失焦的映像
與一顆高熱的心
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鮫人的沙龍
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我的小說創作、日常隨筆，與非當期電子報存放區。
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2024/03/12
揮霍與珍惜是同一件事情
這句話張懸說掉了
我想和你虛度時光
這句話
李元勝寫了一回
程璧又唱一回
YouTube播了488萬回
我們不能踏進一條同樣的河兩次
如同沒有一樣的月光
沒有一樣的日光
一樣的浪費
我想買一本空白的筆記
放在日光下
讓日光熨平一頁
再一頁
視之為一種
日曆的發明
2024/03/12
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2023/08/10
要讓順著指尖流下的思緒
不發覺自己
被製成銅板也就是
一種可交換的形式
被丟進萬能的投幣式自動販賣機：
渴望分心、可變順序小說集、閱後即焚的書，跟一張拍不出來的照片：手機放在窗檯上，點綴綠色多肉與灰色混凝土。（我用筆記本紀錄，再騰到隔日的思緒上）
克服一切都是偶然性結合的恐懼，很快丟進去
販賣機
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2022/08/06
你們痛的鋒利有一樣的質地
轉身的方式壞的同個樣子
然後你明白誰離開誰其實沒什麼分別
你們終究擁有同樣的距離
2022/08/06
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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在影院觀影，一邊回想起旁人津津樂道關於這導演的種種色彩。
你已然錯過那個時代，沒經歷沒感動。
直到此時走進推崇者的殿堂。
經過光影的洗禮，像是海浪拍打，一次一次。
感到海水的冰涼與戲劇性，感到悲哀與深情，感到憂愁與無奈。
日常的對話、日常的生活、日常的鏡頭，然後魂魄在鏡頭之外遠去。
「愛自己是很
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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隔日清晨醒來，想起了電影中的情節，突然有種莫名的心痛，這就是我被電影感動時的感覺了。難道我已對《心動》動了心而不自知？
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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