聽說寫作這樣練─非虛構寫作
據說「只寫自己是走不遠的」
採訪一個不熟悉的人，這個人距離自己的生活圈越遠越好。
紀錄真實的故事、對話。 ︳發展個性、表情、腔調、口音。 ︳獨特的習慣、想法、姿態。
這像是寫作的前置作業，田野調查的工作方法，親臨現場，面對真實的人，蹲點觀察。
據說「只寫自己是走不遠的」，這是遇到「經驗匱乏」的問題，有人可以用新聞、聽來的故事、網路上小道消息八掛、三流的作品，為基底，轉換融合，加入自己的敘事風格、評論觀點、想像力，改寫成自己的作品，把別人的經驗變成自己的，這非常厲害。
但是如果想寫的題目，沒有現成的素材，想像力不足，又不想放棄，就只能田調了，進入真實的生活去感受(臥底的概念)。
採訪一個熟悉的人，這個人你對他最好奇。
《滌這個不正常的人》這本散文，從寫自己的弟弟開始：
「我用『滌』來代稱這個弟弟，我都叫他『ㄉ一ˊ』，不是弟弟的意思，只是一個發音。還有因為他怕髒，他覺得這個世界很髒。」
「滌大學畢業後失業在家十餘年。鎮日關在房間裡，只在固定時刻走出。他的感官異常敏感。只要客廳有人，連去廚房倒杯水，都是艱鉅的工程。他無法走在人群裡，不坐電梯、不搭大眾交通工具，永遠走路。他因為敏銳執著而飽受折磨。他是別人口中所謂的繭居族、啃老族，以及高敏感、強迫症、控制狂、完美主義者……滌不跟爸媽交談，沒有朋友，姐姐是他唯一說話的對象。他是我弟弟，父母唯一的兒子。書寫，是為了他，更是為了媽媽。」
作者以寫作為媒介，去關注、去理解家人，寫的過程還會給家人看，再把家人看過的真實感想、反應也紀錄進去。也把家人對自己的看法呈現出來，所以也是在書寫自己。
朱宥勳老師在文學營推廣第四文類 ：「非虛構寫作」
朱老師說：「文學創作主力強調的是小說、新詩、散文，但只用這三大文類來評估真正的文學創作者，是一種扭曲的核板印象。」
他覺得每一個人都有「非虛構寫作」的能力，只要經過適當的訓練，都可以讓「生命經驗」產生戲劇性和閱讀感。
朱老師想在全民寫作的時代，提醒我們用「文學的眼睛」看待自己的生命經驗，什麼是文學的眼睛呢？我覺得那可能和有沒有「特別的經驗」無關，而是敢不敢把「真實的感受和想法」寫出來，再來是選擇以「怎樣的姿態」呈現，而寫作者本身在當中，又是如何產生「珍貴的質變」？最後一點是目前最吸引我的。
延伸閱讀：田調不是創作護身符
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前天訂閱制讀者表達課第二期開班，因為感冒無法帶課，所以事先錄製了講解
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我不是不渴望愛，而是害怕愛會讓我失去自己。單身，對我來說，比戀愛更安全，因為這樣我能掌控自己的情緒與生活，而不必承擔愛帶來的責任與不安。如果你愛上一個像我這樣的人，請別急著改變我，讓我知道，愛不是束縛，而是自由與陪伴。
霍格華茲魔法學院是哈利波特裡的經典城堡，雖然是虛構的建物，但影響力卻超乎現實，身為現代人沒有人不認識這座偉大的魔法學院，美國一位女性樂高玩家「Alice Finch」，使用了超過四十萬片以上的樂高積木耗時一年，以樂高人偶尺寸為比例重現了這座學院。
輸家有目標，贏家有系統。系統：在長期來說對你有利的地方，反覆現身做對的事。
哈囉～很久沒跟各位自我介紹一下了～
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我是一名圖文插畫家，有追蹤我一段時間的應該有發現爺恩這個品牌經營了好像.....快五年了(汗)時間過得真快！隨著時間過去，創作這件事好像變得更忙碌了，也很開心跟很多厲害的創作者以及廠商互相合作幫忙，還有最重要的是大家的支持與陪伴🥹。
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這本書是第20屆台北文學獎作品。
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「滌」是作者的親弟弟，一個大學畢業後失業在
他是一個南部鄉間來台北讀書的同學，父母早年離異，留下了他與弟弟給爸爸與年邁的奶奶。我初見他的時候，只感覺他很不羈，卻又不像平常的小混混，流露出某種聰明又單純的味道。
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