聽說寫作這樣練─非虛構寫作
閱讀時間約 2 分鐘
據說「只寫自己是走不遠的」
採訪一個不熟悉的人，這個人距離自己的生活圈越遠越好。
紀錄真實的故事、對話。 ︳發展個性、表情、腔調、口音。 ︳獨特的習慣、想法、姿態。
這像是寫作的前置作業，田野調查的工作方法，親臨現場，面對真實的人，蹲點觀察。
據說「只寫自己是走不遠的」，這是遇到「經驗匱乏」的問題，有人可以用新聞、聽來的故事、網路上小道消息八掛、三流的作品，為基底，轉換融合，加入自己的敘事風格、評論觀點、想像力，改寫成自己的作品，把別人的經驗變成自己的，這非常厲害。
但是如果想寫的題目，沒有現成的素材，想像力不足，又不想放棄，就只能田調了，進入真實的生活去感受(臥底的概念)。
採訪一個熟悉的人，這個人你對他最好奇。
《滌這個不正常的人》這本散文，從寫自己的弟弟開始：
「我用『滌』來代稱這個弟弟，我都叫他『ㄉ一ˊ』，不是弟弟的意思，只是一個發音。還有因為他怕髒，他覺得這個世界很髒。」
「滌大學畢業後失業在家十餘年。鎮日關在房間裡，只在固定時刻走出。他的感官異常敏感。只要客廳有人，連去廚房倒杯水，都是艱鉅的工程。他無法走在人群裡，不坐電梯、不搭大眾交通工具，永遠走路。他因為敏銳執著而飽受折磨。他是別人口中所謂的繭居族、啃老族，以及高敏感、強迫症、控制狂、完美主義者……滌不跟爸媽交談，沒有朋友，姐姐是他唯一說話的對象。他是我弟弟，父母唯一的兒子。書寫，是為了他，更是為了媽媽。」
作者以寫作為媒介，去關注、去理解家人，寫的過程還會給家人看，再把家人看過的真實感想、反應也紀錄進去。也把家人對自己的看法呈現出來，所以也是在書寫自己。
朱宥勳老師在文學營推廣第四文類 ：「非虛構寫作」
朱老師說：「文學創作主力強調的是小說、新詩、散文，但只用這三大文類來評估真正的文學創作者，是一種扭曲的核板印象。」
他覺得每一個人都有「非虛構寫作」的能力，只要經過適當的訓練，都可以讓「生命經驗」產生戲劇性和閱讀感。
朱老師想在全民寫作的時代，提醒我們用「文學的眼睛」看待自己的生命經驗，什麼是文學的眼睛呢？我覺得那可能和有沒有「特別的經驗」無關，而是敢不敢把「真實的感受和想法」寫出來，再來是選擇以「怎樣的姿態」呈現，而寫作者本身在當中，又是如何產生「珍貴的質變」？最後一點是目前最吸引我的。
延伸閱讀：田調不是創作護身符
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本篇參與的主題策展
這篇文章深入探討宮崎駿的紀錄片《與夢前行》中創作者的三個詛咒，一邊寫一邊掉眼淚。這是我最近這段時間寫的文章當中，自己最滿意的一篇，不是因為他寫得特別好，而是因為好像它啟動了我心裡面的一些什麼。希望也可以啟動你。
本文探討內容創作者如何有效進行流量變現，透過多元化的策略與平台，提升收入穩定性。除了依賴社群平台，創作者還應上傳作品至適合的圖文平台，並採用訂閱制、打賞、募資等方式來獲得粉絲支持。文章中還介紹了2024年31個創作者必知的平台，幫助創作者擴大曝光、累積粉絲，實現收益轉化，最終達到持續創作的目標。
時間是2123年，那是一個下著雨的夜晚，冷風一波接著一波颳起，碩大的雨滴一滴滴地落在金屬上。多拉格睜開了雙眼，眼前是一扇窗戶，窗外一片黑暗，他發現自己在一個狹窄的空間裡，那是一個冷凍艙……
前言
宇希333年
現在是第14號地球世界的火曆2309年。
病毒「無」專門吞噬「感情」、「感覺」、「愛」、「希望」，大部份被感染的人都無法呈現臉部表情，人類也越來越冷漠。
幸虧第14號地球的科技相當發達，腦細胞可以連線面具讓人可以戴著精緻的面具過活，戴面具的人只要用想的就可以呈現臉部的表情。
這篇文章深入探討宮崎駿的紀錄片《與夢前行》中創作者的三個詛咒，一邊寫一邊掉眼淚。這是我最近這段時間寫的文章當中，自己最滿意的一篇，不是因為他寫得特別好，而是因為好像它啟動了我心裡面的一些什麼。希望也可以啟動你。
