付費限定
方格精選

選擇安養院,真的是不孝嗎?

更新 發佈閱讀 1 分鐘

決定選擇了安養中心,內心充滿自責。還有什麼是我可以做的嗎?如果再犧牲一點,可以換得她更好的老年嗎?

原來那些活得光鮮亮麗的老太太,只是幸運的極少數,多數的老太太們,連選擇居處的自由都被剝奪了。

朋友說:「看著你處理媽媽的老年,讓我開始擔心自己的老年。」

我無力地說:「我沒辦法想這麼遠,先處裡眼前事吧。」

年過半百,最困難的不是面對自己的老年,而是處理父母的老年。

以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1191 字、1 則留言,僅發佈於小貓的人生中途週記簿你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
avatar-img
瞿欣怡的沙龍
757會員
52內容數
瞿欣怡全新散文《小貓的人生中途週記簿》,是為期一年的寫作計畫,每週更新一篇,總共 52 篇,從 49 歲,寫到 50 歲。來到了人生中途,重新看待過去吃過的苦,愛過的人,與被愛的心情。以前無法原諒的,如今只剩惋惜;以前感覺疼痛的,如今只剩下偶爾抽痛,並且安心地知道,就算傷口沒有痊癒也沒關係,我們已經習慣負傷前行。
瞿欣怡的沙龍的其他內容
2022/08/28
我悶著頭寫啊寫,寫到了今天,五十二篇,關於四十九歲到五十歲這一年,我所經歷的一切。這五十二篇都沒有虛偽,沒有謊言,脆弱是真的,堅強也是真的。 我一直很努力想要活得「一致」,因為最終會循著這些文字回去找尋自己的,是我啊。 每一篇文章,都像在森林裡灑麵包屑的小女孩,我要靠著這些碎屑,找回家的路。
Thumbnail
2022/08/28
我悶著頭寫啊寫,寫到了今天,五十二篇,關於四十九歲到五十歲這一年,我所經歷的一切。這五十二篇都沒有虛偽,沒有謊言,脆弱是真的,堅強也是真的。 我一直很努力想要活得「一致」,因為最終會循著這些文字回去找尋自己的,是我啊。 每一篇文章,都像在森林裡灑麵包屑的小女孩,我要靠著這些碎屑,找回家的路。
Thumbnail
2022/08/21
《小貓的人生中途週記簿》,倒數第二篇。這幾日一直在想,寫什麼好呢?這一年經歷很多事,媽媽老了,我直面生命的衰老與死亡。漫長的一年。 專題結束前,我想預先許下五十歲的生日願望。 我還太小就明白人生是苦的,所以我努力讓自己活得快樂一些。如願一些。 但願我在死前那一刻,可以笑著說:我的人生,還不賴。
Thumbnail
2022/08/21
《小貓的人生中途週記簿》,倒數第二篇。這幾日一直在想,寫什麼好呢?這一年經歷很多事,媽媽老了,我直面生命的衰老與死亡。漫長的一年。 專題結束前,我想預先許下五十歲的生日願望。 我還太小就明白人生是苦的,所以我努力讓自己活得快樂一些。如願一些。 但願我在死前那一刻,可以笑著說:我的人生,還不賴。
Thumbnail
2022/08/14
最後三篇,講點內心話。 這幾年常聽到朋友說我:「氣場很強。」剛開始我很震驚,我從來沒想過我是個「氣場很強」的人,相反地,我很沒有自信,我的心裡一直有個膽怯的小女孩,怕犯錯,怕被討厭,每天都戒慎恐懼。 我常仰望閃閃發光的人,渴望自己也能得到些許才華,能不能不能有些光也打在我身上?
Thumbnail
2022/08/14
最後三篇,講點內心話。 這幾年常聽到朋友說我:「氣場很強。」剛開始我很震驚,我從來沒想過我是個「氣場很強」的人,相反地,我很沒有自信,我的心裡一直有個膽怯的小女孩,怕犯錯,怕被討厭,每天都戒慎恐懼。 我常仰望閃閃發光的人,渴望自己也能得到些許才華,能不能不能有些光也打在我身上?
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
第二章 我請了三個看護,二個跑掉,最後一個留下來
Thumbnail
第二章 我請了三個看護,二個跑掉,最後一個留下來
Thumbnail
照顧家人是一份充滿辛苦和責任的工作,本文描述了獨生女照顧老母親的不易,無論是經濟壓力、身體操勞、心靈承受,甚至被照顧者自身的難處,都成為了她的負擔。建議照顧者適時使用社會關懷資源和喘息服務,並且重視心情和心理的調適,和其他照顧者互勉互助,減輕個人負擔。
Thumbnail
照顧家人是一份充滿辛苦和責任的工作,本文描述了獨生女照顧老母親的不易,無論是經濟壓力、身體操勞、心靈承受,甚至被照顧者自身的難處,都成為了她的負擔。建議照顧者適時使用社會關懷資源和喘息服務,並且重視心情和心理的調適,和其他照顧者互勉互助,減輕個人負擔。
Thumbnail
身為照顧者,承擔著很大的責任和壓力,但是大部分的照顧者往往是因為心軟,捨不得父母受苦,或是禁不起別人的眼光,所以只好自己承擔了。這篇文章分享了照顧者的故事和經驗,並提出了一些應對的方法和建議。
Thumbnail
身為照顧者,承擔著很大的責任和壓力,但是大部分的照顧者往往是因為心軟,捨不得父母受苦,或是禁不起別人的眼光,所以只好自己承擔了。這篇文章分享了照顧者的故事和經驗,並提出了一些應對的方法和建議。
Thumbnail
如果逐漸年老的父母,因為怕打攪、麻煩子女,就自己主動表示以後要去住養老院。這個父母會想自己要去養老院,他不要麻煩子女;或如果感染瘟疫就算是救好了,也怕自己身體狀況變得相當不好,麻煩子女,就跟子女交代不要搶救。這個年老的人已經有問題,他已經被傷心了,做子女的自己要檢討。要去檢視正常老人不講
Thumbnail
如果逐漸年老的父母,因為怕打攪、麻煩子女,就自己主動表示以後要去住養老院。這個父母會想自己要去養老院,他不要麻煩子女;或如果感染瘟疫就算是救好了,也怕自己身體狀況變得相當不好,麻煩子女,就跟子女交代不要搶救。這個年老的人已經有問題,他已經被傷心了,做子女的自己要檢討。要去檢視正常老人不講
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News