音樂劇評《徽因》：再現「民國才女」

早在幾個月前，我就買下《徽因》這部音樂劇的票。

比起才子佳人的愛情故事，「時代才女」的面目和風采才是吸引我踏進劇院的主因。

我很好奇，什麼樣的人會被封為「民國才女」，並被評價為「集知性與美貌於一身」。

對我來說，「才女」是個空泛的詞，所以才想藉由這部戲劇，弄清它的定義。

我也試圖回答心中的困惑：究竟是時勢造才女，還是才女造時勢？

我明白肯定不能拿音樂劇討論歷史事實，所以這番心得純粹是我在劇院的所見所聞所感。

我認為，這是個「雞生蛋，蛋生雞」的問題，時代與人物互相影響交織，密不可分。

而「民國才女」終究是時代的產物，如今成為後人津津樂道的風範，或是文學裡一道永恆的風景。

畢竟，「才女」的定義隨時代改變。

歷史中的才女，她們多出生於文化世家，不僅有學識，也有才德；於今來看，文化和學養的傳承已經不是「才女」的必備條件，也許有張名校文憑，有幾項擅長的才藝，就能博得這個美名。

或許有人會說，無論從前或現在，「才女」不都是砸大錢養出來的嗎？

我不否認財富或社會地位是更有利的條件，不過我心目中的「才女」，最核心的素養是「巾幗不讓鬚眉」的品性、風骨、思維、胸襟、膽識和視野，還要有謙遜、溫柔而明智的內心和頭腦，且對「社會責任」有高度意識，才藝和學識倒是其次（沒前者重要）。

我認為《徽因》這部音樂劇幾近完美──我看的音樂劇不多，所以至少是接近我心中的完美；本劇從劇情、舞蹈、音樂、服裝、造形、燈光、影像，還有舞臺設計，無一疲軟。

我很驚訝，同樣的歌曲和歌詞，在不同的脈絡和情境下，由不同的角色演唱出來，居然可以成立──那一刻，我明白這種情況成立的唯一條件，就是共通的人性和情感經驗；也唯有如此，才能跨越時空隔閡感動觀眾。

無論是女主角林徽因，還有分別作為她人生伴侶的梁思成、精神知己金岳霖、靈感與創作動力的徐志摩，他們即使個個擁有非凡成就，但終究只是凡人，難以躲過凡人所有的愛恨嗔癡，正如臺下每個觀眾。

所以，儘管這部音樂劇訴說的是上個世紀的故事，依然具有極強的渲染力。

我在觀眾席上，看到有人拭淚；走出表演廳，也看見有人毫不掩飾地淚流不止。

我原想將劇中的「徽因」形象烙於心底，用來當作榜樣之一。

但我沒多久就想通了：「才女」不是我的目標，「成為自己」才是。

林徽因在她的時代，因為敢於「成為自己」，才譜寫出傳奇般的人生。

所以，不只是我，與其仰望某人，每個人更該朝向「理想的自己」前進。

雖然這麼說，也許是往自己臉上貼金──不過，老實說，我感到靈魂深處有可以跟林徽因共鳴的東西。

所以，我自作多情地認為，我了解林徽因的理想和困境，甚至感同身受。雖然在很多事情上，我未必會做出跟她一樣的選擇，但她確實很了不起。

最後，看完《徽因》這部音樂劇，我不再羞於承認自己是「理想主義者」，並再次體認「坐而言不如起而行」的必要。

看完《徽因》這部音樂劇，我才明白何以「理想主義者」活在「未來」。

而劇中每位角色全部傾盡於「當下」，無論以他們的抱負、心力、知識和才華，並以「當下」鋪砌出一條通往「未來」的道路……