【懷特獨白】燈塔：反美學極致的異邦文學，成當代不可比擬的另類魔幻寫實之作

私心自作計畫｜當代文學：邪典的再現

由美國電影公司A24製片發行，為導演Robert Eggers第二部電影作品。

威廉・達佛 Willem Dafoe

飾演角色：湯瑪士・維克 Thomas Wake

羅伯·派汀森 Robert Pattinson

飾演角色：湯瑪士豪爾 Thomas Howard 與 伊夫蘭溫斯洛 Ephraim Winslow

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為確保燈塔的正常運作，兩名燈塔看守者被指派在這個神祕的海上孤島，於未來的四週，共同分擔燈塔的修繕、維護與管理工作。在這片荒瘠的邊際有海鷗、夢靨與風雨一路相隨，直至那日黎明升起前，用孤獨承接未解之人的情愫，等待苦勞終日的到來。

-以下有雷，斟酌觀看-

暫且以伊夫蘭・溫斯洛稱作這名年輕男子：他勤奮、耐磨，卻盡做一些苦差；則燈塔的看守工作，由老看守員湯瑪士・維克一人獨佔。迫於生活的現實，溫斯洛得依照維克的命令行事，其中，包括不可進入燈塔：是老者所立下之終極威令，以此，維克也在不對等從屬關係成為掌權者；為能在這僅有浪潮與鳴笛聲響的孤島度過往後的平靜，相好的兩人好過餘日相斥相覷與衝突，於是，幾經共處的夜晚，在酒杯與孤寂的薰陶，這不平等的失衡關係也逐漸有了緩解，不過在軟化態度之下，未被處理的職權問題，仍是兩者的潛在危機。

這種僵固意識、將職涯視作他人敬畏的存在：其被老者稱之為美麗之物的燈塔，就是邪惡的中心；同時，無視#不可踰越之地的動機，也成為指使溫斯洛侵犯燈塔的誘惑與衝動，於是，在工作將至終了的燈塔工作前，溫斯洛被抑制在維克獨據燈塔的作用下，成為心中念想化作後續行動的警訊。

海鷗圍繞其身、與燈塔、海島相互依存，溫斯洛的苦牢仍未停滯、不見終局，還有從未停歇的風暴侵襲依舊。那令人畏懼的燈塔仍舊豎立其此，用光幕掃視空間，好似要為審判那日的罪過；同時，還有海鷗恥笑著：是判官，釋出從未友善的回應，為將迎來的苦難，成為痛苦的旁觀者。

那名老者該死，才是將死的罪人，尸位素餐不做好事，濫用職權、握有鑰匙，然而，那本燈塔日誌便是樹立敵人的存在。維克不被信任、不該任由他，但這名背叛者卻敢窺探我、更敢審判我、將我視之不是，而這也為他迎來將死的決定；於是，溫斯洛、同時也是湯瑪士・豪爾，將要發起反抗，是為正義與自由而推翻在這工作與權力的重分配。

受夠維克滿口胡說修女、壞血病與斷腿的故事，不過是名妄想掌握船舵的水手，將這種荒謬的想法植入我心、又叫我低賤的人，那我為何又得為他拚命，這不是我，只是受他蠱惑的另一個我的思想，在風雨交加之時，摧殘我的思緒、主宰我該死的想法。這人竟誘使我曝露身份：在你生活數日的溫斯洛並不是我，僅是另一個死去的罪人，但我怎能再以湯瑪士・豪爾的身份繼續過活，又敢相信更好的將來？

就任憑維克胡說吧，稱海鷗是死去水手的靈魂，讓他死去、維克也和它一同死去！接下來會迎來噩耗：但這並不是我的顧忌；最終：海鷗成了死鳥。隨後，天色驟變，也成為兩者的罪過：維克與溫斯洛，陷入酒水的貪圖，沈淪在縱慾無度的酒意和夢魘、眼目幻象的反覆，讓心智受一切迷惑。而未知的恐懼與惡兆也逐漸成了現實：維克的燈塔、人魚或海妖，都成了溫斯洛褻瀆的對象。

酒水枯竭、糧食耗盡、那本該出現的船隻也未到來，現在，我不叫那人踐踏我、詆毀我的人格，該是時候讓老湯姆隨他的夢幻夢一同散去，識破那離職看守員的騙局，不過是被葬身大海中的孤人；維克敢窺探我，那他也將承受於我的蔑視，去侵犯他的領土：燈塔，管我用刀柄撬開那閉鎖的儲物櫃，看你在工作日誌對我的撻罰。然而，伊夫蘭・溫斯洛的恐懼並未褪去，又怎敢讓他的意圖成事？不料溫斯洛的怯弱在海神之光的審視下，映照出豪爾的真性、竟也讓納葬身樹海的伊夫蘭・溫斯洛乍現在我面前。

不被存在的邪典生物：海妖、觸手、荊棘應是水手的幻想，是克蘇魯神話發生在船員因長期缺乏維生素而導致的幻覺現象，不過，也都成了溫斯洛眼界的現實；在這被海風、暴雨還有迷霧帶來的失重感，伊夫蘭・溫斯洛心智承受的極限也促使他將#存活的意志超越被維克囚困而欲將推倒的強烈感。不過，逃離監牢的行動是維克對溫斯洛的再一次禁制演繹，於是，維克將那逃生船摧毀殆盡，又拿斧頭追趕，將溫斯洛逼入絕境。

但這也成為溫斯洛終將推翻維克暴政的強烈理由：那人將我逼向絕路，說我破壞救生船、拿斧頭追趕他、甚稱這燈塔與孤島的日子僅是溫斯洛一人的幻想，滿嘴謊言的老人糊塗、不知好歹、在日誌說我的不是又用作威脅我的利器。是你早已代替大海宣判我的死刑，更也將自己帶入了終局：維克，他將結束謊言度日的生活，被溫斯洛擊潰，並轉為那人的奴狗；而伊夫蘭・溫斯洛不只奪回了自我的主宰，在放逐湯瑪士・維克之後，燈塔與這處海島的孤獨都成了溫斯洛一人的所有。

燈塔作用在撲朔迷離的現象下，一齣被包裹在溫斯洛受維克單方面脅迫的境遇，因溫斯洛對過去的逃避、恐懼與自我，受老者指使而被奴役自心的人格逐步進入內心的監牢；而在被謊言、怪象堆積的荒謬下，用作推翻威權的另類魔幻寫實作品。其中，不做乖戾的兩者，在燈塔的爭奪下，一種被受圍困、成為惡徒、樹立敵人的荒誕情節，將Robert Eggers無法歸類為類似文學題材、只得獨樹一格的藝術電影；即便在觀影體驗中，不經將《鬼店》、《隔離島》、《救命解藥》甚是神學題材在《聖路之死》、《母親！》那類敘事手法的變奏形式與本部作品扯在一塊，但這燈塔瀰漫的猥瑣，甚是不可被形容的純粹之惡，只得將這蔓延在克蘇魯、異變的惡靈象徵，再定義惟是屬於他能駕馭的恐懼元素。