異中求同,同中有異——讀孟樊截句〈夢〉

閱讀時間約 1 分鐘
【截句原作】
〈夢〉作者:孟樊
(黑貓在夜的雪地上行走)
(像隱形者的腳步)
(夢的斜波來回底搖擺)
(親愛的,你在哪裡?)
【解讀】
完形心理學(Gestalt Psychology)歸納出「相似律(similarity)」、「接近律(proximity)」、「連續律(continuation)」、「封閉律(closure)」等視覺原則,截句書寫其實也蘊藏著類似的規則,例如《孟樊截句》裡的〈夢〉:
(黑貓在夜的雪地上行走)
(像隱形者的腳步)
(夢的斜波來回底搖擺)
(親愛的,你在哪裡?)
截句〈夢〉是由詩集《S.L.和寶藍色筆記》中的三首詩「集句」而來,第一、二句取自〈自畫像四幅.之三〉,第三句源於〈致美麗的哀愁--曾淑美〈哀愁〉讀後〉,末句則是〈霧中貓〉。出自不同詩作的句子,因為使用括號的共通性,進而成為一體,也就是完形心理學的「相似律」,具備類似元素的物件會被視為同一類。中間的換行讓詩作分成兩段,前三行一組,後一行一組,亦即「接近律」,人們會把靠近且相似的物體當成同一類。
這首詩不只是形式上有相似性,文字本身更是有所呼應,因此看似相似卻又有所不同,「黑貓」與「夜」皆是黑色的,「隱形」表示無法被別人看見,自己的「夢」同樣是旁人看不見的,此外,前三句的行走、腳步、搖擺,都是移動的暗示。整首詩四行詩句就像電影的四個分鏡,一開始貓在雪地走過,緊接著不見貓、只見腳印,到了第三幕,夢在詩中人半睡半醒間來臨,值得注意的是,在第一段一連三句的動態描摹後,第二段筆鋒一轉,拋出「親愛的,你在哪裡?」的問句,轉為內在世界的刻畫,至於這道問句是含蓄的低吟或者聲嘶力竭的吶喊,就留待讀詩的你細細品味了。
——發表於《吹鼓吹詩論壇》第38期(2019年9月)
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王厚森在〈詩的鍊金術〉寫道:「在黎明到來以前/每一首詩/都害怕黑」,然而,展讀《讀後:王厚森「論詩詩」集》,可以發現,詩人非但不害怕「黑」,甚至對「黑」情有獨鍾,整本詩集(不含標題)使用了三十九次「黑」,此外,更有三首詩作在標題即可見到「黑」。
吳晟2019年甫出版的散文集《我的愛戀 我的憂傷》,集結了他21世紀以後發表的部分散文,「愛戀」是他對台灣這片土地的摯愛與關心,「憂傷」則是他對環境生態破壞日益嚴重的擔心,其實早在民國61年,二十幾歲的吳晟發表了詩作〈路〉,這首詩就彷彿預言般,提出生態浩劫、精神荒原等警語。
長期關注法國文學的莫渝,不只是譯介諸多法國詩人及作品,法國文學更內化為他的創作養分。展讀莫渝情詩集《貓眼,或者黑眼珠》,〈貓〉由法國詩人波德萊爾的〈貓〉衍繹而來,〈貓爪〉自法國小說家、劇作家埃梅的〈貓爪〉而生,〈給海倫的十二行詩〉則是向法國文藝復興時期詩人洪薩名作〈給海倫的十四行詩〉致敬。
從第一本詩集《搭訕主義》開始,王厚森就展現了「詩寫閱讀」的創作特色,展讀詩集、小說或電影,詩人不只是一名觀看者,更是一位觀察家,因此,他在閱讀之後寫下詩作,以詩向世界發聲。
2018年2月甫出版的《印刻生活文學誌》,一口氣刊登了吳晟八首樹詩,烏心石、毛柿、櫸木、黃連木、樟樹、台灣肖楠、台灣土肉桂、月橘,都是台灣原生種。
單純以年齡來看,確實有世代之分,然而,每位詩人起步的時間點不同,年紀高低未必與詩齡長短正相關,再者,新世代的時代語言或許與前一代有些差異,但終究生活在相近的時間點,老將在持續筆耕的同時,也會自我要求創新及突破,因此世代之間很難找到明確的歧異點。
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