生活中每件事都可能成為記憶，有些深有些淺。
有些頑強且深刻的佔據著某個角落；
有些午夜夢迴才會突然閃現。
有些卻像風來疏竹雁渡寒潭的不留痕跡。
回憶有趣的地方在於它是多維度的
可以附著在一張照片、一段影片或者是一首歌曲
以這篇來記錄影響著過去自己的歌曲和歌手
順序沒有意義，權且封存某些時光
隨筆：那些乘載了某個人生片段的歌曲們
更新 發佈閱讀 1 分鐘
有些卻像風來疏竹雁渡寒潭的不留痕跡。
留言
Sam Huang的沙龍
18會員
34內容數
從超過 50 個合作經驗中擷取在系統開發、顧問及營運上的經驗及心得
Sam Huang的沙龍的其他內容
2023/12/05
沒有最正確的軟體架構，通常都需要隨著時間和發展階段進行修正和修改。系統最終會變成怎樣往往也和公司的管理方式及運作模式密切相關。
在過去的幾年裡，為應對需求，公司的軟體架構走向了 JAMSTACK 的風格。這裡分享一些關於這種架構的感受和經驗。
2023/12/05
沒有最正確的軟體架構，通常都需要隨著時間和發展階段進行修正和修改。系統最終會變成怎樣往往也和公司的管理方式及運作模式密切相關。
在過去的幾年裡，為應對需求，公司的軟體架構走向了 JAMSTACK 的風格。這裡分享一些關於這種架構的感受和經驗。
2023/11/29
作為程式開發者，每次聽到「加個 flag 就好」或者「開個變數存起來」這種話總是會心頭一驚。理由也很正常，就是像這樣子的 workaround 並沒有真正解決問題，只是徒留技術債，以後怎麼爆炸的都不知道。
workaround 聽起來真的是十惡不赦，不是嗎？
可凡存在必有道理，不如來聊聊 wor
2023/11/29
作為程式開發者，每次聽到「加個 flag 就好」或者「開個變數存起來」這種話總是會心頭一驚。理由也很正常，就是像這樣子的 workaround 並沒有真正解決問題，只是徒留技術債，以後怎麼爆炸的都不知道。
workaround 聽起來真的是十惡不赦，不是嗎？
可凡存在必有道理，不如來聊聊 wor
2023/09/23
「為什麼要維護？有 bug 你們就要負責啊，你們怎麼可以給我們有 bug 的東西！」
一瞬間我也是愣了一下，還差點被說服（？）。
2023/09/23
「為什麼要維護？有 bug 你們就要負責啊，你們怎麼可以給我們有 bug 的東西！」
一瞬間我也是愣了一下，還差點被說服（？）。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
陳志遠(1950年2月16日-2011年3月16日)，曾經製作過蘇芮、黃鶯鶯、王傑、張雨生、張惠妹等人的專輯，也創作出無數暢銷的國語金曲，生平編曲及作曲的歌曲共超過兩千首，作品橫跨1970-2000年代，國語流行樂壇封號為編曲大師、音樂教父。
陳志遠(1950年2月16日-2011年3月16日)，曾經製作過蘇芮、黃鶯鶯、王傑、張雨生、張惠妹等人的專輯，也創作出無數暢銷的國語金曲，生平編曲及作曲的歌曲共超過兩千首，作品橫跨1970-2000年代，國語流行樂壇封號為編曲大師、音樂教父。
文學：
鍾曉陽 — 停車暫借問 (16歲, 1981)
朱天心 — 擊壤歌 (17歲, 1977)
韓寒 — 三重門 (18歲, 2000)
巴勃羅·聶魯達 — 二十首情歌和一首絕望的歌 (20歲, 1924)
吉本芭娜娜 — 廚房 (22歲, 1988)
文學：
鍾曉陽 — 停車暫借問 (16歲, 1981)
朱天心 — 擊壤歌 (17歲, 1977)
韓寒 — 三重門 (18歲, 2000)
巴勃羅·聶魯達 — 二十首情歌和一首絕望的歌 (20歲, 1924)
吉本芭娜娜 — 廚房 (22歲, 1988)
唱 我們的歌 流行音樂故事展 MUSIC, ISLAND, STORIES: Pop Music in Taiwan
充滿了困惑，為什麼我會到現在才來？
唱 我們的歌 流行音樂故事展 MUSIC, ISLAND, STORIES: Pop Music in Taiwan
充滿了困惑，為什麼我會到現在才來？
聽同一個人的歌，經歷不同的年齡階段，在一首歌裡，能聽見歲月流逝的那些美好，是張學友的歌曲和歌聲動人的地方。如今的世道，出色的歌手、能寫能唱能編的歌手太多，但能輕易辨音識人的歌手卻是越來越少。
聽同一個人的歌，經歷不同的年齡階段，在一首歌裡，能聽見歲月流逝的那些美好，是張學友的歌曲和歌聲動人的地方。如今的世道，出色的歌手、能寫能唱能編的歌手太多，但能輕易辨音識人的歌手卻是越來越少。
【周杰倫成名前曲目被退稿，唱歌被嫌含滷蛋，標籤鮮明該如何活出精彩？｜持續朝目標邁進的恆毅力【舉例篇】#6】
單親家庭，沒有大學學歷，曲目常被退稿，唱歌被嫌含滷蛋，標籤鮮明如何活出自己的精彩？
二十年，歌手、電影等產業，耀眼成績背後，有什麼故事？
下篇文章預告：將於10/30(五)早上7：30發佈
【周杰倫成名前曲目被退稿，唱歌被嫌含滷蛋，標籤鮮明該如何活出精彩？｜持續朝目標邁進的恆毅力【舉例篇】#6】
單親家庭，沒有大學學歷，曲目常被退稿，唱歌被嫌含滷蛋，標籤鮮明如何活出自己的精彩？
二十年，歌手、電影等產業，耀眼成績背後，有什麼故事？
下篇文章預告：將於10/30(五)早上7：30發佈
很想把每一位參加「埋班作樂」這企劃的音樂人的名字，逐一告訴大家，因為他們每一個，經過Alex Fung、Carl叔叔、Edward Chan跟李端嫻四位監制的循循善誘下，大膽地將自己相信的音樂，全都進行到底。
很想把每一位參加「埋班作樂」這企劃的音樂人的名字，逐一告訴大家，因為他們每一個，經過Alex Fung、Carl叔叔、Edward Chan跟李端嫻四位監制的循循善誘下，大膽地將自己相信的音樂，全都進行到底。
等了又等，望穿秋水，舔到秋風，終能釋放自己，稍稍解除一下緊箍咒，親身感受《埋班作樂作品展—培育計劃成果總結音樂會》，隨著這十二首充滿新鮮感、不被市場規限的作品，逃遁到北斗之上，穿越時空，在音樂世界中肆意闖蕩。
等了又等，望穿秋水，舔到秋風，終能釋放自己，稍稍解除一下緊箍咒，親身感受《埋班作樂作品展—培育計劃成果總結音樂會》，隨著這十二首充滿新鮮感、不被市場規限的作品，逃遁到北斗之上，穿越時空，在音樂世界中肆意闖蕩。