說這部作品是宮崎駿的頂點不知道有沒有爭議，但是以成就來說能夠力壓具有龐大資金做後援，並且幾乎是獨霸奧斯卡動畫獎項的好萊塢動畫，也絕對是一道里程碑，雖然當年的對手《星際寶貝》與《冰原歷險記》我一直覺得算是好萊塢動畫中相對弱勢的作品。不過聽說宮崎駿的《魔法公主》也相當不錯，只是我一直都還沒有機會看。
第一次看已經是二十年前的事了，而且還是租來在家裡看的，當時就是順順的看完，覺得是部好作品，就這樣。二十年後趁著這次數位紀念版重映才又在電影院看一次，卻發現體驗完全不同，光是客廳和影廳的差別就天差地遠，而且不但很多經典場面歷歷在目，許多橋段也讓我有各種聯想，更驚嘆宮崎駿怎麼可以把這麼多元素恰到好處的融入這部動畫中。
光畫面就是一幕幕的經典，有太多場景隨便截圖就可以當桌布或海報，並且感覺得出來畫面中有著豐富的彩蛋，可惜我對日本文化不夠熟，沒有辦法一一細述各項物品出現的意義，但是簡單的幾個畫面就可以傳達日本文化的意涵，這絕對不是普通人辦得到的。配樂也非常佩服久石讓的創作功力，總是能搭配場景塑造恰到好處的氣氛。不過印象最深的大概是腐爛神剛出場的音樂吧，鼓聲一下我腦海中瞬間連結到《新世紀福音戰士》中的使徒出場音樂。雖然《神隱少女》沒有像《天空之城》那樣讓我印象非常深刻的主旋律，但是完美的融合在劇情中也是他的厲害之處。
千尋從一開始愛鬧脾氣、臉很臭的小屁孩，在父母被軟禁後為了自保以及找機會救父母，於是開始了在油屋的工作，而隨著工作中前輩與上司的指點，慢慢的成為能和善待人、有禮貌的孩子，並且從一開始畏畏縮縮的怕事模樣，到後來能夠勇敢地直接表達自己的想法，我覺得我好像在看一個人的社會化過程。而且有工作才能在這個世界生存的概念，或許是務實，但好像也隱約反映了亞洲的社畜文化。
人氣很高的無臉男，在劇情中好像一面鏡子，照出了各種人性的貪婪，大大小小的員工為了沙金而各種阿諛奉承，無臉男也像個土財主般認為自己掌握了金錢就掌握了人心，並且可以予取予求。無臉男跟千尋的互動也讓我覺得非常有趣，無臉男就像不斷獻殷勤給心儀女生的男生一樣，拼命想要討千尋開心並吸引她，但其實他並不知道千尋到底想要甚麼，只是一味地以自己的想法奉上禮物，如果在今天大概可以看到千尋匿名投稿到直男行為研究社之類的。更何況無臉男後面引誘人過來接著把人吃下去這點，想著想著也讓人覺得不寒而慄。我也很喜歡千尋的回應方式，總是很直接了當，卻又不傷人的拒絕，明確地說出自己不想接受這份心意的理由就好，不需要閃躲，不需要反諷傷人，就直接明說。也許看起來千尋只是因為沒有想太多，只是因為她單純，但既然千尋已經在職場中慢慢地學到了做人的道理，我覺得這邊她就是下意識地覺得這樣做是最好的。
整部動畫前面沒有甚麼明顯的情感堆疊，一開始提到名字被奪走這件事情也猜得出來最後就是白龍找回名字，但當白龍載著千尋回油屋，隨著前面錢婆婆說的：「曾經發生過的事不可能忘記，只是想不起來而已。」路途上千尋想起了白龍的名字並且「還」給他，兩人在空中開心到落淚時，我也感動的眼淚跟著一顆顆落下來，這種不著痕跡卻深植內心的感動讓我更加佩服宮崎駿的編導功力。
《神隱少女》問世二十年來有各式各樣的解讀，或許是腦補，或許是藍色窗簾，但也正是因為它的內容就是如此的豐富，才能讓每個人看過之後都可以呼應到自己曾有過的經驗或體悟，我前面提到的也不過是幾個最淺顯易懂的皮毛而已。
不過千尋她們回來之後，草都長得這麼高了，都不知道過幾年了，「搬家公司的車」還會在等嗎？嗯...完全搞錯重點XD
