『母親是作家』
生命是一張稿紙，母親把草稿藏在子宮裏，然後在產房奮力將我推進故事的開始，即便我哇哇大哭，百般地不情願，她卻信心滿滿，讓我下來演活我自己！
母親是位出色的裁縫師，幼年時的戲服，幾乎都出自她靈巧的布料選裁，所以，在那個爺爺、奶奶都赤腳務農的時代，每逢過農曆年，回花蓮家族團聚時，我都有西裝、領結和皮鞋的時髦紳士穿扮，身為長子、長孫，母親打造的形象，真是恰如其分。
母親為了讓我更入戲，常在我的故事裏軋一角，甚至還演起了對手戲：
我在廚房裏，等著麵食上桌，就窩在母親身邊學煮麵，看她將油鍋熱了，然後，把剛剛切的蒜泥先丟進鍋內爆香，接著，放進肉絲，再倒點醬油、鹽，翻炒幾下後，再加入清水，待水滾後，放入麵條，備好小白菜、蔥，最後再入鍋，一碗陽春麵就這麼完成了。當然，還要加點我最愛的白醋！
光是這道陽春麵的變化，我就餵足了，當時上夜校的妹妹、新婚還不會烹飪的老婆；重點是，調味料的增減，幾乎都是一次到位，甚至不用預嚐，似乎天賦就這麼被母親軋出來了。
高職畢業後，連考二年都沒考上學校，只好準備到鄉公所抽籤，等待服兵役。結果，抽到僅剩3支的三年兵種：「海軍陸戰隊」！台下的掌聲，是我這輩子接受過，最熱烈、最興奮、最響亮的！
第一次開放面會時，我仍在點名場的隊伍裏，看著熟悉的身影，是母親來看我了！母親四處張望，眼神充滿期待與慌張不安，...。
就等班長一喊：解散！我走到母親的面前，母親卻認不出我，還繼續張望找尋我的身影，直到，我喊出：媽！母親才回神過來，原來眼前一身黝黑，身著迷彩軍裝的男人，就是自己的兒子！
媽，原來妳的草稿，根本就沒寫到這段劇情吧？不然，妳也太入戲了吧！
我將眼淚，和著人蔘豬心湯，悄悄地喝進心裡面…。
下週你約一下對方家長，看有沒有空？…
啥？妳怎想到要去拜訪人家？…
不是去拜訪，是去提親！不然，你要我等到什麼時候？！…
母親又在稿紙裏，添了段『我的結婚進行曲』！她樂了，我卻茫然了！
國中時，父親當朋友的保人，結果，如母親苦勸後的預期，被倒債了！二人的婚姻也觸礁，母親的笑容少了，眉頭的憂愁多了；不斷地找家庭代工的活，手工拉網球拍線、學生帽車縫、書包車縫…持續補貼生活開銷。
從市場回來，母親總會幫我買水煎包，趁上學前，要我躲在她的房間內，吃完再出來。我不知道當時水煎包二個要多少錢？但，我知道，我得長大，成為母親的依靠…。
…<未完待續>
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當自己一直被靈性的事物吸引時，生命就開啟了內在宇宙的航程，跟著直覺的羅盤前進，找回拼圖般的人生旅程。阿卡西紀錄不只是這段旅程的航程日記，祂就像是跨時空維度的瀏覽器，可以隨時連上不同維度的自己，或航程中的專業導師、摯愛的人，享受這段既冒險又療癒的英雄之旅。而我，也將以解讀師的角色，陪您一起翻閱、解譯，在相互療癒中前行。
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宋存壽執導的《母親三十歲》，以爭議性十足的題材，挑戰傳統的性別框架。時至今日的台灣，銀幕中的母親形象，仍是以所謂的「賢妻良母」居多。而在1973年，距今半世紀前的台灣，《母親三十歲》便大膽描繪母親私密的情慾，與女性在婚姻、親職與維持自主性的兩難，是非常前衛的作品。
近來回台北看媽媽，媽媽幾乎不說話了，有時在睡覺，有時只是眼睛睜開的看著。
之前回家，看護都讓我跟媽媽獨處，讓我們說說話，現在多數時間我只是撫摸媽媽的額頭跟臉頰。
有看護照顧媽媽我很放心，我常覺得她就是度母（佛教裡的一位菩薩），一直護念著母親。現在回來媽媽沒有說話，我跟看護就多聊了一些。
本文講述了作者從小被母親要求獨立生活，進而影響了她的成長和獨立思考的能力。母親的生活習慣和對待個人的態度也對作者產生了深遠的影響。母女關係是一個值得深入探討的主題。
從沒想過嫁人這件事，但我嫁人了。
在結婚之前，我自營服飾是個板娘，是個很有氣勢的生意人。
這輩子從來沒想過「家庭主婦」這件事!!! 從來不是我的選項!!
從小看著媽媽就這樣一輩子埋在家裡，沒有自已的生活，也不再有「自已」的想法
我不要我不要，我不想這樣過一輩子也不想要這麼辛苦的生活。
但因
年近（進）中年，隨著身邊的人陸續成為了父母，也各自帶著、領著不同生命階段的小生命成長，似乎也會不禁回顧起自己身為他人子女的歷程，以及我的母親是如何選擇成為一位母親的故事。
單身時一直過著以自我為中心的散漫生活，竟因為結婚生子而有了意外轉變，我反而能集中心神寫出人生第一本小說。母親節到了，讓我們一起來回顧母職為女性帶來的改變與成長！
電影宣傳劇透本片是女版的<科學怪人>，但還得加上<木偶奇遇記>形成一組環繞宗教、生命、人性、愛欲的主題與變奏曲。<科學怪人>重心放在「無生命之物有了生命『之後』」的一連串衝擊，它的陰森與悖德在於人類對科學無止境追求的提問，當人一旦擁有了賜予生命的能力，神就被降格了，那樣的僭越將使人不再能稱之為「人」
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