在本地某網路閱讀社團，得知即將舉辦臺灣女作家吳曉樂的線上講座，主題是爲什麽讀女性文學。當下盤算要空出時間聽這場演講。
先前在書局發現《可是我偏偏不喜歡》，從書名即知，這是出自金庸較不出名的中篇武俠小說《白馬嘯西風》。了結長年恩怨情仇之後，李文秀因戀慕之人早有知心愛侶，不願傷心地孤身待在回疆，騎著白馬回到中原。然而江南再好，對這位美麗的姑娘而言，「那都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」翻一翻覺得《可是我偏偏不喜歡》值得反復閱讀，無奈阮囊羞澀，疫情期間能省則省，心底暗暗期待日後可能的特價。
吳曉樂提及她僅有個人臉書，並未在社交媒體與讀者交流。我突然想起《在我墳上起舞》有句話：「我並不排斥熱情的行爲，但是我得選擇一下物件」。各人想要面對世界的方式不同，無須一概而論。愛熱鬧的就和衆人熱鬧去，倘若不慣社交，何妨待在自己的小天地，不必解釋什麽。她說起長期做同一件事，必然細緻和深入。比如有人喜歡拍咖啡廳，可能拍著拍著就煩躁了，覺得都一樣。而創作者要珍惜當時的煩躁，這是突破的契機，撐下去或許就會出現不同的東西。
吳曉樂和聽衆分享她的文學啓蒙，最初的養分來自言情小說。八、九歲時去鄰居家玩，向鄰居借來席絹《搶來的新娘》，回家看到精彩之處，誰知鄰居突然來要書，因爲有人覺得小孩子看言情小說不太好，幾經交涉，吳曉樂依然不願歸還，鄰居最後空手而回，聽衆玩笑地稱搶來的小說。從此她熱愛言情小說，並由言情小說學習許多超齡的辭彙。中學時期，因學校推薦書單有張曼娟《海水正藍》，亦以愛情爲主題，吳曉樂一讀就愛上，張曼娟的細緻精微，讓吳曉樂看到更寬廣的文學視野。
她分享與父母的關係值得我們深思。吳曉樂以「自己的考卷自己回答」，說明母女不同世代的差異。去土耳其旅遊時，母親一定要她去摸那個據說會生男孩的雕像，母女在該景點吵了許久。後來她終於明白，母親曾爲了第一胎是女兒，承受很多壓力，勸她祈求生子是母親對她的愛。吳曉樂當下告訴媽媽，其實生子與否已經不是她的困擾。有時親子之間的衝突，源自父母要求子女回答父母的考卷，然而自己的生命考卷，自己回答比較好，也不要幫別人回答他的生命考卷。吳曉樂以「殼」形容父親。父親因故生意失敗，由於無法達成男人必須功成名就的刻板印象，於是封閉自己，不太與家人互動，長年受了很多苦。
最有趣的是高齡八十的外婆離家出走。若用時髦的話語，便是外婆暮年堅決「做自己」。外婆在附近獨居，儘管外界有些流言蜚語，但吳曉樂覺得，放棄照應晚輩的外婆快樂許多。比如原來外婆熱愛清宮劇，外婆喜歡格格、貝勒、皇上等等，愛聊誰誰誰應該怎麽怎樣之類。吳曉樂這才想起，以前電視遙控器都是小孩掌握，從來沒人問外婆想看什麽。喜歡兒孫繞膝的長輩、想過自己日子的長輩，都很好，各自選擇即可，無所謂誰對誰錯，所有人無須活成一種固定的模樣。
吳曉樂妙語如珠，就像和友人聊天，親切生動，聽衆獲益匪淺。我很喜歡。
