成長
讓人期待、讓人恐懼同時，也很不可思議
沒有實際走過某段歲月
某些事就無法刻骨銘心地體會
即使認為一切都回不去了
也千萬別忘記
那充滿興奮的好奇心
和願意大膽嘗試的勇氣
不然一不小心
就會長成自己過去最討厭的大人
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天空沙龍
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畢卡索的名言：It took me four years to paint like Raphael, but a lifetime to paint like a child. （我花了四年學習像拉斐爾那樣作畫，但是我卻花了一生，去學習像孩子般的畫畫。）。這句話表達了小孩創作的珍貴價值在於不受拘束
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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每個人在童年時，
一定有在某個階段受過傷但沒有被即時療癒好，
曾經渴望父母的愛，但始終都沒得到，
曾經有被毒打的童年，
曾經被關在密閉空間害怕的你，
曾經被丟在路邊，爸媽不想要你了。
經過一段時間， 雖然身體長大了，
但那段沒被治癒的小孩， 始終活在你的內心裡。
出社會後…
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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生命的完整，完整自己的內在，看見自己的內在小孩。
看不見的創傷，不幸的童年記憶，用一生來治癒！
從小到大的愛的記憶，原生家庭是我們學習的第一個地方。一個人不夠成熟，也來自原生家庭的生活影響。
好奇的世界
大人說的每句話
我都牢記在心中
想要長大
想知道大人的生活
後來
我不知道大人的世界
讓我失去我
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畫跟現實一樣🖼️
反映著生活不同樣貌
你或是妳用著不一樣的想法去觀看
也會擁有者不同的想法💡
我不會用小孩跟老爺爺去定義這幅畫
他們其實就是同一個人
而是不同階段的「它」
年輕烈焰的我們（左邊）
總是滿腔熱血去尋找著自己想要的東西
把所有的情緒放在身上
尋找自己要的
好像得到了很多卻什麼也沒有得
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