好幾次
好幾次笑著鬧著
說著
抱我嘛
從沒一次
你願意伸手
但我希望你在的時候
你都在
儘管嘴上說著不情願
還是都在
直到那天直升機失去控制
猛力晃動的地板 的世界
就像巨爪大力抓壞我的未來
你及時拉了一把
拉回一點動力
拉回一點方向
也同時拉回了我
那天在湖畔
我們滿身泥濘的
但我不會忘記
那時
你終於隻手攬住我
那輕輕摸頭的力道
那懷裡微微的溫暖
留言
天空沙龍
19會員
207內容數
享受生活為你帶來的一切吧！
你可能也想看
給 親愛的妳
在我達到前往未來能更接近妳的目標後
我沉沒在忙碌的鴻流裡
時而載浮載沉
好幾次都因為壓力壓住胸口喘不過氣
我也不是沒有吃過苦，但是一切真的很難很難
那天走在每晚與妳平形時空的公園路上
感受到了一絲能夠喘息的空間
那稀薄的空氣帶著雨味
跟第一次我感到幸福瞬間的
給 親愛的妳
在我達到前往未來能更接近妳的目標後
我沉沒在忙碌的鴻流裡
時而載浮載沉
好幾次都因為壓力壓住胸口喘不過氣
我也不是沒有吃過苦，但是一切真的很難很難
那天走在每晚與妳平形時空的公園路上
感受到了一絲能夠喘息的空間
那稀薄的空氣帶著雨味
跟第一次我感到幸福瞬間的
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
[舊文]
和他擁抱後
獨自的杵在那
背對著你
不敢動
低聲說了 別過來
你還是來了
看到滿臉淚濕的我
不是真的在哭泣
只是眼淚不爭氣 自顧自的滑落
[舊文]
和他擁抱後
獨自的杵在那
背對著你
不敢動
低聲說了 別過來
你還是來了
看到滿臉淚濕的我
不是真的在哭泣
只是眼淚不爭氣 自顧自的滑落
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
又夢到妳了，自妳今年4月初離開以來，我經常夢到妳回來我的身邊，而夢裡的我總是很開心妳又回來了，我又可以好好照顧妳，我的多多，妳現在還好嗎？現在很健康嗎？有好好的跑跳嗎？有見到叮噹了嗎？我好想念妳…也很想念叮噹….
夢裡抱著妳的感覺好真實，但醒來之後發現妳早已不在了，有一種失落感….深深的悲傷是因為
又夢到妳了，自妳今年4月初離開以來，我經常夢到妳回來我的身邊，而夢裡的我總是很開心妳又回來了，我又可以好好照顧妳，我的多多，妳現在還好嗎？現在很健康嗎？有好好的跑跳嗎？有見到叮噹了嗎？我好想念妳…也很想念叮噹….
夢裡抱著妳的感覺好真實，但醒來之後發現妳早已不在了，有一種失落感….深深的悲傷是因為
今天他真的很雀躍且令我感覺刻意的來主動找我說話。
是早晨。
「加油。」他拖著往常的腳步朝我來且對我說。
那次也不知道誰主動，可以說是握手嗎，牽手也可以，隨便。
當他主動找了我，我的那顆放下他的心還會存在嗎？
不，不會的。
於是我就握著他的手，他也握著我的手，看似簡單的互動，卻可以讓我倍感快樂。
我
今天他真的很雀躍且令我感覺刻意的來主動找我說話。
是早晨。
「加油。」他拖著往常的腳步朝我來且對我說。
那次也不知道誰主動，可以說是握手嗎，牽手也可以，隨便。
當他主動找了我，我的那顆放下他的心還會存在嗎？
不，不會的。
於是我就握著他的手，他也握著我的手，看似簡單的互動，卻可以讓我倍感快樂。
我
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
