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被那些詩歌、小說、音樂所拯救的年輕靈魂

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘
這是青春的逃亡,很多人都有過的經驗。原生家庭、故鄉無論好或不好,許多人或許都會像鰻魚一樣,游得很遠很遠——而最終,體內的基因會不會將你導航回返,則因個人而定。
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叨念、質疑、唱衰孩子的工作能否養活自己之時,背後隱藏的是,那一輩的父母,並不懂得用其他方式傳達對孩子的愛。
若是放在日本主流漫畫的脈絡裡,有很多「賣點」都是「正確的選擇」,像是作品裡的男性雄偉、壯碩的身體,主角為了追求技藝的精進,不停地向所有的武館、武術家、格鬥家挑戰;女性在這樣的作品裡經常會被化為慾望的客體——這些元素,作品裡都有。
越裔美國人這些年在美國文壇、出版領域表現出色,臺灣也逐漸引入,有小說家、詩人王鷗行(Ocean Vuong)的《此生,你我皆短暫燦爛》、阮越清(Viet Thanh Nguyen)的《同情者》、《流亡者》,皆是臺灣讀者不陌生的出色小說家。
「《明天的地獄》的主軸是核戰後倖存的災民與他們的故事[...] 最一開始是畫只有監獄裡的囚犯倖存下來,他們跑出來到處作亂,結果馬上就被投訴了。[...]出版社接到警政單位的警告,叫他們識相一點之類的。」這部作品被禁止之後,就發生了三島由紀夫的切腹事件。
在松本大洋的作品當中,短篇作品反而可能是需要沉澱、反高潮的作品。跟文學作品講究速度的短篇不同,松本大洋的《花》,沉穩、蓄積,彷彿有什麼樣的事物在空氣中、在人心,在看不見的神靈,等待。製面者與祭舞者在村落裡,是相依的存在。故事開始在製面者酋長已經無法再製作面具,將衣缽傳給次子「椿
叨念、質疑、唱衰孩子的工作能否養活自己之時,背後隱藏的是,那一輩的父母,並不懂得用其他方式傳達對孩子的愛。
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