《無人知曉的夏日清晨》—沒有人知道那我們還存在嗎？
更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
每次看完電影都話癆的我，看完《無人知曉的夏日清晨》想了好久，沈默好久，不知道該說什麼，該想什麼。
整個故事的原型絕對是百分之百的不幸（日本社會事件），可是是枝裕和不這麼做，他不走拆解體制、不歸屬責任，只是用小孩的認知慢慢的走向衰敗，衰敗之中有單純的快樂，在只有今天沒有明天的日子裡，快樂或衰敗都很脆弱，但也都不太重要。
明明是不幸的故事，但我總覺得不該隨便同情他們，因為這樣褻瀆了孩子們的努力。在電影裡只有為數不多的俯角鏡頭，偶爾才提醒我孩子是那麼幼小，大部分時候，他們生活，跟一般人一樣，再不幸的際遇每天執行都會變成日常。
指甲上殘餘的指甲油，植物發芽又死亡，展示了時間流動，我特別喜歡京子（長女）手上殘餘的指甲油這個暗喻，那是計算母親離開的刻度，也可以是從母親那裡繼承了責任，母親離開後長女就是這個家中的母親了，剝落的指甲油可以證明。
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《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
這個純粹的題目甚至就是原文片名< 君たちはどう生きるか>（你想活出怎樣的人生）那麼單純，包含主角真人的名字─「成為真正的人」也都在對觀眾提出疑問。對於成長中的孩子，他更多的理解外在的世界也更多去建構自己的世界，而喪母陰影帶來的罪咎感卻使他懷疑起世界的運作模式、沈重於自己的無能為力，那樣的痛苦是眼睜
在充斥著大大小小遺憾的大人世界，孩子的眼光不曾被批為涉世未深，反是在看盡一切後竭力留住的珍稀事物，而這也是是枝裕和對生命的相信。在名為「人生」的這部電影當中，認知到終點與遺憾的必然以後，或許更能抓住心繫人事物消逝前的那一幀，珍惜它，而後在剩餘的日子裡，不斷不斷細細品嚐──這就是橫山家的味道吧！
漫畫家山下知子的作品《異國日記》於今年夏天改編成電影，透過細膩的台詞，帶領觀眾一起直面青春期的孤獨。故事從一場悲劇開始，高中生田汲朝因為意外車禍失去了父母，35歲的阿姨高代槙生，不知道被什麼力量驅使，決定撫養這位被親戚們孤立的外甥女。
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一場理解與碰撞的對話就此展開。
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同居的過程中，小
看完「無人知曉的夏日清晨」，內心有一種深沉不見底的悲哀！
電影是改編自轟動整個日本社會的1988年東京西巢鴨兒童遺棄事件，描述被母親遺棄的同母異父四兄妹如何自立自生。
影片一開頭：母親為了不被新房東驅趕，將最小的兩個孩子「裝進行李箱」偷渡進公寓 ；傍晚時大哥明再去車站接二姊京子回家。接著一家
「我拍電影從來沒有想過要改變什麼，也沒有能力改變。
我只是希望成為電影這個擁有100多年歷史的悠悠長河中的其中一滴。」
《無人知曉的夏日清晨》、《空氣人形》、《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《海街日記》、《比海還深》……是枝裕和第一本類自傳作品，構想8年，回顧自身三十年創作歷程最完整紀錄
日本電影《邪惡根本不存在》初始的步調緩慢，大多在顯現水挽町──尤其是主角巧與女兒花，一如巧說「取得平衡」的日常。但這些日常並不寧靜，而是鋪陳了最後的結局：有刺的五加樹、幼鹿中彈而死，無論是自然或人境，都在為了生存與欲望護衛自身。
（內文兼有提及日本電影《月》的雷且具個人觀點，推薦觀影後再讀）
無人知曉的孩子，之所以無人知曉，可以怪媽媽，怪親近的人，可以抓下任何能夠綁在木樁上的誰，怒吼一聲點燃一把火燒去。卻不能改變悲劇的本質，終究是整個社會的僵固和劃界，是這麼多厭棄和無視的層層累積。
在是枝裕和的眼中，始終沒有人懷著純粹的惡意，只有在嚴峻環境下的緊密連結。棄嬰的道德問題屢見不鮮，究竟是不生還是盡可能地給予孩子一個良好的環境才稱得上負責？
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