〈我想為你虛構悲傷的理由〉
市井漸漸霓虹
晚歸的腳步猶如畏光的夢
不願識破
你說:即便日常
顯得無益,也足以釀成
一千零一個夜裡
老去的故事
要如何隱喻,異國的童話
起初是殺生的事
曾提及的寓言,如今
再無懸念
冬季生冷的關係
頻繁摩擦,卻不能邂逅
神燈的困獸
只有願望
反覆被他人實現
水手與浪出走,約定的港口
我仍在下定決心
:「要去環遊世界。」
離開不了自己的房間
我想為你虛構悲傷的理由
好讓真相得以發現
有時不斷在今天睡去
昨日醒來
你不要慌張,好好活著
溫柔地懂得
某些殘酷的不捨
#Instagram:@poem_with_tear0913
|詩詞:〈我想為你虛構悲傷的理由〉|
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
慕子青shinhan的沙龍
15會員
8內容數
「世界如此不成文,請原諒我自以為詩。」
慕子青shinhan的沙龍的其他內容
2022/03/10
明明不是你,卻往往覺得會是自己

2022/03/10
明明不是你,卻往往覺得會是自己

2022/03/04
但我只是摔破的甕、

2022/03/04
但我只是摔破的甕、

2022/02/25
或許你也曾是湖,如鏡的心、還未有過漣漪,卻因為一個人的淚,所掀起的浪,而傷心成一座海。

2022/02/25
或許你也曾是湖,如鏡的心、還未有過漣漪,卻因為一個人的淚,所掀起的浪,而傷心成一座海。

你可能也想看














「你過得再快樂,突然想到那些瞬間的時候,你都會以最快的速度黯下來,多少束光都照不亮 」 ——《人間失格》
後來的我,走在人聲鼎沸的街道上,一一細數著我們的過往,
一直以來都是個念舊的人,這是深情,也是屠殺我的一把刀。
我害怕獨自一人,一人坐在昏暗的房間,恐懼撲面而來,
總

「你過得再快樂,突然想到那些瞬間的時候,你都會以最快的速度黯下來,多少束光都照不亮 」 ——《人間失格》
後來的我,走在人聲鼎沸的街道上,一一細數著我們的過往,
一直以來都是個念舊的人,這是深情,也是屠殺我的一把刀。
我害怕獨自一人,一人坐在昏暗的房間,恐懼撲面而來,
總

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

深夜雨滴答
同樣的雨
一年又一年在下
只是年少的我
在睡夢中不曾聽見
現在的我
熬著夜
感受著黑
開始慢慢聽見
在黑暗中的低語
它都在那
或許發現它
是一種長大.....

深夜雨滴答
同樣的雨
一年又一年在下
只是年少的我
在睡夢中不曾聽見
現在的我
熬著夜
感受著黑
開始慢慢聽見
在黑暗中的低語
它都在那
或許發現它
是一種長大.....

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
是那一年細雨斜飛/街道肅穆、房間空洞/不能言語的新芽緩慢抽長/恍如上個世紀不及挽留的離開/史冊紛紛散佚/你從雪融處不疾不徐走來/已看盡繁亂世間/眼底哀霜
是那一年細雨斜飛/街道肅穆、房間空洞/不能言語的新芽緩慢抽長/恍如上個世紀不及挽留的離開/史冊紛紛散佚/你從雪融處不疾不徐走來/已看盡繁亂世間/眼底哀霜

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。










