年輕的時候學書法，寫作品需要印章，雖然有朋友會刻，但畢竟是初學，不堪使用，所以很自然會去找名家刻印。那時候許多前輩名家都有潤單放在筆墨莊，上面有各種風格的作品和價格，可以選自己喜歡的風格訂做，不同的筆墨莊會有不同的名家和風格，筆墨莊會代收訂單，就這樣慢慢了解印章的一些基本知識和名家風格。
民國60、70年代是台灣文藝風氣震盪最激烈的時代，新舊藝術有很大衝突，產生不少論戰，篆刻則似乎不在風暴之中，新文人、老畫家，都喜歡篆刻，那時很多文藝青年，不管寫不寫字(書法)，也對篆刻充滿興趣，如果有一方專屬的印章可以蓋在作品或藏書之中，更添加不小文藝感覺，所以喜歡動手刻印的文藝青年(不是文青，而是真正有創作的新銳作家)，真不少。當然，術業有專攻，何況篆刻以書法、文字學為基礎，沒有人引領，其實不容易入門，尤其那個時候篆刻的書籍資料不多，所以真正可以深入的，大部份還是王北岳、王壯為、梁乃予、吳平等幾位篆刻名家的學生。
這幾位前輩共同的特色，是以文字為基礎，而後才是刻的技法，可說是文人篆刻的正統傳承，也可以說是台灣篆刻的一大特色。
現在許多刻印的人喜歡談設計，用各種「創新設計」的樣式來刻印，不知道原因是不是這類的印章在台灣有市場？或是因為買印章的人，已經多半不了解印章藝術的價值所在了？
以前的印章講究字法、刀法，那是要累積深厚的書法功力才可能有的功夫，現在許多流行的印章多半花樣百出，鳥蟲、變形字體、圖案等等，這類東西以前也有，但不入流，現在卻成為流行，可是究竟美在哪裡，似乎沒人去研究、探討。正如創意書藝在一定範圍內也不少人有興趣，但究竟價值在何處，也從來沒有人探討過。
正統刻印的能力不容易培養，最難不是刻，而是寫，首先字要寫得好，要能夠在印面上寫字、布局，這是很大的功夫，要花很多時間。
現在有許多處理印面的方法，例如用電腦簡單的繪圖軟體集字、放大縮小、拉長壓縮，調整排版，然後列印出來，再用化學藥品轉印到印面，這樣的方法比從前要不斷書寫、修正方便許多，但便捷的同時，也失去了打磨手藝與累積功力的機會。
以前臨摹古印，就是要先寫字，在紙上不斷練習、修正，才為再反寫到印面上，一個印章寫幾十上百次是很常有的事，現在直接把印面列印出來轉印，雖然很方便，但寫字的功夫就沒有了，所謂的刻印真的就剩下刻的技法了。
正統印章的字體以篆書為基本，有其嚴格的規範，現在許多刻印的人沒有寫字的能力，也分辨不出辦法好壞，只剩下刻的功夫，那已經篆刻最低的層次了。
現在雷射雕刻的機器、技術已經非常便宜、方便，篆刻的人只剩下刻的功夫，那還不如交給雷射雕刻機去製作，刻的技術比人工更精細、繁複，放大、縮小、複製都非常方便，何必再用手工製作呢？
圖為雷射雕刻的石鈕及銅印鳥蟲篆。
