[影評]《日子》-平凡過日子
我睡覺前會聽助眠的聲音，像是下雨聲、蟲鳴鳥叫聲、或是風聲等等，這部片感覺就像視覺版的助眠音樂，沒有對白，有的只是背景聲以及男主角們的動作聲，像是電影又像紀錄片。這部片在詮釋一名中年男子與外國男子的各自生活，兩人的日常以及彼此間的關係。
《日子》心得
一開始完全看不出來這部片在演什麼，兩個看似毫無相關的人，在導演的拍攝下一步一步的往彼此前進，兩人最終相遇，最後又如同直線般相遇後又各自生活。雖然只有日常生活的畫面 但兩人間的哀愁卻顯露無遺。
整部片沒有驚天駭地的場景或劇情，有的只是如煮飯、發呆、睡覺、工作等等非常日常的生活場景。戲中老主角送給少主角的音樂盒是limelight的eternal，簡單的音符，牽起了兩個孤獨的靈魂，激起了小小的火花，雖然沒有特別交代什麼，但這種單純的情感及平凡的日常就是我感受到的，看到越後面，越能感受到「日子」二字意義。
在這部片中蔡明亮導演沒有刻意的區分電影或紀錄片，所以能看到如電影般的編排，也可以看到紀錄片的一面，像是李康生在針灸時，蔡明亮導演用聲音來安撫他的情緒種種，都是這部片敘述的方式。
日子就是如此平凡，偶爾出現小驚喜卻能大大慰藉我們。如果你也有興趣的話別說過這部片囉～
《日子》預告
很療癒的一部片，輕輕柔柔的，但如果精神不好時觀看可能會很想睡覺（x)
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本篇參與的主題活動
第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
你說，一個人能弄丟心愛的人幾次，還能再找回嗎？電影裡有一句經典話：「你說兩個人，都能像最初那麼好嗎？」你我都知道，很難。相識8年，相愛5年，王斤斤與白曉宇曾經是最契合彼此的人，當愛與現實相碰撞時，一個喜歡安定，一個不想一成不變，情緒放大了日常小事，一個渴望他回頭，一個等待她開口，終而弄丟了彼此。
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「階級」與「青春」是《陽光燦爛的日子》最重要的母題，階級代表著文革時代，作為一種政治性的呈現，姜文打從他的首部劇情長片開始，便擅於將時代背景、政治情境與日常生活緊密結合。「符號」敘事已是姜文電影的個人風格與作者印記，一個物件、一首禁歌、一部電影，甚至是一句對白，處處隱晦而不外顯，藏得極深。
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看似美滿的一家三口，一場意外的到來，使得家庭背後所隱瞞的危機也慢慢浮現。
《還有愛的日子（Love Life）》是日本名導深田晃司在今年入圍第79屆威尼斯國際影展，角逐金獅獎的最新電影。靈感來自多年前導演聽到歌手矢野顯子的同名歌曲。由木村文乃、永山絢斗、日本聽障藝術家砂田原子所演出。
死亡，非但是所有生物的共同宿命，更會埋下一顆顆地雷，藉由缺席而導致的空蕩，不斷地炸毀生者的日常。最終，隨著日子遞進，死亡變得越來越真切，覆滿坑疤的靈魂，持續反芻停擺的過去，卻無法被他人理解、看見。於是，失落往往伴隨著孤單，而孤單，又總能輕易地扭曲一個人的存活價值。
《還有愛的日子》不再有那麼多開放詮釋的留白與意像，人物情感變得內斂，不再充斥無跡可尋的轉折與狗血劇的大悲大喜，但片中描繪暗藏「日式禮貌」下的惡意與危險，以及混雜悲苦和訕笑的人生況味，依舊非常深田。本片可說是於作者型電影和通俗劇之間取得最佳平衡、並在影像風格與敘事技法上皆展現游刃有餘氣度的集大成之作。
〈電影筆記〉前主編──傅東，於蔡明亮最新長片《日子》，於法國上院線之前，特撰兩千字文，個人讀過覺得非常好，寫信希望翻譯，傅東回應說：「我不只答應，更是支持，我很高興文章能夠流傳，更高興造成更多討論。」於是於第一時間，翻譯全文，希冀拋磚引玉，敬請指教，歡迎分享！
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