【殭屍】2013
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一塊憑弔80年代港片電影風華的墓碑
殭屍電影曾經是一個很特別的港片類型，在這之前並不是沒有湘西趕屍之類題材的電影，但是多半只停留在探奇及警世的恐怖片之流，但是在八十年代香港人的手上，結合鄉野傳奇、功夫、黑色喜劇等漫畫風格，轟動一時，成為繼功夫電影後最能標記香港電影史的印記；只是這波風潮來得快猛卻也去得快盡，玩殘了這套路的結果，僅剩下林正英、許冠英、錢小豪等片段的回憶存留。
看【殭屍】前，原本是衝著清水崇監製的名號，我沒想到麥浚龍首次執導演筒就有強烈的企圖心，將香港的殭屍與日本的鬼片氛圍結合，回顧了八十年代曾經炫耀一時的類型電影，並向【殭屍先生】電影致敬，電影裡角色找到當年的像是錢小豪、陳友、吳耀漢的後設精神，角色一出就直勾你的回憶，並創作角色的新時代血肉；甚至鮑起靜一角，上溯至彭氏兄弟的鬼片，竟然可以在驚悚中拍出浪漫的情懷，「很多人覺得電影很荒謬，沒想到人生比電影更荒謬。」開場白也成了電影結語，首尾呼應的讓人讚好。
現在香港電影也已經式微，對於過往香港電影的榮景，究竟要緬懷還是道別？「別說道士了，現在連殭屍都沒了。」【殭屍】電影本身並不是沒有缺點，尤其是剪輯的邏輯及敘事太過誨暗不明，但是我非常喜愛電影骨子裡那份「致敬」的精神。這是導演麥浚龍寫給香港舊時代最美的情書，也是一塊憑弔80年代電影風華的墓碑。
殭屍電影曾經是一個很特別的港片類型，在這之前並不是沒有湘西趕屍之類題材的電影，但是多半只停留在探奇及警世的恐怖片之流，但是在八十年代香港人的手上，結合鄉野傳奇、功夫、黑色喜劇等漫畫風格，轟動一時，成為繼功夫電影後最能標記香港電影史的印記；只是這波風潮來得快猛卻也去得快盡，玩殘了這套路的結果，僅剩下林正英、許冠英、錢小豪等片段的回憶存留。
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現在香港電影也已經式微，對於過往香港電影的榮景，究竟要緬懷還是道別？「別說道士了，現在連殭屍都沒了。」【殭屍】電影本身並不是沒有缺點，尤其是剪輯的邏輯及敘事太過誨暗不明，但是我非常喜愛電影骨子裡那份「致敬」的精神。這是導演麥浚龍寫給香港舊時代最美的情書，也是一塊憑弔80年代電影風華的墓碑。
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江詩丹頓(Vacheron Constantin)與大都會藝術博物館(The MET)於2023年開始展開「Masterpiece on the Wrist」，旨在保存和傳承知識和專業工藝的合作；計劃讓江詩丹頓的顧客可以訂製一枚獨一無二的Les Cabinotiers腕錶。
由製鐘大師以
本文主要討論了殭屍100的風格、人性描寫以及結局的反省。此外，在殭屍100裡，作者也透過不同角色的經歷，呼籲人們要勇敢地面對自己，接受自我並去掌握自己的命運。無論是喜歡殭屍題材的人、還是正在為生存感到迷茫的人，殭屍100都值得一看。不過也提醒讀者，本文涉及些微劇透，請斟酌閱讀。
在沒有時間壓力的情況下，幾乎所有玩家都能夠按照電子光屏顯示的“殭屍”分佈圖，選擇一條殭屍最少、逃生最容易的路線逃離房間。而一旦被強加了時間限制，比如必須趕在所有殭屍離開房間之前逃出房間，否則會被判定死亡，玩家的選擇就不再那麼理智了。
雖然對喪屍題材有點膩，但因電影名字很有趣，還是想作笑片看。原著漫畫作家麻生羽呂及畫家高田康太郎用的是「殭屍」一詞，電影裡出現的應該是「喪屍」，不是「殭屍」，兩者不相同。
看完松本大洋的乒乓，漫畫中有提到一名選手佐久間學，苦練多年雖然擊敗了當時的宿敵月本誠，但最後卻不敵星野裕，讓他喪失信心最終退社，放下了乒乓，這樣殘酷的事情，讓我突然想起過往的一段往事，一段跨越2012、2013年的往事。
2012年當時台灣女足寄望能有新血重振過往強大的木蘭軍，過往的木蘭女足曾在第二
關於晴
我的朋友一向不多，在我從小到大的求學生涯中，一直如此。我不是個開朗大方很會與人群交際的人，但我也曾經開朗過，那是在大學一、二年級時。
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