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前言
宇希333年
現在是第14號地球世界的火曆2309年。
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幸虧第14號地球的科技相當發達，腦細胞可以連線面具讓人可以戴著精緻的面具過活，戴面具的人只要用想的就可以呈現臉部的表情。
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希望經過帶領之後，可以如書背後所言：「唐詩宋詞不用被，讀完小說自然會！」
近期，有個有點冷門的消息是澳洲企業軟體巨頭、擁有 Jira、Trello 等協作工具的 Atlassian 宣佈，以 9.75 億美元收購超過 2500 萬客戶、非同步影片通訊服務的 Loom。
會注意到 Loom，是因為之前在逛 Readwise 官網時，看到了他們直接錄一段教學影片，放在文章中
筆者斷斷續續學習廣東話兩年，目前廣東話熟練程度已經遠超台語（但有沒有一種可能是我原本台語就很爛）。不過聽說讀寫這四大類，只有聽力有大幅度的進步。從原本只聽得懂 10％，到現在已經可以領會 80％的對話內容。希望可以透過這一系列的達到教學相長的效果，如果你有興趣的話，就接著看下去吧！
是這樣的，我在夜市工作，隔壁的攤位，有時會搭配幾位越南的年輕人，他們是來台灣讀書順便打工賺錢
其中有一位，中文講的特別好，除了有一點口音外，都能正常對話如流，聊天的過程中，讓我驚訝的是，他居然有考台灣汽車的駕照
我好奇的問他：「你看得懂中文？」
他說看的懂，而且覺得很簡單
我就問他：「那你會
相信在座寫小說或創作的各位，應該或多或少都有聽音樂的習慣。
我個人的話，並不會有一定要怎樣才能寫作的規則，有時候會想聽音樂，有時又希望周遭安靜一點，但也有想放一點無人聲的輕音樂，才能專注的時候。
早期我的作品比較多武打的場面，所以那時候很喜歡聽情緒高昂的歌曲，才能讓自己的思想更活（中）躍（二）點，因
椅子上放滿書、書櫃和壁櫥前堆滿了一座又一座雜物山，導致壁櫥和書櫃失去了功能，梳妝台和四斗櫃檯面上放滿了瓶瓶罐罐和一台印表機和小雜物。環顧整個房間，只有床上勉強算整齊，只放了兩條起床後沒有折的棉被。這就是過去我的房間的寫照，也是我長久逃避、不去面對所造成的一個結果，因此每當房間會有外人來的時候，例如裝
寫作計畫的起頭
2020年的5月，遠在美國的湯仔因為當時疫情嚴峻，學校課都停了，某天丟了一串訊息給我，「我不想浪費這段時間，我們要不要一起做點什麼？」然後我靈光一閃，說：「我們來玩個寫作計畫吧！我們可以有一致的方向和主題，然後各自去寫，寫完後跟彼此分享。」
前情提要一下，湯仔是我身邊非常行動派的夥伴
我們常聽到好習慣的養成，需要經過21天的時間，這是行為心理學中的「21天效應」，我就在想如果是我，我會想要養成什麼習慣呢？
規律作息：想調整到12:00以前入睡，早上7:30起床。
物歸原處：物品使用完後，馬上放回原處，這樣以後就不用再花太多時間整理。
晨間發文：利用準備開會前的空檔時
寫故事的人，常備麵粉、奶油、雞蛋、糖。導演可能帶紅豆給你、帶酵母給你、帶瑪芬模具給你，或者告訴你他的烤箱是旋風式烤箱。你們離最後烤出來可以吃的麵包或甜品還非常遠，而你要負責設計食譜。
大家都知道的小說和劇本差別，就是小說最終是文字呈現，而劇本最終會是影像和聲音。光把小說寫得充滿影像和聲音就容易轉化成好劇本嗎？真沒那麼簡單。一個不可不知的條件是框架這兩種敘事差異的重要規格：拍攝很貴，超貴。
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