的劇本，真正編寫只花了四個月，但構思卻已超過六年。這是他長久觀察的結果：
「沒有人想做寄生蟲，我只是想將生活在資本主義世界裡，我們所遭受的痛苦放進電影中。」
導演說，在這部電影裡，「界線」是很重要的象徵：
「不只富人急著強調與窮人之間的界線，
就連同樣處境的貧困人家也都急著在彼此之間區分差異，
彰顯了階級制度所取得的荒謬成功，
既得利益者維護階級界線是常態，
但受到壓迫者何以也反過來維護這套壓迫的體系？」
「精準的社會觀察家」，這是影評給予奉俊昊導演的稱讚。
看他的電影，無論是犯罪推理、還是黑色幽默，「感覺背脊冷冷的」、「生氣」，這可能是多數觀眾會有的感受。
他的作品就像一把匕首，一刀劃開膿包，讓這社會的膿液汩汩流出。
一百多年前，也有這麼一位作家，他的作品也是如此。
如匕首一般，一刀劃開當時中國的病瘡，讓種種人性惡質與社會冷暖，如膿水般流出。
〈寄生上流〉中，導演運用建築位置與光影，巧妙區分出上流社會與底層人民，遙不可及的距離。
而在這位作家筆下，他用一個小小酒店的櫃台，劃分出兩個階級社會──
以及一名游離在這兩個社會縫隙間的邊緣者。
這位如匕首般的作家，名叫魯迅。
他筆下那位游離者，真實名字不詳，只知道群眾給他取了個綽號，叫做
孔乙己。
#設計用意
〈孔乙己〉是我非常喜歡的一課，雖然每次備課我都很難受──隨著年齡增長，越來越難受。
因為更懂了社會冷暖，看這一課，只會更加如坐針氈。
魯迅是我很佩服的作家，但魯迅的文字對當前高中生來說不易親近。
我也不希望這麼精彩的一篇文章，只能變成學生眼中又臭又長的裹腳布。
這一次，我採取〈孔乙己〉和〈寄生上流〉文本互涉的方式，
讓學生先觀影，再由我介紹魯迅和本課課文；
最後，學生須分組上台報告，綜合比較〈孔乙己〉和〈寄生上流〉中的貧富對立技法、人物特質、以及貧富互動態度，
在交叉比對後，你會驚奇的發現，相隔一百年的作品，竟有這麼多驚人的相似。
原來人性與世情，在這一百年間，
竟沒太大的改善。
而我們做為老師，在帶孩子看到社會冷酷面後，
又該傳達什麼樣的信念？
這是我這兩週嘗試的心得，謹以為文以誌之。
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
這幾天，又看了一遍奉俊昊執導的《寄生蟲》。 有一個情節挺有意思的。
主人公基宇一家四口人，各自耍手段，在有錢人樸社長家中謀得一份差事。
基宇和姐姐用假文憑當起家教，父親當司機，母親當管家。
在樸社長家中工作時，他們一家人假裝互不認識。
可有意思的是，富人樸社長與兒子，卻從他們幾人身上都聞到了
挖掘《寄生上流》這部電影，發現當中涉及韓國文化、社會、歷史的各種面向，此處只能就神話內含做一些分享。本系列文章可能有過度詮釋的可能性。電影涉及主題和隱喻龐大，如有不能窮盡之處還請指教，就不足之處提出建議，讓我獲得更多啟發。那將是上上之流，Respect。
延續前文，編導就角色上的顛倒，不只運用
《寄生上流》是一部2019年上映的電影，通過犀利的幽默與深刻的社會諷刺，探討了階級與貧富差距在當代社會中的影響。本片為觀眾呈現了一個充滿暗示與多重解讀的故事世界，並在國際上贏得了廣泛的讚譽。
《Parasite寄生上流》是由奉俊昊執導的一部黑色喜劇與驚悚劇情片。由宋康昊、李善均等人主演。故事講述一個貧窮家庭通過各種手段逐漸滲透進一個富裕家庭，揭示了階級差異和社會不公。本片獲得第72屆坎城影展金棕櫚獎，是第一部獲得此獎的韓國電影。並且在92屆奧斯卡金像獎獲得最佳影片、最佳國際影片、最佳導演
韓昕愛發現自己來到一個價值觀和習俗與原本世界相似度高的虛構世界，但科技發展卻遠過她的原世界。她以此機會想要寫本書當個小富婆，但遇到了名為荊裕的男主角，他有著悲慘的童年經歷和對抗女性身體碰觸的心理陰影。
前提:這是一篇普通高中生的閱讀心得。(這本書叫大烈)
一 圖書作者與內容簡介
作者胡遷是一名導演兼小說家，在2017年使用繩子自殺，享年29歲，他曾說寫作是直面生活最有利的方法，以抵擋世界的灰暗。這本書的筆法如砸碎玻璃般，直接且暴力，直接的帶入問題，暴力的讓人正視問題。故事使用第一人稱的對話來呈
當初會想讀這本<後窗與另幾宗謀殺>的原因
是因為很小的時候看過“鳥大師“(誤)希區考克拍的“後窗“
雖然大部分畫面隨著時間在記憶中被推到底層
以至於有點淡化
但對於電影中那種都市街道後巷間錯綜的生活樣貌
大都市匿名性帶來的在物理尺度上親密與精神上疏離的對比
都讓這部電影帶著一種很有意思的味道
在寄生上流原版中，黑白色調呈現出社會階級的對比，並透過暴雨在金家和樸家的生活環境上做出強烈的對比。善惡也呈現出黑白的光譜，顯示人性的不確定性。
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