斜槓人如何管理時間與創作能量？平衡正職與創作的實用指南

我一直都是個很謹慎的人，沒有九成的勝率就不會行動。但這樣性格的我，因為對創作的熱愛，在2018年裸辭開始做全職插畫接案，當時案源還不穩定，眼見存款越來越少，最後只好鎩羽而歸回去當上班族。從此我的正職與創作就不停拉鋸，苦惱正職消磨了我的創作時間與精力。直到我讀了《藝術家的正職》這本書，開始能用更正面的視角看待正職工作，並培養斜槓創作的信心，漸漸邁向正職與創作的平衡。雖然本書以藝術事業為背景，但書中很多做法與心態其實也適用於所有的創作型工作。

我的正職屬於好人正職，雖然和畫畫完全無關，偶爾也要加班，但整體來說我還算滿意。一份好的正職在藝術事業起步階段，以我個人經驗是相當有利。在這個階段很多投入會需要金錢，像是參加國際插畫競賽的報名費、社群廣告的費用、做商品的成本、接案平台使用費等等，當插畫收入還不穩定時，正職收入讓我不需擔心這些成本。正職穩定的現金流也能帶來安心感，不用去煩惱每月的固定開支，讓我更專注在創作上。

書中建議的求職原則很簡單：「找一份能忍受的謀生正職」。因爲一旦正職的工作條件惡化，自然無法為腦與心留下空間來創作。書中列出了一些尋找謀生正職的方法，但求職時我認為除了從自身條件出發，也要客觀了解職缺的性質，像是主管的期待是什麼、會不會常態加班、工作成果能夠以客觀標準衡量嗎？我過去的工作因為KPI無止境地往上加，導致瘋狂加班，即使下班了想到隔天又要去公司就很憂鬱也沒心力創作。當來到選擇的關卡，記得創作事業才是最終目的，並對正職設下自己的界限。為了平衡正職與創作，力求在工作職責內盡心盡力，但也保護自己的創作精神與時間（所以後來我就離職了😆）。

既然正職佔據了平日每天至少8小時，假日又難免有家務或社交活動，時間管理就至關重要。《藝術家的正職》建議把每週例行事務佔據的「固定時間」列出來，像是上班、通勤、做家務、陪伴家人等，剩餘的時間就是「彈性時間」。有正職的情況下要維持藝術事業，訣竅是把焦點放在創作的「頻率」而非「強度」，比起在週六一天創作7小時，每天各創作1小時是比較健康的安排。

《藝術家的正職》作者將彈性時間劃出來後，把一週每個時段的任務都安排好，做成一個有點類似課表的表格，稱為「時間地圖」。我以前嘗試過這個方法，但這種切太細的作息表我通常無法follow。因此我把彈性時間列出來後，只寫下彈性時間內要完成的任務，但沒有限定每個任務的執行時間。

例如週二的晚上8:00-11:00是我的彈性時間，我規劃要完成迷你課的腳本撰寫一集、Blog文章配圖一張，但我並不去強制這兩件事各執行多久，而是看當天的狀態而定。然後再依當天完成的進度，規劃明天的進度。不管是詳細的或是概略的，一旦做好自己的時間地圖後，如同正職工作者每天準時打卡到班，面對斜槓事業也要在每天計畫的時間準時開工。睡前也別忘了記錄當天的完成進度，長期下來可以了解自己的工作狀態，在哪些時段最有生產力？彈性時間要調整嗎？任務的安排沒有沒超量？

萬一當天有突發狀況或精神很差，我會讓自己休息一天，之後再挪用其他私人活動或睡覺的時間，來補回創作進度。當正職做不完就要加班來追趕進度，書中提到面對創作也要保持這種工作倫理，才能讓自己從業餘愛好者邁向專業創作者。我曾因為前一天畫畫進度落後，隔天晚上畫到一點才睡，雖然上床前真的累到癱，但起床後看到完成的作品還是充滿成就感，很慶幸自己有撐著精神畫完（但年紀大了熬夜還是很累，不鼓勵常常挪用睡眠時間😬）

我時常因為「創作時間有限」而對自己的作品缺乏信心，想說：「全職插畫家一天都畫8小時，我一天了不起只畫3小時，我真的能有什麼成就嗎？」《藝術家的正職》裡舉了一個例子：美國作家瑞蒙．卡佛(Ramond Carver)只有在做完累人的正職、把小孩送上床、處理完夫妻間的緊張關係和自己的酗酒問題後，到了深夜才有時間去洗衣間寫作。正是因為他的創作時間極為有限，造就了極簡俐落的小說體裁，在小說界掀起革命。

另外我也有個親身見證：2022年7月我看了海蒂朵兒的展覽，我很喜歡他的《孩子》蠟筆畫系列，鮮明的用色和自由的線條，畫面散發出孩子的純真快樂。在孩子出生後，育兒讓海蒂的創作時間變少了，但在一次與孩子玩蠟筆的時光，他開始用蠟筆這個相對省時的媒材來創作，才誕生了這系列美麗的作品。我當下非常感動，只要有心不管時間再怎麼少，也會找出適合的創作方法，只因為創作者是那麼熱切地想要創作，回應他們內心的藝術召喚。

然而即使創作時間已經很有限，我難免還是會逃避，開始滑手機、整理環境、收信或處理一些看似重要的事，這都可能是「對創作成果感到不安」的信號。我常常畫完草圖的瞬間，或是上色上到一半時，腦中突然冒出一個聲音：「慘了，感覺這不會是張好看的作品。」就先把它放一邊。但有少數幾張作品，我選擇馬上忽視那個聲音並堅持把它畫完，結果意外地滿意。以結果為導向的藝術創作只會帶來不必要的情緒波動，梵谷、莫內、畢卡索等大師，他們創作當下並不知道自己哪些作品會最受歡迎，他們只是堅持不斷地創作。

身為斜槓創作者，我會有點不好意思大聲說自己是插畫家，但《藝術家的正職》提醒了我，別因為不是全職創作就畫地自限。雖然內心難免會冒出自我質疑的小murmur，但不妨先把這些聲音關掉，專心動手創作。退一步想，反正都有正職養活自己了，最壞就是作品沒人看丟臉而已，就持續做下去看這條路會引領我走到哪裡。

這本書針對斜槓創作者提供了全方位的實用指南，涵蓋了如何選擇與看待正職、培養健康的創作心態、時間與財務管理、養成工作倫理等。我在出社會後才開始認真學畫，課堂中遇到許多一樣愛好藝術的社會人士，他們大多不是科班出生，也從事著和藝術無關的正職。不知道你是不是和我一樣，出社會一段時間身上的擔子越來越重，無法毅然頭也不回就去全職創作。而《藝術家的正職》就成了一個珍貴的存在，為我們這些內心埋藏創作種子的上班族量身打造，期待自己的創意事業也能開始萌芽。