《神隱少女》—找回最初的感動，與吉卜力相識的21年。

中秋那天去威秀看了《神隱少女》就是想懷舊一下，沒想到電影開始，隨著《いのちの名前》（生命的名字）播出，童年的回憶瞬間湧現，那種懷念的感覺，讓我瞬間紅了眼眶。

這篇沒有想深究電影本身，而是想聊聊長大後重溫《神隱少女》與童年時期不同的感受。

神隱少女之於我的特別是回憶、是懷念、是眷戀，是種念念不忘的滋味。

文牧野導演在訪談時說起好電影的定義分為三個層次：一個是娛樂性也就是商業性，一個是靈魂性也就是作者要表達的思想，再一個是社會性，也就是現實題材。

那麼《神隱少女》它做到了嗎？是啊它做到了，且出乎預料的好。當年電通預估神隱少女票房有望達到魔法公主票房的一半（大約100億日圓左右）誰知票房不只超越，還超越100億日圓以上。

在社會性方面，許多專業評論都曾提到，把《神隱少女》和自己的人生經歷聯想在一起。

好電影如同一面明鏡，映照著你/我人生的各個階段。

不管在人生各個階段看《神隱少女》，都能有不同的見解，它可以是個很簡單的故事，也可以是小女孩懂事的成長過程，也能是經歷職場生存後的體驗。

觀看《神隱少女》我完全不怕過度解讀，我始終相信好的作品就像一瓶好酒，什麼人喝、什麼時候喝？都會有不同層次的口感，值得細細品味，並且每次品味，都會有不同感覺。

小時候只覺得電影中的世界好有趣，21年後的重映帶給我截然不同的感受，這是經過社會的洗鍊，變成失去熱忱的大人後，才會有的體悟。

對現在的我來說《神隱少女》就是一部人生職場劇。

油屋如同一個大型職場「要是不工作，魔法就會消失」，站在雇主的角度湯婆婆的確沒有理由雇用一無是處的千尋，不過當時被小少爺的哭鬧幫了一把，使她得以順利進入油屋工作。

但進入職場後可不是從此一帆風順，裡頭有欺負新人的前輩，喜歡冷言冷語、諂媚的同事，看著他們彷彿就像看到未來的自己，在這裡不工作就會被變成豬，但在這個地方（職場）待的越久，便會忘了自己原本的名字（迷失自我）

如同現實每個人都是為了生存而奮鬥，但隨著年齡增長，漸漸的失去了過往的純真，對於以前有興趣的東西，也隨著現實慢慢消散，回家只想躺平，最後留下的只有工作和錢（可能還沒錢）

千尋很幸運，自她進了油屋認識了不少人，幫助她生存的白龍、從旁協助她的鍋爐爺爺、教導她禮貌的小鈴，明知油屋大多數人看不起她，對於自己所犯的錯誤勇於承擔，並設法解決，這樣一個看似笨手笨腳的女孩，卻替油屋解決了大多數危機，讓那些趨炎附勢的同事也對她另眼相看。

她並不是一開始就勇敢，最開始千尋為了去鍋爐室，下樓梯舉步艱難、小心翼翼，深怕踩錯一格就會跌入深淵。

後來面對同樣不穩的道路，踏出第一步前，她看了一眼手掌上的血漬，或許是想起白龍、或許是想起一路走來幫助她的人，這次她沒有猶豫，筆直的朝著爬梯狂奔，腐朽的水管承受不住她的踩踏，而她只是一鼓作氣往前衝，這時的她已經有了無所畏懼的勇氣。

在油屋相識的緣分透過大家紡織成一條紫色髮圈，故事最後千尋從另一個世界帶走的也只有髮圈，以及在這個世界的所有記憶、緣分，以及為人處事的道理。

走出隧道時請不要回頭，因為妳已經不是那個哭哭啼啼，懦弱的小女孩了，在成長過程中是沒有回頭路的，即使在油屋的經驗成為值得珍惜的回憶，但走出隧道回歸現實，那些回憶也只是成長的養分，未來還需要由自己開創，所以請不要回頭。

粉絲專頁跟著宮崎駿去旅行的管理員思緯曾於12年前採訪過宮崎駿。

宮崎駿請管理員代他向台灣的影迷問好，他是這麼說的：

人生就像一盒巧克力，你永遠不知道會嚐到哪種滋味。（Life was like a box of chocolates. You never know what you’re gonna get.）因此我珍惜和每部作品相遇的機會，以《神隱少女》為契機，我喜歡上動畫電影、喜歡上吉卜力的作品，時隔多年對吉卜力的熱愛一直沒改變，這讓我覺得經歷過神一般的千禧年實在太幸運了。

※原始文章刊載於個人網站宅宅生存日誌。