彼岸花的等待-3

更新 發佈閱讀 2 分鐘

時光荏苒,仍然等不到你,傷已風乾,淚已乾枯,相思沉甸甸在心裡,這些年在忘川河苦苦的等待,只為看見你出現在我眼前,心裡總覺得,相逢的機會很渺茫,心裡雖然堅信著,但漫無止盡的等待,讓心好沉重;我在這裡,你呢?你還在人間嗎?

輪迴快到來了,你依舊沒有出現,此處等待,是否有百年,我也不知道,心傷又難忘往昔的點點滴滴,怎細數等待的天數,回憶解凍,拿出來再次回看,且一遍又一遍的回憶,記憶中你模樣,依舊清晰可見,伸出雙手,擁抱你,抱著我最愛的人,乾枯的淚,宛如沙漠,想落下,也落不下來,回憶裡的你,逐漸在我懷裡消失,最後我抱住的,只有自己而已。

回憶裁剪,放入相思傳,情依舊很深,但相逢的機會很淺,心中的相思很濃,可足跡隨著時間變淡,情深一片在心田,心田種下勿忘我,我們如同勿忘我的花語,永恆的愛、永不變的心,我們也如同寓意,不忘記對方的真誠愛意,分離會想念對方;看著輪迴的時間倒數著,剩下的日子不多了。

那一年、那一天,我永遠記得,我們的相遇,那時你在湖畔旁的涼亭吹著口琴,我正好經過,被你的口琴聲吸引,而停下腳步,當你吹完口琴,我就開始哼著歌,你轉頭看著我,又再次的吹起口琴,美妙的旋律,在四周迴盪,我們因為熱愛音樂,相識彼此,經過多此相約相見,在音樂的世界裡,我們產生了,濃濃的愛意。

走在彼岸花前,最後一次歌唱著,你為我而寫的歌曲,往昔過眼雲煙,倘若你在這裡吹口琴該有多好,我真的好想再聽一次,你吹的口琴聲,好想再看見一次,你的模樣,乾枯的淚,衝破荒蕪的沙漠,變成一片綠洲,淚頓時如大雨驟降般,從雙眸宣洩而下,久而不停,這份情殤,積在心好多好多年。

留言
avatar-img
文學世界
16會員
154內容數
不信命運由天定,只信命運由我創
文學世界的其他內容
2023/07/03
在忘川彼岸花前,拿出口袋裡的口琴,吹奏那首歌,曾在人間的時候,寫給愛人的
Thumbnail
2023/07/03
在忘川彼岸花前,拿出口袋裡的口琴,吹奏那首歌,曾在人間的時候,寫給愛人的
Thumbnail
2023/06/27
在忘川裡,最遠的距離,就是你我皆在這裡,卻無法相見。
Thumbnail
2023/06/27
在忘川裡,最遠的距離,就是你我皆在這裡,卻無法相見。
Thumbnail
2023/06/13
夜裡唱著歌,思念的傷,傷心的淚,落入歌聲裡,在四周迴盪、瀰漫
Thumbnail
2023/06/13
夜裡唱著歌,思念的傷,傷心的淚,落入歌聲裡,在四周迴盪、瀰漫
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
那年秋天,我在海棠花海中遇見了你。
Thumbnail
那年秋天,我在海棠花海中遇見了你。
Thumbnail
夜裡唱著歌,思念的傷,傷心的淚,落入歌聲裡,在四周迴盪、瀰漫
Thumbnail
夜裡唱著歌,思念的傷,傷心的淚,落入歌聲裡,在四周迴盪、瀰漫
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
等待,是非常漫長,等到了最後,踏上了奈何橋,等待之人依舊沒有出現,心中永遠留下了遺憾。 寂靜的黑夜,望著群星閃爍的夜空,情不斷,緣已盡,憶起點滴,
Thumbnail
等待,是非常漫長,等到了最後,踏上了奈何橋,等待之人依舊沒有出現,心中永遠留下了遺憾。 寂靜的黑夜,望著群星閃爍的夜空,情不斷,緣已盡,憶起點滴,
Thumbnail
時光荏苒,仍然等不到你,傷已風乾,淚已乾枯,相思沉甸甸在心裡
Thumbnail
時光荏苒,仍然等不到你,傷已風乾,淚已乾枯,相思沉甸甸在心裡
Thumbnail
在忘川彼岸花前,拿出口袋裡的口琴,吹奏那首歌,曾在人間的時候,寫給愛人的
Thumbnail
在忘川彼岸花前,拿出口袋裡的口琴,吹奏那首歌,曾在人間的時候,寫給愛人的
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
或許,此生的我們,真的注定要像彼岸花一樣,生生相錯。
Thumbnail
或許,此生的我們,真的注定要像彼岸花一樣,生生相錯。
Thumbnail
一想到曾經的點點滴滴,淚不禁落下,落在忘川河,滴在彼岸花上,穿進心底
Thumbnail
一想到曾經的點點滴滴,淚不禁落下,落在忘川河,滴在彼岸花上,穿進心底
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
在忘川裡,最遠的距離,就是你我皆在這裡,卻無法相見。
Thumbnail
在忘川裡,最遠的距離,就是你我皆在這裡,卻無法相見。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News