文：漢斯黃／午夜影室
入圍今年奧斯卡三項大獎的《漂浪人生》為影壇罕見的「動畫紀錄片」，由丹麥導演喬納斯波赫拉斯穆森訪問化名好友阿敏，勾勒他自家鄉阿富汗喀布爾隨家人逃亡，流離至前蘇聯、愛沙尼亞及丹麥的遷徙故事。同時也敘述他身為同志摸索性向的歷程，如何於戰火紛亂、離散失所的成長背景下，逐步失去「自我」身份，絲絲入扣描繪難民求生步步為營的危恐心理狀態。
電影以「動畫」影像之虛構，輔佐阿敏的受訪音訊，再現那些於冷戰時代「被消失」的記錄，讓那些已沒有物證的歷史，藉由動畫浮上銀幕；動畫也游移於寫實與表現主義之間，具現記憶的不確定性，也與阿敏「被抹去」的真實人生相呼應。當他的回憶湧上心頭，身分透過不斷口述的歷史重新被建立，動畫影像也逐步清晰，揭開歷史、政治與社會所共謀掩埋的，是個人降服於體制而遺忘自我的真相，而也唯有確立自身，「漂浪人生」才得以定錨有所依歸。
｜被消失的國族真相，口述訪談、真實影像直戳歷史共業
電影以阿敏自述阿富汗喀布爾家鄉的回憶開場，片中呈現他身穿姊姊女裝，戴著耳機聆聽 80 年代流行金曲〈Take On Me〉，穿梭於歌舞昇平的大街之間，乍似享盡無所憂愁的童年。然而，當阿敏描述姊姊經常提及的父親，以飛官身份載乘姊姊，自己卻無福享受親子時光因為父親早已失蹤時，阿敏終止對話向訪問者（導演）表示，講述生平曲折慘絕故事並不容易，需要更多時間消化：「但我必須正視它，過去我無法擺脫，也擺脫不了。」
埋葬於阿敏內心深處的隱晦記憶，此後才自他口中吐露，其成長背景 1970 至 90 年代的阿富汗歷史，也因此被翻攪而出。自 1973 年親蘇聯的阿富汗人民民主黨推翻王室，同年建立阿富汗共和國，致使國內親蘇、非親蘇派系紛亂不已；1979 年政治內鬥時，民間反政府、聖戰組織日益壯大，蘇聯藉此接受阿富汗政府請託入侵該國開啟戰爭，成為長達九年的「蘇阿戰爭」，自此之後阿富汗境內戰火不息，局勢動盪不安。
阿敏父親即在戰爭發生前，被認定為親蘇聯「共產份子」遭到非親蘇派清算，失蹤至今仍未知下落。戰火爆發以後，政府徵召男丁，阿敏哥哥亦險些入伍成為亡魂。此時，電影也揭露美國為抑制蘇聯，提供反政府的聖戰組織軍援，助長塔利班的勢力崛起，如今成為全球心頭大患，極為諷刺。1989 年蘇聯撤軍後，阿富汗內戰仍持續延燒，聖戰組織勢力日益強大，讓戰場波及喀布爾，致使阿敏一家選擇倉皇逃亡，攜家帶眷遷移至共產體制瓦解、唯一肯發簽證的俄國。
《漂浪人生》霎時成為冷戰時期鬥爭下的產物，致使阿富汗國內分裂的一大主因，即是美蘇於背後暗地操盤。阿敏作為「真聲」口述，以及動畫「虛影」呈現，讓此段浮於檯面底下的歷史重現，令人看清致使阿敏一家四散分離、家破人亡的原因，即是國際政治角力的共業。映照起電影開場，阿敏自述家的定義：「可以安身立命、長居久留、無需搬遷。」對戰火下成長的孩童是多麽難以企及的幻夢，也成為他此生必須面對與修煉的課題。
電影不論丹麥原名「Flugt」或英文譯名「Flee」皆有脫逃之意，明指阿敏顛沛流離的人生，藉由動畫審視他的「逃逸路徑」，而所揭示的歷史業障之負重，甚至有時連阿敏的眼光都已「逃離」，只能由真實的影像代為訴說，讓故事得以完整。
例如：電影以紀錄影像呈現阿敏離開家鄉，聖戰組織入侵喀布爾後，坦克車「壓人」的血腥景象，或者阿敏姊姊躲在貨櫃船內遣逃時，也使用真實檔案影像剪輯搭配。即使這些畫面都已脫離阿敏的回憶，但電影讓此等歷史真相躍然銀幕，逼使觀眾不得像阿敏般逃離，必須直視現實的苦難。導演喬納斯波赫拉斯穆森表示，穿插真實影像十分重要：「它在電影中成為關鍵點綴，因此你會一直被提醒，這是個真實故事。」
