疫情從2020春節開始，不知不覺過了三個年頭。
今年終於(希望)看到了隧道盡頭的光，各國紛紛降級COVID19等級，與流感同級，相較之下台灣算是嚴謹對待，室內尚未解除口罩禁令，然已有許多人趁這假期出國度假去。拜廉航與GOOGLE大神所賜，出國度假已非以往奢侈享受，許多國家或景點亦因造訪人流眾多，少了許多想像。對於常常大腦上演小劇場的小兔而言，旅程在動心起念開始，在踏上飛機場時就告終，接下來就是行腳執行，伴隨著驚喜與驚嚇。
但日子若沒有事件與事件的出現，時間的計數就失去意義，弟弟似乎在生活中體驗了這點，時常創造儀式與事件，妝點生活，而今日他從抽屜中拿出神隱少女DVD，再度觀看起來。也不知是第幾次看這動畫，依舊入迷，套一句先生說的:就像周星馳的電影一樣，不論看幾次，依舊開心滿懷。神隱少女，在我們心中成為經典的原因，在於它在不同的年紀帶來不同的觀點。
念研所時，同學關注的是姓名對人格發展的影響，一個人的姓名被奪去之後，就任人改名，任人安排進而失去人格自主；當了媽媽，看到是一個孩子的成長與獨立，從甫始坐在車內的自怨自艾到、禮貌不佳，到後來的凡事謝恩與隨時關懷，即便面對慣老闆湯婆婆的無理，依舊一鞠躬道聲謝謝照顧；到了快半百的年歲，響起的旋律觸發的記憶，是孤獨坐在中正大學圖書館裡寫上自認部分原創的論文。
更多接觸日本訊息、新聞之後，方注意到為何以廢棄的遊樂園為背景。以前新聞總說著日本失落的二十年，不知不覺地往三十年延伸，影片中廢棄的遊樂園曾經富麗，隱約述說的是經濟國力意氣風發的過往，大量華麗的建築、風景，而日漸趨弱的消費力撐不起這些規模龐大的遊樂園，一一荒蕪。
廢棄的遊樂園，終究還是遊樂園，置換一句我自己常說的一句話:【無神之處，偽神進駐】，改成【無人之樂園，非人之樂園】 。
白日荒蕪的園地，到了夜晚就華麗的變身，成了神祇享樂的好去處。神祇，一反日常高高在上俯瞰芸芸眾生的印象，就跟普通上班族一樣，下班後找個三溫暖桑拿一下。而華麗建築物內的工作人員可能是一堆妖怪，像是被吞掉的青蛙怪與鍋爐爺爺(應是蜘蛛怪)，還有那一堆像煤球的角落生物。
神祇與妖怪和平地共存，並沒有像西遊記那般的仙妖兩道分明，或許就像是志怪小說描述的，妖是尚未完成修練修行，還沒晉位仙班接收凡間凡人供俸。能否位列仙班，是修行，是緣分，是志向。法力非凡的湯婆婆應該就是在妖屆稱霸，日進斗金，而同樣法力非凡的雙胞胎錢婆婆是選擇待在妖界，指引著迷途的孩子，像是白龍、千尋甚而無臉男......等。無臉男，非妖非怪或許就是孤魂野鬼，沒有心智容易迷失，就像千尋說的:待在那個環境，它才變壞。錢婆婆一句話要它留下，安定這一縷孤魂，它那奇怪的臉譜上竟有一絲歡樂。
今日，跟著弟弟重溫這部經典，趁著思緒尚未遲鈍，統整自己多年的想法，不負假期。
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