不唱感傷曲調的方路

方路的正職是記者，業餘是寫詩——這是我所認識的方路。

記憶倒帶，回到多年前的一次差旅：當時在台北動地吟，我和方路都是報館委派出訪此詩壇盛事的媒體人。工作時，我和隨行詩人都極少呼喚方路的原名“李成友”，可是當新聞版面上出現台北動地吟活動的報導時，詩人方路退居幕後，記者李成友浮出水面（而在報館裏，方路的同事則稱呼他為“大水”）。

台北正值秋冬換季，晝短夜長，本來陽光明媚的午後，瞬間改換幕布成了墨藍夜色，冷風吹得我這個來自赤道的人直哆嗦。我和方路在台大藝文中心雅頌坊隔壁的公共空間看著天色變化，幾乎是我在說的聊著馬華文學的批評。當時年少想必說了很多“奇怪的話”，讓飽覽華社面貌的方路感到納悶和無趣。然而，這次談話我認為最有意義的或許是，我鼓勵了方路放下舊式手機，踏入智能手機時代吧？不過，這回相聚後，我就再也沒有跟方路有如此多話的時刻，我重回讀者身分閱讀方路。

很年輕時我就開始讀方路了。那年我17歲，這年少時光也是方路經常在作品裏念叨的年紀。第一次接觸他在有人出版社的《傷心的隱喻》，讓我發現詩的美好與感動。這本詩集小小的，開本延續了從前馬華文學出版品充滿特色的小開本，但在設計上，卻開啟了馬來西亞華文書籍設計的元年。

自此，有人出版的馬華文學總以獨特的“文藝範”呈現世人面前，包括方路之後的作品。直到前幾年，方路在面子書平台開設粉絲專頁、自創“阿裏路路”，方路有了自己的文學品牌，也暫別了“文藝範”十足的有人出版社。

《半島歌手》是阿裏路路出版的品牌產品之一，詩集的內容和主旋律，傾向於“政治”。政治是我們難以逃脫的生命主題，大到家國，小到個人，都難逃政治範圍。隻是，國家政治和個人政治畢竟有所差異，其差別在於大我和小我的區分。方路在這本詩集裏以大我姿態，觀察著馬來西亞那些年，人民爭取幹淨選舉時期，政治動蕩的風風雨雨，把其對政治的感性與理性，內化錘煉，最終寫成我們在《半島歌手》裏讀到的政治詩。

自序裏，方路寫道：“這本詩集《半島歌手》，說來也經曆幾分波動和激動的生命曆程，在509大選前，原本大致上已完成籌備工作，收錄的詩作也整理好，但4月初國會解散後，因新聞工作上有了新任務，就是每天在報紙出版的‘大選特輯’，以一天一首詩方式呈獻，主題是<大選意象書>，從解散、提名到投票，經過漫長的一個月時光，留下了32首見證大選的詩作。”

在馬華新詩發表的管道與方式，以一日一詩去呈現馬來西亞選舉/政治樣貌，在社交平台成為發表主流的當下，其實並不少見。讓人意外的是，方路為選舉期所創作的政治詩，是發表在全國華文報發行量第一的《星洲日報》。雖然我沒有考證過，之前是否已有媒體嚐試如此做法，但至少在我的印象中，用馬華詩人的作品，大篇幅連載政治詩，應該是“史無前例”的，就我看來，此般做法是十分浪漫和激情的。浪漫的是，硬梆梆的政治新聞裏有了詩的柔軟；激情是因為，在情緒昂揚的競選期間，馬華文學的創作進入到華人社會各階層的精神世界裏，也算是功不可沒的馬華文學宣傳與推廣。

如果你對方路的創作有所接觸，不免發現，研究方路的學者對他的創作情感調性歸類到“感傷文學”的範疇中去。從閱讀方路的過程中，我們不難發現，方路的大部分創作，不論是封面、書名設計、內容創作，還是目錄編製，都有意地將作品感傷情緒放大到書籍的每個面向。這讓閱讀方路創作的讀者，會在他的作品中，感覺到作者深刻且強烈對家人、動物、地方凋零等人事物的巨大轉變中，在詩人的細微感觸下，表現出來的感傷愁緒。

然而，在《半島歌手》這本滿是政治詩的詩集裏，感傷成分減少了。“收錄在這本詩集的政治詩，並不是我寫得最好的作品，但是屬於我寫得最真心的詩作，從失望、頹喪、茫然、渴望、激昂，到擁抱希望，這過程可能一生隻有一次。”這句方路的自白，政治情感上，在詩集出版的五年後如願得償，“希望”成真了。

在此同時，《半島歌手》也可說是方路文學作品裏，難得的不是遍布感傷的詩集。如果不論這本詩集裏所收錄的詩的技藝精致度，就情感變化而言，方路似乎在“現實”情緒感受下，寫出了不一樣的，或者說，更貼近李成友、大水對社會與世界更真切的關懷，再以詩總結其喜怒哀樂。不濃重的感傷文學技藝，用最真心，抱著對政治與社會的期許，也經曆過失望心情創作並收集得來的《半島歌手》，把讀者對於詩從本來很遙遠的夢，拉回到我們可以參與的與詩人對話的語境裏，這是我讀《半島歌手》的意外驚喜和收獲。